Бычков, Михаил Владимирович

Михаил Владимирович Бычков — театральный режиссёр, основатель и художественный руководитель Воронежского Камерного театра.

Родился 15 февраля 1957 года в Краснодаре.

Заслуженный деятель искусств Воронежской области.

В 1980 году окончил ГИТИС им. А. В. Луначарского (курс М. О. Кнебель).
Проходил военную службу в театре Балтфлота г. Лиепая Латвийской ССР.
Главный режиссёр Алтайского ТЮЗа (1983—1985).
Главный режиссёр Иркутского ТЮЗа (1986—1989).
Главный режиссёр Воронежского ТЮЗа (1989—1993).
Основатель, режиссёр и художественный руководитель Воронежского Камерного театра с 1993 года.
Ставил спектакли в Москве, Петербурге, городах России и Прибалтики.
С 2011 года — директор Международного Платоновского фестиваля искусств.

Театральные работы

Алтайский ТЮЗ: «Команда», «Дон Кихот», «Песнь о Гайавате», «Бумажный патефон» по пьесе А. Червинского.

Воронежский ТЮЗ: «Над пропастью во ржи» по Дж. Сэлинджеру, «Каштанка» по А. Чехову, «Палата № 6» по А. Чехову, «Скрипка Ротшильда» по А. Чехову.

Спектакли в Камерном театре:

• «Береника» Ж. Расина
• «Каин» по Дж. Байрону
• «Зима» по Е. Гришковцу,
• «Дядюшкин сон» по Ф. Достоевскому
• «Сторож» Г. Пинтера
• «Персона»
• «Jamais» по мотивам песен Александра Вертинского
• «Калека с острова Инишмаан» М. Макдонаха
• «Фрёкен Жюли» Августа Стриндберга
• «Две маленькие пьесы»
• «Электра и Орест» по Еврипиду
• «Дураки на периферии» Андрея Платонова
• «Разбитый кувшин» Генриха фон Клейста
• «Гедда Габлер» Г. Ибсена
• «Доходное место» А. Островского
• «Сказка Жизни» Надежды Тэффи
• «Циники» А. Мариенгофа
• «14 красных избушек» Андрея Платонова
• «Игроки» по Н. Гоголю
• «Борис Годунов» комедия о настоящей беде московскому государству по А. Пушкину
• «День Города» монологи горожан
• «Дядя Ваня» сцены из деревенской жизни по А. Чехову

Призы и награды

Лауреат международной премии им. К. С. Станиславского (1995) — за создание Камерного театра и постановку спектаклей «Сторож», «Персона», «Jamais».
Его творческую манеру характеризует свежесть и своеобразие сценического прочтения классической и современной драматургии, развитое чувство стиля, формы, при безусловном приоритете духовного начала, умение гармонично соединять в спектакле все элементы театральной выразительности.

О спектаклях театра много пишут в воронежской и московской прессе, в том числе ведущие российские театральные критики и журналисты.

В 2001 году спектакль «Дядюшкин сон» был участником Фестиваля «Золотая Маска» в Москве и был выдвинут на соискание Премии «Золотая Маска» в пяти номинациях: «Лучший драматический спектакль малой формы», «Лучшая работа режиссёра» — Михаил Бычков, «Лучшая работа художника» — Юрий Гальперин, «Лучшая женская роль» — Татьяна Кутихина, «Лучшая мужская роль» — Анатолий Абдулаев. Лауреатом Национальной театральной премии «Золотая Маска» 2001 года стала Татьяна Кутихина за роль Москалевой. В 2002 году спектакль Камерного театра «Фрёкен Жюли» участвовал в национальном театральном фестивале «Золотая Маска» в номинациях «Лучший спектакль малой формы» и «Лучшая работа режиссёра» (Михаил Бычков), а также в фестивале «Театральный остров», проходивший в этом же году в г. Санкт-Петербурге.

