Сон в руку, или Чемодан

Сон в руку, или Чемодан
Жанр	комедия
Режиссёр	Эрнест Ясан
Автор сценария	В. Лобанов
В главных ролях	Владимир Басов-младший Ирина Малышева Наталья Фатеева Эрнст Романов и др.
Длительность	77 мин
Страна	СССР
Год	1985
IMDb	ID 0090047
Выход фильма «Сон в руку, или Чемодан»

К:Фильмы 1985 года

«Сон в руку, или Чемодан» — советский художественный фильм-комедия.

Сюжет

Демобилизованный солдат Павел Тюрин возвращается в родной город и начинает работать в местной газете. Его жизнь и карьера складывается удачно: он становится ведущим автором, в местном издательстве готовится к печати его книга стихов, возникает роман с дочерью редактора Любочкой Невинной. Однако затем возникают проблемы. Любочка оказывается пустоголовой хищницей, которая никак не может выбрать, за кого удачнее выйти замуж — за журналиста или военного (летчик Леня Кулик). В самого Павла влюбляется квартирантка Женя, которая постоянно путается под ногами со своим огромным чемоданом. К тому же, углубившись в серьёзное журналистское расследование махинаций местного начальства, Тюрин попадает в сложную ситуацию, когда его пытаются купить изданием книги, предлагая прекратить публикацию нежелательных фельетонов. В отчаянии он жжёт уже готовые гранки прямо в редакции, а потом выбрасывает их в окно, устраивая на улице «бумажную метель».

В ролях

• Владимир Басов-младший — Павел Тюрин
• Ирина Малышева — Любочка Невинная
• Эрнст Романов — Сан Саныч, редактор, отец Любочки
• Наталья Фатеева — мать Любочки
• Владимир Еремин — Макс
• Александр Кузнецов — Леня Кулик
• Александр Демьяненко — дядя Павла
• Валентина Пугачева — секретарь редакции

Рецензии 1985 года

«В прежних сценариях А. Александрова („Сто дней после детства“, „Голубой портрет“) был тонко воссоздан духовный мир молодых, глубина их чувств. Теперь, похоже, он удовлетворился лишь внешней стороной дела, лишив мелодраматическую канву картины психологических нюансов, поставив тем самым начинающего постановщика в трудное положение (…) Одно плохо — несмотря на молодость и сверхактивность герой вновь особых симпатий не вызывает. То ли поступки его временами излишне жестоки, то ли ведет он себя чересчур нахально. Только опять ловишь себя на мысли, что и на сей раз в истории паренька, вернувшегося со службы, внешние приметы жизни, узнаваемые черточки (аэробика, жаргонные словечки, сауна для избранных и прочее) скрывают схематичность сути. Тут уж не помогут никакие сны…».

«Только почему происходящее на экране выглядит так плоско? Как будто бы город — это не город, а несколько комнат, заселенных персонажами оперетты: такими как ветреная красотка Любочка Невинная и её „подруга по аэробике“ неуклюжая, но деятельная Эра Мокроступ… Антипоэтичны и сам образный строй фильма, и фигура героя. Голословные декларации, эффектные, полные самолюбования жесты, натужный пафос не выдать за гражданскую страстность. Искусство не изъясняется языком благих намерений и заученных фраз»

Отрывок, характеризующий Сон в руку, или Чемодан

– Ругай! Ругаюшка! Чистое дело марш! – закричал в это время еще новый голос, и Ругай, красный, горбатый кобель дядюшки, вытягиваясь и выгибая спину, сравнялся с первыми двумя собаками, выдвинулся из за них, наддал с страшным самоотвержением уже над самым зайцем, сбил его с рубежа на зеленя, еще злей наддал другой раз по грязным зеленям, утопая по колена, и только видно было, как он кубарем, пачкая спину в грязь, покатился с зайцем. Звезда собак окружила его. Через минуту все стояли около столпившихся собак. Один счастливый дядюшка слез и отпазанчил. Потряхивая зайца, чтобы стекала кровь, он тревожно оглядывался, бегая глазами, не находя положения рукам и ногам, и говорил, сам не зная с кем и что.
«Вот это дело марш… вот собака… вот вытянул всех, и тысячных и рублевых – чистое дело марш!» говорил он, задыхаясь и злобно оглядываясь, как будто ругая кого то, как будто все были его враги, все его обижали, и только теперь наконец ему удалось оправдаться. «Вот вам и тысячные – чистое дело марш!»
– Ругай, на пазанку! – говорил он, кидая отрезанную лапку с налипшей землей; – заслужил – чистое дело марш!
– Она вымахалась, три угонки дала одна, – говорил Николай, тоже не слушая никого, и не заботясь о том, слушают ли его, или нет.
– Да это что же в поперечь! – говорил Илагинский стремянный.
– Да, как осеклась, так с угонки всякая дворняшка поймает, – говорил в то же время Илагин, красный, насилу переводивший дух от скачки и волнения. В то же время Наташа, не переводя духа, радостно и восторженно визжала так пронзительно, что в ушах звенело. Она этим визгом выражала всё то, что выражали и другие охотники своим единовременным разговором. И визг этот был так странен, что она сама должна бы была стыдиться этого дикого визга и все бы должны были удивиться ему, ежели бы это было в другое время.
Дядюшка сам второчил русака, ловко и бойко перекинул его через зад лошади, как бы упрекая всех этим перекидыванием, и с таким видом, что он и говорить ни с кем не хочет, сел на своего каураго и поехал прочь. Все, кроме его, грустные и оскорбленные, разъехались и только долго после могли притти в прежнее притворство равнодушия. Долго еще они поглядывали на красного Ругая, который с испачканной грязью, горбатой спиной, побрякивая железкой, с спокойным видом победителя шел за ногами лошади дядюшки.
«Что ж я такой же, как и все, когда дело не коснется до травли. Ну, а уж тут держись!» казалось Николаю, что говорил вид этой собаки.
Когда, долго после, дядюшка подъехал к Николаю и заговорил с ним, Николай был польщен тем, что дядюшка после всего, что было, еще удостоивает говорить с ним.


Когда ввечеру Илагин распростился с Николаем, Николай оказался на таком далеком расстоянии от дома, что он принял предложение дядюшки оставить охоту ночевать у него (у дядюшки), в его деревеньке Михайловке.
– И если бы заехали ко мне – чистое дело марш! – сказал дядюшка, еще бы того лучше; видите, погода мокрая, говорил дядюшка, отдохнули бы, графинечку бы отвезли в дрожках. – Предложение дядюшки было принято, за дрожками послали охотника в Отрадное; а Николай с Наташей и Петей поехали к дядюшке.
Человек пять, больших и малых, дворовых мужчин выбежало на парадное крыльцо встречать барина. Десятки женщин, старых, больших и малых, высунулись с заднего крыльца смотреть на подъезжавших охотников. Присутствие Наташи, женщины, барыни верхом, довело любопытство дворовых дядюшки до тех пределов, что многие, не стесняясь ее присутствием, подходили к ней, заглядывали ей в глаза и при ней делали о ней свои замечания, как о показываемом чуде, которое не человек, и не может слышать и понимать, что говорят о нем.