Первое музыкальное Издательство
| Первое музыкальное Издательство (ПмИ) | |
 | |
| Тип |
Частная компания |
|---|---|
| Основание |
1996 |
| Прежние названия |
Музыкальное издательство СОЮЗ |
| Основатели |
Алексей Сафрин |
| Расположение | |
| Ключевые фигуры |
Максим Дмитриев, ген. дир. (2001 — наст. вр.) |
| Отрасль | |
| Сайт |
[www.1mp.ru www.1mp.ru] |
ООО «Первое музыкальное Издательство» (ПмИ) — первое независимое российское музыкальное издательство, вышедшее из концерна «СОЮЗ», имеющее авторские договоры более чем с 700 авторами и правообладателями, среди которых ведущие авторы российского шоу-бизнеса (Исаак Дунаевский, Михаил Танич, Оскар Фельцман, Леонид Дербенев, Максим Дунаевский, Манус Табачников, Вячеслав Добрынин, Игорь Корнелюк, Константин Меладзе, Лариса Рубальская, Юрий Энтин, Евгений Крылатов, Карен Кавалерян, Виктор Дробыш, Олег Молчанов, Владимир Кузьмин, Вячеслав Бутусов и многие другие); является официальным представителем ведущих зарубежных музыкальных издательств и представляет на территории России и в странах СНГ более 500 000 западных произведений таких компаний, как: Curci Edizioni Musicali (Италия), Peer Music (Австрия), Rolf Budde Musikverlag (Германия), Roba Music (Германия), Edizioni Musicali Camaleonte (Италия), B612 Music (Германия), Chrysalis Music Ltd (Великобритания), Global Musikverlag (Германия), Fanfare Musikverlag (Германия), Sugar, Spirit Music[1] и др.
Специализация:
- Лицензирование музыки;
- Регистрация музыкальных и видео произведений;
- Защита авторских[2] и смежных прав[3];
- Музыка для кино и рекламы;
- Мобильный контент;
- Музыка для Интернет[4][5];
- Продвижение;
- Организация концертов.
Содержание
Стратегия
Стратегия Первого музыкального Издательства заключается в лицензировании музыкальных произведений, их регистрации, защите авторских[6] и смежных прав, а также в продвижении музыкальных произведений (музыка для кино и рекламы, мобильный контент, музыка для Интернет[7]). «Музыкальное издательство — исключительно коммерческое предприятие, оно является равноправным участником бизнеса. Поэтому его уникальность заключается в том, что, приобретая права у автора на условиях выплаты авторской доли (которая не может быть меньше 50 % от доходов издательства), издатель попадает в ситуацию, когда ради своей издательской доли он вынужден находить новые и новые источники гонораров. Соответственно, авторская доля также прирастает. Такая простая и надёжная система существует уже более 100 лет» (Алексей Сафрин, основатель ПмИ).
История
1996 год
В Москве (впервые в России после революции 1917 года) зарегистрировано специализированное полнопрофильное «Музыкальное издательство СОЮЗ», учредителем компании выступил концерн «Группа СОЮЗ»[8].
Возглавил новое музыкальное издательство Алексей Сафрин, юрист-профессионал, начинавший карьеру в шоу-бизнесе начальником юридической службы в компании PolyGram-Russia.
Актив Издательства насчитывал всего несколько авторов: Олег Молчанов, автор легендарной «Электрички», Максим Дунаевский, Вячеслав Тюрин, Аркадий Укупник, Сергей Харин (автор хита «Мальчик хочет в Тамбов») и Игорь Корнилов, — всего чуть более восьмидесяти произведений.
В этом же году заключено Генеральное соглашение между «Музыкальным издательством СОЮЗ» и РАО. Сотрудничество с РАО позволяет представлять произведения Издательства и всех его авторов в международной системе авторско-правовых организаций.
1998 год
Открытие представительства «Музыкального издательства Союз» на Украине.
1999 год
При содействии и непосредственном участии «Музыкального издательства Союз» создано ООО «Ворнер/Чаппел — Москва», которое стало эксклюзивным представителем интересов Warner/Chappell в России и на территории Стран СНГ. Главным условием этого договора является положение о взаимном представлении интересов.
Авторы «Музыкального издательства Союз» за пределами СНГ становятся авторами крупнейшего мирового музыкального издательства Warner/Chappell.
Открытие представительства «Музыкального издательства Союз» на территории Молдавии.
2000 год
Заключение договора на представление каталога Издательства на территории Белоруссии.