В 2003 году на фестивале «Новая драма», проходившем в Москве, спектакль «Две маленькие пьесы» стал лучшей работой режиссёра (Михаил Бычков). В этом же году спектакль Камерного театра «Зима» был выдвинут на соискание национальной театральной Премии «Золотая Маска» в номинациях: «Лучший спектакль малой формы» и «Лучшая работа режиссёра». 21 июня 2009 года исполнилось 15 лет со дня открытия Камерного театра спектаклем «Береника» Жана Расина. За пятнадцать сезонов театром создано 35 постановок, сыграно свыше 2400 спектаклей. В 2011 году спектакль «Электра и Орест» Камерного участвует в фестивале «Золотая Маска» в номинациях: драматический театр, лучший спектакль малой формы, лучшая работа режиссёра Михаил Бычков, лучшая работа художника Николай Симонов. В 2013 году спектакль «Дураки на периферии» участвовал в фестивале «Золотая Маска» в номинациях: драматический театр, лучший спектакль малой формы и лучшая работа режиссёра Михаил Бычков.

По версии журнала Forbes (Россия), Воронежский Камерный театр входит в Топ-10 самых интересных провинциальных театров России, которые непременно стоит посетить. С 2012 года Камерный театр входит в число 12-ти российских театров — получателей гранта Президента Российской Федерации.

Конфликт интересов

В 2015 году Михаил Бычков был членом экспертного совета комиссии конкурса по присуждению грантов от департамента культуры Воронежской области на создание значимых проектов в сфере культуры и искусства в 2015 году. По итогам работы этой комиссии Михаил Бычков стал победителем среди индивидуальных предпринимателей и юридических лиц, осуществляющих свою деятельность в области культуры и искусства. Гранты он получил на проекты Камерного театра и Платоновского фестиваля искусств. За каждый грант департамент культуры присудил 300 тысяч рублей. В итоге Михаил Бычков получил два гранта по 300 тысяч рублей из 900 возможных в этой категории.

Ссылки

• [chambervrn.ru сайт Воронежского Камерного театра]

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Бычков, Михаил Владимирович

– Ж… – крикнул он, грозясь поднятым арапником на графа.
– Про…ли волка то!… охотники! – И как бы не удостоивая сконфуженного, испуганного графа дальнейшим разговором, он со всей злобой, приготовленной на графа, ударил по ввалившимся мокрым бокам бурого мерина и понесся за гончими. Граф, как наказанный, стоял оглядываясь и стараясь улыбкой вызвать в Семене сожаление к своему положению. Но Семена уже не было: он, в объезд по кустам, заскакивал волка от засеки. С двух сторон также перескакивали зверя борзятники. Но волк пошел кустами и ни один охотник не перехватил его.


