Клёнов, Павел Никитич
| Павел Клёнов | ||||
 | ||||
| Имя при рождении: |
Павел Никитович Клёнов | |||
|---|---|---|---|---|
| Место рождения: |
село Княжево, | |||
| Профессия: | ||||
| Годы активности: |
1944—2014 | |||
| Театр: | ||||
| Награды: |
| |||
Павел Никитович Клёнов (20 сентября 1924, Княжево, Тамбовская губерния, РСФСР — 20 сентября 2014, Луганск, Украина) — советский и украинский актёр театра и кино, народный артист Украинской ССР (1973).
Биография
Участник Великой Отечественной войны, в боях на смоленском направлении в 1943 году получил тяжелое ранение.
Трудовую деятельность начал в 1944 году артистом вспомогательного состава Ростовского государственного академического театра им. М.Горького. В 1946 году окончил Ростовскую-на-Дону театральную студию. С 1947 года был переведен на должность артиста этого театра. С 1951 по 1955 годы работал в драматическом театре Советской Армии Дальневосточного Военного округа. С 1955 по 1960 годы — артист Ростовского государственного театра комедии.
В 1960—1963 годах — артист Донецкого областного русского драматического театра (Мариуполь), а с 1963 года — артист Луганского областного русского драматического театра им. Павла Луспекаева.
В Луганском театре, где, как режиссёр, осуществил постановку 30 спектаклей, к 25 из которых сделал музыкальное оформление. Первый из них — «Варшавская мелодия», где он сыграл роль Виктора. Затем им были поставлены «Судьба разведчика», «Наследство», «Чти отца своего», «Смешной день», «Нужный человек», «Последний срок», «Игра воображения», «Именины на костылях», «Милый развратник», «Осенние скрипки» и другие. Последняя режиссёрская работа — «Дядюшкин сон» по пьесе Ф. Достоевского, где он играл и главную роль.
За свою творческую биографию сыграл около 200 ролей, из них около 130 — в Луганском театре.
Театральные работы
- Булычев («Егор Булычев и другие» М. Горького)
- Бессеменов («Мещане» М. Горького)
- Командор («Каменный властелин» Л. Украинки)
- Будулай («Цыган» М.Провоторова по А. Калинину)
- Вышневский («Доходное место» А. Островского)
- Фирс («Вишневый сад» А. Чехова)
- Гуляев («Наедине со всеми» А. Гельмана)
- Вукол («На бойком месте» А. Островского)
- Иван Малов («Смешной день» В. Покровского)
- Маттиас Клаузен («Перед заходом солнца» Г. Гауптмана)
- Прибытков («Последняя жертва» А. Островского)
Режиссёр:
- «Костер» С. Алешина
- «На бойком месте» А. Островского
- «Наследство» А. Софронова
- «А поутру они проснулись» В. Шукшина
- «Последний срок» В. Распутина
- «Верните бабушку» В. Мхитаряна
- «Загнанная лошадь» Ф. Саган
- «Он пришел» Дж. Б. Пристли
- «Осенние скрипки» И. Сургучева
Роли в кино
- 1987 — «Государственная граница», За порогом победы, Фильм 6 — священник,
- 1975 — «Мустанг-иноходец» — Монтгомери
- 1962 — «Здравствуй, Гнат» — Бубнов
Награды и звания
- Награждён орденами Октябрьской революции, Отечественной войны I степени, медалями.
- Народный артист Украинской ССР.
- Почетный гражданин города Луганска.
Напишите отзыв о статье "Клёнов, Павел Никитич"
Ссылки
- [www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/sov/12646/bio/ ]
- [mspu.org.ua/pulicistika/458-narodnomu-artistu-ukrainy-pnklyonovu-85-let.html ]
- [informator.lg.ua/?p=32735 ]
Отрывок, характеризующий Клёнов, Павел Никитич
– Что горит? – спросила Наташа. – Ах, да, Москва.И как бы для того, чтобы не обидеть Сони отказом и отделаться от нее, она подвинула голову к окну, поглядела так, что, очевидно, не могла ничего видеть, и опять села в свое прежнее положение.
– Да ты не видела?
– Нет, право, я видела, – умоляющим о спокойствии голосом сказала она.
И графине и Соне понятно было, что Москва, пожар Москвы, что бы то ни было, конечно, не могло иметь значения для Наташи.
Граф опять пошел за перегородку и лег. Графиня подошла к Наташе, дотронулась перевернутой рукой до ее головы, как это она делала, когда дочь ее бывала больна, потом дотронулась до ее лба губами, как бы для того, чтобы узнать, есть ли жар, и поцеловала ее.
– Ты озябла. Ты вся дрожишь. Ты бы ложилась, – сказала она.
– Ложиться? Да, хорошо, я лягу. Я сейчас лягу, – сказала Наташа.
С тех пор как Наташе в нынешнее утро сказали о том, что князь Андрей тяжело ранен и едет с ними, она только в первую минуту много спрашивала о том, куда? как? опасно ли он ранен? и можно ли ей видеть его? Но после того как ей сказали, что видеть его ей нельзя, что он ранен тяжело, но что жизнь его не в опасности, она, очевидно, не поверив тому, что ей говорили, но убедившись, что сколько бы она ни говорила, ей будут отвечать одно и то же, перестала спрашивать и говорить. Всю дорогу с большими глазами, которые так знала и которых выражения так боялась графиня, Наташа сидела неподвижно в углу кареты и так же сидела теперь на лавке, на которую села. Что то она задумывала, что то она решала или уже решила в своем уме теперь, – это знала графиня, но что это такое было, она не знала, и это то страшило и мучило ее.
– Наташа, разденься, голубушка, ложись на мою постель. (Только графине одной была постелена постель на кровати; m me Schoss и обе барышни должны были спать на полу на сене.)
– Нет, мама, я лягу тут, на полу, – сердито сказала Наташа, подошла к окну и отворила его. Стон адъютанта из открытого окна послышался явственнее. Она высунула голову в сырой воздух ночи, и графиня видела, как тонкие плечи ее тряслись от рыданий и бились о раму. Наташа знала, что стонал не князь Андрей. Она знала, что князь Андрей лежал в той же связи, где они были, в другой избе через сени; но этот страшный неумолкавший стон заставил зарыдать ее. Графиня переглянулась с Соней.
– Ложись, голубушка, ложись, мой дружок, – сказала графиня, слегка дотрогиваясь рукой до плеча Наташи. – Ну, ложись же.
– Ах, да… Я сейчас, сейчас лягу, – сказала Наташа, поспешно раздеваясь и обрывая завязки юбок. Скинув платье и надев кофту, она, подвернув ноги, села на приготовленную на полу постель и, перекинув через плечо наперед свою недлинную тонкую косу, стала переплетать ее. Тонкие длинные привычные пальцы быстро, ловко разбирали, плели, завязывали косу. Голова Наташи привычным жестом поворачивалась то в одну, то в другую сторону, но глаза, лихорадочно открытые, неподвижно смотрели прямо. Когда ночной костюм был окончен, Наташа тихо опустилась на простыню, постланную на сено с края от двери.
– Наташа, ты в середину ляг, – сказала Соня.
– Нет, я тут, – проговорила Наташа. – Да ложитесь же, – прибавила она с досадой. И она зарылась лицом в подушку.
Графиня, m me Schoss и Соня поспешно разделись и легли. Одна лампадка осталась в комнате. Но на дворе светлело от пожара Малых Мытищ за две версты, и гудели пьяные крики народа в кабаке, который разбили мамоновские казаки, на перекоске, на улице, и все слышался неумолкаемый стон адъютанта.