2001 год
Выход из состава Концерна «СОЮЗ», создание первого независимого музыкального издательства. Переименование «Музыкальное издательство СОЮЗ» в «Первое музыкальное Издательство».
Трагическая гибель основателя и идейного вдохновителя Издательства — Алексея Сафрина.
Генеральным директором издательства стал заместитель Алексея Сафрина — Максим Дмитриев.
2003 год
Подписание субиздательского договора с Curci Edizioni Musicali (Италия).
2004 год
Подписание субиздательского договора с компанией Peer Music Austria.
Открытие представительства ООО «Первое музыкальное Издательство» в Казахстане.
2005 год
Подписание субиздательского договора с Rolf Budde Musikverlag (Германия).
2007 год
Подписание субиздательского договора с Roba Music (Германия), SYM Music (Германия), Termidor Musikverlag (Германия), Cherry Lane (USA).
2008 год
Генеральный директор Издательства Максим Дмитриев как крупнейший издатель становится заместителем председателя Совета директоров Российского Авторского Общества.
Подписание субиздательского договора с Edizioni Musicali Camaleonte (Италия), B612 Music (Германия).
2009 год
Подписание субиздательского договора с Chrysalis Music Ltd (Великобритания), Global Musikverlag (Германия), Fanfare Musikverlag (Германия).
2010 год
Расширение сферы деятельности: помимо регистрации, защиты авторских и смежных прав, лицензирования музыки в кино и телевидении, работы с мобильным контентом и т. д., активно развивается структура продвижения музыкальных проектов.
2011 год
Подписание субиздательского договора с Union Square (Великобритания).
Открытие концертного отдела компании — Твой Концерт.
2012 год
Подписание субиздательского договора с BMG Rights Management и Downtown Music Publishing. Подписание договора с iTunes Russia.
2013 год
Подписание субиздательского договора с Talpa Music Publishing и Spirit music Group[9].
2014 год
Создание[10] агентства музыкального маркетинга [www.1musicagency.com/ First Music Agency] (FMA) совместно с коммуникационным холдингом RUCOM.
Каталог
Каталог Издательства на данный момент насчитывает более 30 000 произведений[11]. Более 500 000 — произведения западных авторов, переданные по исключительным лицензиям.
Подробнее см. на: db.1mp.ru/top.pl
Напишите отзыв о статье "Первое музыкальное Издательство"
Примечания
- ↑ [1mp.ru/obshhaya-informaciya/ Общая информация | Официальный сайт]
- ↑ [www.portal-law.ru/arbitrazhnye_spory/ooo_pervoe_muzykalnoe_izdatelstvo_obratilos_s_iskom_k_gup_strojjinvest_kasr_i_rg_o_vzyskanii_kompensatsii_za_narushenie_iskljuchitelnykh_avtorskikh_prav/ ООО «Первое музыкальное издательство» обратилось с иском к ГУП «Стройинвест КАСР и РГ» о взыскании компенсации за нарушение исключительных авторских прав]
- ↑ [pravo.ru/news/view/5955/ Первое музыкальное издательство подаёт в суд на компанию Rambler] // Право.RU
- ↑ www.ello.tv/pages/partners
- ↑ [www.ello.tv/channel/1mp Канал — Первое Музыкальное Издательство]
- ↑ [www.electroname.com/story/5340 Владелец прав на клип «Ляписа Трубецкого» выиграл суд у «Рамблера»] // Electroname.com
- ↑ [www.rb.ru/topstory/business/2010/09/22/154002.html Yandex открыл бесплатный музыкальный сервис] // RB.ru
- ↑ [www.copyright.ru/ru/data_bases/105/?doc_id=696 Copyright]
- ↑ [1mp.ru/istoriya/ История | Официальный сайт]
- ↑ [www.sostav.ru/publication/v-rossii-poyavilos-agentstvo-muzykalnogo-marketinga-10428.html В России появилось первое агентство музыкального маркетинга]
- ↑ [www.gloria.by/index.php?id=4 Партнёры — Глория Медиа]
Ссылки
- [www.1mp.ru Официальный сайт]
- [db.1mp.ru/top.pl Каталог]
- [demo.1mp.ru/ Демо]
- [muz.ru/ Музыка] [1mp.kroogi.com/?locale=ru/]
- [www.facebook.com/#!/1mpru Страница на Fb]
- [rusradio.station.ru/community/blogs/pervoe/default.aspx Звёздный блог на Русском Радио]
- [twitter.com/#!/1mp_ru Твиттер]
- [copyright.ru/ О защите прав]
- [www.1mp.ru/dobavit-ssilku/resursi-s-legalnim-kontentom-2 Ресурсы с легальным контентом]
- [www.warnerchappell.com/ Иностранный партнёр]
- [www.intermedia.ru Информационные ресурсы]
Отрывок, характеризующий Первое музыкальное Издательство
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
– Посмотри, вот Аленина – говорила Соня, – с матерью кажется!