Николай Ростов между тем стоял на своем месте, ожидая зверя. По приближению и отдалению гона, по звукам голосов известных ему собак, по приближению, отдалению и возвышению голосов доезжачих, он чувствовал то, что совершалось в острове. Он знал, что в острове были прибылые (молодые) и матерые (старые) волки; он знал, что гончие разбились на две стаи, что где нибудь травили, и что что нибудь случилось неблагополучное. Он всякую секунду на свою сторону ждал зверя. Он делал тысячи различных предположений о том, как и с какой стороны побежит зверь и как он будет травить его. Надежда сменялась отчаянием. Несколько раз он обращался к Богу с мольбою о том, чтобы волк вышел на него; он молился с тем страстным и совестливым чувством, с которым молятся люди в минуты сильного волнения, зависящего от ничтожной причины. «Ну, что Тебе стоит, говорил он Богу, – сделать это для меня! Знаю, что Ты велик, и что грех Тебя просить об этом; но ради Бога сделай, чтобы на меня вылез матерый, и чтобы Карай, на глазах „дядюшки“, который вон оттуда смотрит, влепился ему мертвой хваткой в горло». Тысячу раз в эти полчаса упорным, напряженным и беспокойным взглядом окидывал Ростов опушку лесов с двумя редкими дубами над осиновым подседом, и овраг с измытым краем, и шапку дядюшки, чуть видневшегося из за куста направо.
«Нет, не будет этого счастья, думал Ростов, а что бы стоило! Не будет! Мне всегда, и в картах, и на войне, во всем несчастье». Аустерлиц и Долохов ярко, но быстро сменяясь, мелькали в его воображении. «Только один раз бы в жизни затравить матерого волка, больше я не желаю!» думал он, напрягая слух и зрение, оглядываясь налево и опять направо и прислушиваясь к малейшим оттенкам звуков гона. Он взглянул опять направо и увидал, что по пустынному полю навстречу к нему бежало что то. «Нет, это не может быть!» подумал Ростов, тяжело вздыхая, как вздыхает человек при совершении того, что было долго ожидаемо им. Совершилось величайшее счастье – и так просто, без шума, без блеска, без ознаменования. Ростов не верил своим глазам и сомнение это продолжалось более секунды. Волк бежал вперед и перепрыгнул тяжело рытвину, которая была на его дороге. Это был старый зверь, с седою спиной и с наеденным красноватым брюхом. Он бежал не торопливо, очевидно убежденный, что никто не видит его. Ростов не дыша оглянулся на собак. Они лежали, стояли, не видя волка и ничего не понимая. Старый Карай, завернув голову и оскалив желтые зубы, сердито отыскивая блоху, щелкал ими на задних ляжках.
– Улюлюлю! – шопотом, оттопыривая губы, проговорил Ростов. Собаки, дрогнув железками, вскочили, насторожив уши. Карай почесал свою ляжку и встал, насторожив уши и слегка мотнул хвостом, на котором висели войлоки шерсти.
– Пускать – не пускать? – говорил сам себе Николай в то время как волк подвигался к нему, отделяясь от леса. Вдруг вся физиономия волка изменилась; он вздрогнул, увидав еще вероятно никогда не виданные им человеческие глаза, устремленные на него, и слегка поворотив к охотнику голову, остановился – назад или вперед? Э! всё равно, вперед!… видно, – как будто сказал он сам себе, и пустился вперед, уже не оглядываясь, мягким, редким, вольным, но решительным скоком.
– Улюлю!… – не своим голосом закричал Николай, и сама собою стремглав понеслась его добрая лошадь под гору, перескакивая через водомоины в поперечь волку; и еще быстрее, обогнав ее, понеслись собаки. Николай не слыхал своего крика, не чувствовал того, что он скачет, не видал ни собак, ни места, по которому он скачет; он видел только волка, который, усилив свой бег, скакал, не переменяя направления, по лощине. Первая показалась вблизи зверя чернопегая, широкозадая Милка и стала приближаться к зверю. Ближе, ближе… вот она приспела к нему. Но волк чуть покосился на нее, и вместо того, чтобы наддать, как она это всегда делала, Милка вдруг, подняв хвост, стала упираться на передние ноги.
– Улюлюлюлю! – кричал Николай.
Красный Любим выскочил из за Милки, стремительно бросился на волка и схватил его за гачи (ляжки задних ног), но в ту ж секунду испуганно перескочил на другую сторону. Волк присел, щелкнул зубами и опять поднялся и поскакал вперед, провожаемый на аршин расстояния всеми собаками, не приближавшимися к нему.
– Уйдет! Нет, это невозможно! – думал Николай, продолжая кричать охрипнувшим голосом.
– Карай! Улюлю!… – кричал он, отыскивая глазами старого кобеля, единственную свою надежду. Карай из всех своих старых сил, вытянувшись сколько мог, глядя на волка, тяжело скакал в сторону от зверя, наперерез ему. Но по быстроте скока волка и медленности скока собаки было видно, что расчет Карая был ошибочен. Николай уже не далеко впереди себя видел тот лес, до которого добежав, волк уйдет наверное. Впереди показались собаки и охотник, скакавший почти на встречу. Еще была надежда. Незнакомый Николаю, муругий молодой, длинный кобель чужой своры стремительно подлетел спереди к волку и почти опрокинул его. Волк быстро, как нельзя было ожидать от него, приподнялся и бросился к муругому кобелю, щелкнул зубами – и окровавленный, с распоротым боком кобель, пронзительно завизжав, ткнулся головой в землю.
– Караюшка! Отец!.. – плакал Николай…