Peach
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 18 февраля 2015 года. |
| Peach Пич | |
| Жанр | |
|---|---|
| Годы | |
| Страна |
{{Флагификация/Англия | Флагификация/флагификация | variant = | размер = }} |
| Язык песен | |
| Состав |
Симон Оукс (вокал) |
| Другие проекты | |
Peach (с англ. — «персик») — британская рок-группа, существовавшая в период с 1991 по 1995 года, игравшая прогрессивный метал, значительно оказавшая влияние на многие известные коллективы. На данный момент группа существует лишь в составе Suns of a Tundra. Вскоре, группа должна выпустить свой второй альбом, в который войдут ранее не издававшиеся треки.
Содержание
Биография
Основателем группы был её солист Симон Оукс в 1991 году, далее к нему присоединился Джастин Чанселлор, а также другие участники. После того, как Tool выпустили альбом Undertow, Peach отправились вместе с ними в тур. После окончания тура, Peach записали свой первый, и единственный на этот момент альбом Giving Birth to a Stone, и начали продвигать его уже своим собственным туром. После тура, они записали второй альбом, но с 1994 года и по сей день так и не выпустили его.
В 1995 году солист группы Симон Оукс ушёл из группы и создал свой собственный проект Geyser. Но Peach продолжали свою деятельность и взяли нового вокалиста Роба Стерлинга. После этого, они переименовались в Sterling.
Так как Пол Д’Амор ушёл из Tool, Джастину предложили быть вместо него басистом. Вскоре Peach (теперь уже Sterling) на студии Mantra Records записали альбом Monster Lingo, в котором было 4 сингла. В общем, после ухода половины участников, смены названия и направления это была уже совершенно другая группа.
В 2000 году Симон и Роб решили собрать группу вновь, и Giving Birth to a Stone был переиздан с гораздо большим тиражом, чем первый выпуск. Однако Джастин и Бен пробыли в группе лишь пару дней, и ушли, но до этого предложили дать группе другое название взамен «Персика» — решено было переименовать группу в Suns of the Tundra.
Suns of the Tundra
Взамен ушедших Джастина и Бена в группу взяли гитариста Марка Молони, басиста Энди Марлоу, и барабанщика Энди Престиджа. Сам Роб был барабанщиком, но в Suns of the Tundra он уступил это место Энди, став тем самым вторым басистом.
Дальнейшая судьба группы
Несмотря на то, что группа вновь претерпела такие значительные изменения, даже большие чем во время образования Sterling, Suns of the Tundra на своих живых выступлениях играет старые песни Peach.
Влияние Peach
Когда Чанселлор ушёл играть в Tool, это кардинально изменило их. Из группы, играющей гранж, они превратились в команду прогрессивных металлистов-профессионалов. Их музыка стала мрачнее, таинственнее, что в дальнейшем повлияла не только на сторонние проекты Tool, такие, как, например, A Perfect Circle, Puscifer, но даже и на Limp Bizkit, так как Tool — любимая группа Фреда Дёрста (фронтмена Limp Bizkit).
Peach повлияли на Tool уже даже тогда, когда начали выступать совместными турами: вместо гранжа Tool начали играть тяжёлую альтернативу (чем-то напоминавшую прогрессивный метал) в своём альбоме Undertow.
В 2000 году Tool выпустили Box Set Salival, в который вошёл кавер на песню Peach «You Lied».
Дискография
Peach
LP
1994 — Giving a Birth to a Stone
2000 — Giving a Birth to a Stone (переиздание)
Volume II — пока не издан
Синглы
1992 — Don’t Make Me Your God
1993 — Burn
1994 — Spasm
Демо и [EP]
1991 — Flow with the Tide
1992 — Disappeared Here
Suns of the Tundra
LP
2004 — Suns of the Tundra
2006 — Tunguska
[EP]
2009 — Illuminate
Напишите отзыв о статье "Peach"
Ссылки
www.InfoPeach.co.uk — официальный сайт Peach
www.SunsOfTheTundra.co.uk — официальный сайт Suns of the Tundra
Отрывок, характеризующий Peach
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.
Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