– Батюшки! Михаил Кирилыч то еще потолстел, – говорил старый граф.
– Смотрите! Анна Михайловна наша в токе какой!
– Карагины, Жюли и Борис с ними. Сейчас видно жениха с невестой. – Друбецкой сделал предложение!
– Как же, нынче узнал, – сказал Шиншин, входивший в ложу Ростовых.
Наташа посмотрела по тому направлению, по которому смотрел отец, и увидала, Жюли, которая с жемчугами на толстой красной шее (Наташа знала, обсыпанной пудрой) сидела с счастливым видом, рядом с матерью.
Позади их с улыбкой, наклоненная ухом ко рту Жюли, виднелась гладко причесанная, красивая голова Бориса. Он исподлобья смотрел на Ростовых и улыбаясь говорил что то своей невесте.
«Они говорят про нас, про меня с ним!» подумала Наташа. «И он верно успокоивает ревность ко мне своей невесты: напрасно беспокоятся! Ежели бы они знали, как мне ни до кого из них нет дела».
Сзади сидела в зеленой токе, с преданным воле Божией и счастливым, праздничным лицом, Анна Михайловна. В ложе их стояла та атмосфера – жениха с невестой, которую так знала и любила Наташа. Она отвернулась и вдруг всё, что было унизительного в ее утреннем посещении, вспомнилось ей.
«Какое право он имеет не хотеть принять меня в свое родство? Ах лучше не думать об этом, не думать до его приезда!» сказала она себе и стала оглядывать знакомые и незнакомые лица в партере. Впереди партера, в самой середине, облокотившись спиной к рампе, стоял Долохов с огромной, кверху зачесанной копной курчавых волос, в персидском костюме. Он стоял на самом виду театра, зная, что он обращает на себя внимание всей залы, так же свободно, как будто он стоял в своей комнате. Около него столпившись стояла самая блестящая молодежь Москвы, и он видимо первенствовал между ними.
Граф Илья Андреич, смеясь, подтолкнул краснеющую Соню, указывая ей на прежнего обожателя.
– Узнала? – спросил он. – И откуда он взялся, – обратился граф к Шиншину, – ведь он пропадал куда то?
– Пропадал, – отвечал Шиншин. – На Кавказе был, а там бежал, и, говорят, у какого то владетельного князя был министром в Персии, убил там брата шахова: ну с ума все и сходят московские барыни! Dolochoff le Persan, [Персианин Долохов,] да и кончено. У нас теперь нет слова без Долохова: им клянутся, на него зовут как на стерлядь, – говорил Шиншин. – Долохов, да Курагин Анатоль – всех у нас барынь с ума свели.
В соседний бенуар вошла высокая, красивая дама с огромной косой и очень оголенными, белыми, полными плечами и шеей, на которой была двойная нитка больших жемчугов, и долго усаживалась, шумя своим толстым шелковым платьем.
Наташа невольно вглядывалась в эту шею, плечи, жемчуги, прическу и любовалась красотой плеч и жемчугов. В то время как Наташа уже второй раз вглядывалась в нее, дама оглянулась и, встретившись глазами с графом Ильей Андреичем, кивнула ему головой и улыбнулась. Это была графиня Безухова, жена Пьера. Илья Андреич, знавший всех на свете, перегнувшись, заговорил с ней.
– Давно пожаловали, графиня? – заговорил он. – Приду, приду, ручку поцелую. А я вот приехал по делам и девочек своих с собой привез. Бесподобно, говорят, Семенова играет, – говорил Илья Андреич. – Граф Петр Кириллович нас никогда не забывал. Он здесь?
– Да, он хотел зайти, – сказала Элен и внимательно посмотрела на Наташу.
Граф Илья Андреич опять сел на свое место.
– Ведь хороша? – шопотом сказал он Наташе.
– Чудо! – сказала Наташа, – вот влюбиться можно! В это время зазвучали последние аккорды увертюры и застучала палочка капельмейстера. В партере прошли на места запоздавшие мужчины и поднялась занавесь.
Как только поднялась занавесь, в ложах и партере всё замолкло, и все мужчины, старые и молодые, в мундирах и фраках, все женщины в драгоценных каменьях на голом теле, с жадным любопытством устремили всё внимание на сцену. Наташа тоже стала смотреть.
На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
