Терраса

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Терра́са (фр. terrasse — площадка) — горизонтальная или слегка наклонённая площадка, ограниченная уступом:

  • На земной поверхности террасы бывают речными, озёрными и морскими. Их образование связано с геологической деятельностью поверхностных вод и структурными особенностями, обусловленными геологическим строением:
  • Терраса в парках и садах — горизонтальная площадка естественного или искусственного происхождения, образующая уступ на склоне местности.
  • Терраса (архитектура) — открытый настил на подготовленном основании (как правило, опорах).
  • Террасное земледелие — земледелие, основанное на заливке разноуровневых площадок земли.

Терраса (фильм):

  • Терраса (исп. La terraza) — аргентинская драма 1963 года, режиссёр Леопольдо Торре Нильссон
  • Терраса (итал. La terrazza) — итальянская драма 1980 года, режиссёр Этторе Скола
__DISAMBIG__

Напишите отзыв о статье "Терраса"

Отрывок, характеризующий Терраса

Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.