Кристиансен, Ханс
| Ханс Кристиансен | |
 Кристиансен, Ханс. Портрет Hans Peter Feddersen, 1902 |
Ханс Кристиансен (нем. Hans Christiansen; 6 марта 1866 года, Фленсбург — 5 января 1945 года, Висбаден) — немецкий художник модернист. В 1920 годы он получил признание как художник-декоратор. Его творчество разнообразно и включает в себя изобразительное искусство, архитектура, световые эксперименты, элементы оформления дома, в котором он жил, плакаты, иллюстрации журналов.
Содержание
Биография
Ханс Кристиансен родился 6 марта 1866 года в Фленсбурге (Flensburg). В юности работал художником — подмастерьем, потом — декоратором в Гамбурге, где занимался внутренней отделкой магазина.
В 1888 году он побывал в высшей школе прикладного искусства (Kunstgewerbeschule München) в Мюнхене. В 1892 году опубликовал свои работы, а в 1883 году он посетил Чикаго. Здесь на него произвели большое впечатление стеклянные произведения Луиса Тиффани.
В 1895 году Кристиансен бросил работу и поехал учиться в Париж в Академию Жулиана.
По окончании учёбы в 1899 году он присоединился к группе художников в Дармштадте. В это время он разработал множество украшений стиля Art Nouveau. Наряду с занятиями живописью, Ханс Кристиансен работал с предметами декоративно-прикладного искусства.
С 1902 года работал художником в Париже, потом сотрудничал с художественным и литературным журналом Jugend. С 1911 года преподавал в художественной школе в Висбадене.
С 1914 художник вернулся к живописи. В живописи основными его работами с 1918 года были портреты.
В 1920 годы Кристиансен получил признание как художник-декоратор. В этой области его работы включали в себя узорные обои, гобелены, керамику, шаблоны для вышивки, фрески и роспись потолков, стеклянные окна, украшенные яркими цветами. Последние работы отражают влияние на художника японского искусства и Тулуз-Лотрека.
Поскольку он был женат на еврейке, в Третьем рейхе на его картины был наложен запрет.
Скончался 5 января 1945 года в Висбадене. Художественные и графические работы Кристиансена оказали значительное влияние на искусство его времени. Много работал Ханс Кристиансен над украшением своего дома, который он назвал "Villa Rose", так как что роза служила основным предметом для украшения всех комнатах дома и его окон. Его дом Villa Rose во время Второй мировой войны был разрушен, были утеряны и многие его предметы искусства.
Выставки
- 1901: Выставка «Ein Dokument deutscher Kunst». Дармштадт. Германия.
- Октябрь 2014 / январь 2015: Ханс Кристиансен. Ретроспективные. Museum Künstlerkolonie Darmstadt, Дармштадт.
- Февраль 2015 / Май 2015 Ханс Кристиансен. Die Wiederentdeckung eines Jugendstil-Künstlers. Bröhan-Museum, Берлин
- Июнь 2015 / сентябрь 2015: Ханс Кристиансен — Gesamtkunstwerker des Jugendstils. Villa Stuck, Мюнхен
- Октябрь 2015 / январь 2016: Ханс Кристиансен. Die Retrospektive. Museumsberg Flensburg, Фленсбург.
Напишите отзыв о статье "Кристиансен, Ханс"
Литература
- Ralf Beil, Dorothee Bieske, Michael Fuhr u.a. (Hrsg.): Hans Christiansen — Die Retrospektive. (Ausstellungskatalog) Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2014; ISBN 978-3-7757-3896-5.
- G. Fanelli, E. Godoli: Art Nouveau Postcards, Rizzoli, New York 1987, S. 331 f
- Margret Zimmermann-Degen: Hans Christiansen — Leben und Werk eines Jugendstilkünstlers, Teil I (Einführung und Werkanalyse) und Teil II (Werkverzeichnis), Königstein i. Ts. (Verlag Langewiesche) 1985.
Ссылки
|
Кристиансен, Ханс на Викискладе? |
|---|
- [www.museen-nord.de/Object/DE-MUS-045414/lido/19243 Werke des Künstlers] — Museen Nord
- www.christiansen-hans.com/
Отрывок, характеризующий Кристиансен, Ханс
Он был красен, весь в поту, несмотря на то, что в комнате не было жарко. И лицо его было страшно и жалко, особенно по бессильному желанию казаться спокойным.Запись дошла до рокового числа сорока трех тысяч. Ростов приготовил карту, которая должна была итти углом от трех тысяч рублей, только что данных ему, когда Долохов, стукнув колодой, отложил ее и, взяв мел, начал быстро своим четким, крепким почерком, ломая мелок, подводить итог записи Ростова.
– Ужинать, ужинать пора! Вот и цыгане! – Действительно с своим цыганским акцентом уж входили с холода и говорили что то какие то черные мужчины и женщины. Николай понимал, что всё было кончено; но он равнодушным голосом сказал:
– Что же, не будешь еще? А у меня славная карточка приготовлена. – Как будто более всего его интересовало веселье самой игры.
«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.
– Твоя кузина… – хотел сказать Долохов; но Николай перебил его.
– Моя кузина тут ни при чем, и о ней говорить нечего! – крикнул он с бешенством.
– Так когда получить? – спросил Долохов.
– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.
Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
