Figura serpentinata
Figura serpentinata — это скульптурная или художественная композиция, в которой автор с целью достижения лёгкости или динамики придал, иногда неестественную, форму спиралевидного скручивания изображаемому человеку.
Скульптуры, в которых использованы спиралевидное изображение тела, были известны уже во времена Древней Греции. Позже этот стиль использовался итальянскими маньеристами. Классическим примером Figura serpentinata служит статуя «Дискобола», вырезанная Мироном (греч. Μύρων), работы Леонардо да Винчи, Рафаэля и Микеланджело.
Жак Буске (фр. Bousquet) полагает, что «serpentinata» как стиль возник в 1506 году в результате глубокого сущностного воздействия скульптурной композиции «Лаокоон и его сыновья» на художников-современников, и Микеланджело частности[1]. Джон Ширман (англ. John Shearman) также утверждает, что стиль Figura serpentinata был изобретен Микеланджело, в частности при создании скульптуры «Победитель» (итал. Genio della Vittoria) для гробницы папы Юлия II[2]. Эмиль Маурер (англ. Maurer), с другой стороны, утверждает, что этот стиль не является характерным для работ Микеланджело и как пионера стиля Figura serpentinata определяет Доменико Беккафуми (лат. Beccafumi)[3]. Ученику Беккафуми — Марко Пино (лат. Marco Pino) — удалось связать стили Беккафуми, Франческо Сальвиати (лат. Salviati), Пармиджанино (лат. Parmigianino) и, возможно, даже Микеланджело, вследствие чего его работы в целом были насыщены мотивами «serpentinata».
С ослаблением норм Ренессанса и становлением стиля «Serpentita», его правила и структуры стали систематизированными. Спиралевидная форма изображения позволяла демонстрировать физическую силу фигур, их страсть, напряжение и семантическое совершенство. Изображение движений приобрело правильный и чистый вид, действие стало отражением внутренней силы изображения.
Стиль Figura serpentinata прослеживается в искусстве даже 1620-х гг., в частности в работе Бернини «Похищение Прозерпины».
Напишите отзыв о статье "Figura serpentinata"
Примечания
- ↑ Jacques Bousquet: Mannerism: The Painting and Style of the Late Renaissance, New York, 1964, translated by Simon Watson Taylor
- ↑ John Shearman: Mannerism. Art and Architecture series. London: Penguin Books, 1991, ISBN 0-14-013759-9
- ↑ Emil Maurer: Manierismus: Figura serpentinata und andere Figurenideale: Studien, Essays, Berichte, 2001, ISBN 3-85823-791-4
Источники
- Emil Maurer: Manierismus: Figura serpentinata und andere Figurenideale: Studien, Essays, Berichte, 2001, ISBN 3-85823-791-4
- John Shearman: Mannerism. Art and Architecture series. London: Penguin Books, 1991, ISBN 0-14-013759-9
- Jacques Bousquet: Mannerism: The Painting and Style of the Late Renaissance, New York, 1964, translated by Simon Watson Taylor
|
Это заготовка статьи по искусству. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Figura serpentinata
Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.
Несмотря на огромное богатство графа Безухого, с тех пор, как Пьер получил его и получал, как говорили, 500 тысяч годового дохода, он чувствовал себя гораздо менее богатым, чем когда он получал свои 10 ть тысяч от покойного графа. В общих чертах он смутно чувствовал следующий бюджет. В Совет платилось около 80 ти тысяч по всем имениям; около 30 ти тысяч стоило содержание подмосковной, московского дома и княжон; около 15 ти тысяч выходило на пенсии, столько же на богоугодные заведения; графине на прожитье посылалось 150 тысяч; процентов платилось за долги около 70 ти тысяч; постройка начатой церкви стоила эти два года около 10 ти тысяч; остальное около 100 та тысяч расходилось – он сам не знал как, и почти каждый год он принужден был занимать. Кроме того каждый год главноуправляющий писал то о пожарах, то о неурожаях, то о необходимости перестроек фабрик и заводов. И так, первое дело, представившееся Пьеру, было то, к которому он менее всего имел способности и склонности – занятие делами.
Пьер с главноуправляющим каждый день занимался . Но он чувствовал, что занятия его ни на шаг не подвигали дела. Он чувствовал, что его занятия происходят независимо от дела, что они не цепляют за дело и не заставляют его двигаться. С одной стороны главноуправляющий выставлял дела в самом дурном свете, показывая Пьеру необходимость уплачивать долги и предпринимать новые работы силами крепостных мужиков, на что Пьер не соглашался; с другой стороны, Пьер требовал приступления к делу освобождения, на что управляющий выставлял необходимость прежде уплатить долг Опекунского совета, и потому невозможность быстрого исполнения.
