Луп

Луп (англ. loop петля, кольцо) — фрагмент звуковой или визуальной записи, замкнутый в кольцо (петлю) для его циклического воспроизведения.

Техника осуществления

Для достижения проигрывания «кольцом» используются самые различные приспособления. Изначально это достигалось склеиванием магнитной или киноленты с нужным фрагментом в кольцо с последующим циклическим воспроизведением: отсюда и произошёл термин.

В электронной музыке такой же цикл образуется повтором при помощи соответствующего программного обеспечения и оцифрованного фрагмента, хранящегося в памяти устройства. Созданные «петли» могут быть повторены с помощью эффектов задержки, «резки» между двумя плеерами, семплером и т. д.

Применение

• В диджеинге. Один из базовых техник при создании композиций. Исходный („закольцовываемый“) элемент называется семплом.
• В звукозаписи: звукорежиссёрский микшерский пульт имеет устройство создания/имитации звуковой петли для каждого канала.
• В кинематографе — при озвучании (дубляже и т.п.) рабочий эпизод запускается в студии звукозаписи „петлёй“.

История

По сути к первым таковым воспроизведениям можно отнести демонстрации оптических приборов, предшествовавших кинематографу. Например зоотроп Уильяма Джорджа Хорнер, фен Плато или праксиноско запатентованный Эмилем Рейн. Примером ещё более раннего использования принципа луп изображения можно считать некоторые оптические игрушки, например тауматро.

В музыкальном мире подобных примеров ещё больше. Например среди игрушек это детская язычковая шарманка, а в часах с боем по такому же принципу устроен механизм курантов…

• Zoetrope.jpg

  Зоотроп

• Phenakistoscope 3g07690b.gif

  Изображение в фенакистископе

• MoscowKremlinClock.JPG

  Куранты Московского кремля

Ссылки

• Loop. Video and music production (англ.)
• Music loop (англ.)
• Sampling (англ.)
• Анимация

См. также

• Диджеинг
• CJ-инг
• Скрэтч
• Мультипликация

Отрывок, характеризующий Луп

На дворе еще было совсем темно. Дождик прошел, но капли еще падали с деревьев. Вблизи от караулки виднелись черные фигуры казачьих шалашей и связанных вместе лошадей. За избушкой чернелись две фуры, у которых стояли лошади, и в овраге краснелся догоравший огонь. Казаки и гусары не все спали: кое где слышались, вместе с звуком падающих капель и близкого звука жевания лошадей, негромкие, как бы шепчущиеся голоса.
Петя вышел из сеней, огляделся в темноте и подошел к фурам. Под фурами храпел кто то, и вокруг них стояли, жуя овес, оседланные лошади. В темноте Петя узнал свою лошадь, которую он называл Карабахом, хотя она была малороссийская лошадь, и подошел к ней.
– Ну, Карабах, завтра послужим, – сказал он, нюхая ее ноздри и целуя ее.
– Что, барин, не спите? – сказал казак, сидевший под фурой.
– Нет; а… Лихачев, кажется, тебя звать? Ведь я сейчас только приехал. Мы ездили к французам. – И Петя подробно рассказал казаку не только свою поездку, но и то, почему он ездил и почему он считает, что лучше рисковать своей жизнью, чем делать наобум Лазаря.
– Что же, соснули бы, – сказал казак.
– Нет, я привык, – отвечал Петя. – А что, у вас кремни в пистолетах не обились? Я привез с собою. Не нужно ли? Ты возьми.
Казак высунулся из под фуры, чтобы поближе рассмотреть Петю.
– Оттого, что я привык все делать аккуратно, – сказал Петя. – Иные так, кое как, не приготовятся, потом и жалеют. Я так не люблю.
– Это точно, – сказал казак.
– Да еще вот что, пожалуйста, голубчик, наточи мне саблю; затупи… (но Петя боялся солгать) она никогда отточена не была. Можно это сделать?
– Отчего ж, можно.
Лихачев встал, порылся в вьюках, и Петя скоро услыхал воинственный звук стали о брусок. Он влез на фуру и сел на край ее. Казак под фурой точил саблю.
– А что же, спят молодцы? – сказал Петя.
– Кто спит, а кто так вот.
– Ну, а мальчик что?
– Весенний то? Он там, в сенцах, завалился. Со страху спится. Уж рад то был.
Долго после этого Петя молчал, прислушиваясь к звукам. В темноте послышались шаги и показалась черная фигура.