Макс — законодатель мод
| Макс — законодатель мод | |
| Max lance la mode | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Кинокомпания | |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Макс — законодатель мод» (фр. Max lance la mode, 1912) — французский художественный фильм Макса Линдера.
Содержание
Сюжет
Макс собирается на светскую вечеринку. Увлёкшись пристёгиванием воротничка, он прожигает туфли у открытого огня в камине. На улице подошвы отваливаются. Опаздывающий Макс покупает изношенные ботинки у первого попавшегося бродяги. Заметив на Линдере не соответствующую приличию обувь, его изгоняют из общества, хотя он и пытается объяснить такой фасон «последним криком моды». Макс пробирается в танцевальный зал и выставляет свои ботинки из-под роскошного платья сидящей в кресле хозяйки приёма. Это не проходит не замеченным, гости с удивлением принимают новый стиль. Макс в статусе законодателя мод с триумфом возвращается на приём, и уже вскоре все приглашённые танцуют в драных башмаках.
В ролях
- Макс Линдер
- Стася Наперковская
- Джейн Реноуардт
Источники
- Ж. Садуль. Всеобщая история кино. Том 1. — М.: «Искусство», 1958.
| ||||||
Напишите отзыв о статье "Макс — законодатель мод"
Ссылки
|
Это заготовка статьи о французском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Макс — законодатель мод
В 12 м году, когда до Букарешта (где два месяца жил Кутузов, проводя дни и ночи у своей валашки) дошла весть о войне с Наполеоном, князь Андрей попросил у Кутузова перевода в Западную армию. Кутузов, которому уже надоел Болконский своей деятельностью, служившей ему упреком в праздности, Кутузов весьма охотно отпустил его и дал ему поручение к Барклаю де Толли.Прежде чем ехать в армию, находившуюся в мае в Дрисском лагере, князь Андрей заехал в Лысые Горы, которые были на самой его дороге, находясь в трех верстах от Смоленского большака. Последние три года и жизни князя Андрея было так много переворотов, так много он передумал, перечувствовал, перевидел (он объехал и запад и восток), что его странно и неожиданно поразило при въезде в Лысые Горы все точно то же, до малейших подробностей, – точно то же течение жизни. Он, как в заколдованный, заснувший замок, въехал в аллею и в каменные ворота лысогорского дома. Та же степенность, та же чистота, та же тишина были в этом доме, те же мебели, те же стены, те же звуки, тот же запах и те же робкие лица, только несколько постаревшие. Княжна Марья была все та же робкая, некрасивая, стареющаяся девушка, в страхе и вечных нравственных страданиях, без пользы и радости проживающая лучшие годы своей жизни. Bourienne была та же радостно пользующаяся каждой минутой своей жизни и исполненная самых для себя радостных надежд, довольная собой, кокетливая девушка. Она только стала увереннее, как показалось князю Андрею. Привезенный им из Швейцарии воспитатель Десаль был одет в сюртук русского покроя, коверкая язык, говорил по русски со слугами, но был все тот же ограниченно умный, образованный, добродетельный и педантический воспитатель. Старый князь переменился физически только тем, что с боку рта у него стал заметен недостаток одного зуба; нравственно он был все такой же, как и прежде, только с еще большим озлоблением и недоверием к действительности того, что происходило в мире. Один только Николушка вырос, переменился, разрумянился, оброс курчавыми темными волосами и, сам не зная того, смеясь и веселясь, поднимал верхнюю губку хорошенького ротика точно так же, как ее поднимала покойница маленькая княгиня. Он один не слушался закона неизменности в этом заколдованном, спящем замке. Но хотя по внешности все оставалось по старому, внутренние отношения всех этих лиц изменились, с тех пор как князь Андрей не видал их. Члены семейства были разделены на два лагеря, чуждые и враждебные между собой, которые сходились теперь только при нем, – для него изменяя свой обычный образ жизни. К одному принадлежали старый князь, m lle Bourienne и архитектор, к другому – княжна Марья, Десаль, Николушка и все няньки и мамки.
