Марокко (фильм)
| Марокко | |
| Morocco | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Гектор Тернбулл |
| Автор сценария |
Жюль Фёртмен |
| В главных ролях | |
| Композитор |
Карл Хаджос |
| Кинокомпания | |
| Страна | |
| Язык |
английский |
| Год | |
«Марокко» (англ. Morocco) — художественный мелодраматический фильм режиссёра Джозефа фон Штернберга. Главные роли исполнили Марлен Дитрих, Гэри Купер и Адольф Менжу. Четыре номинации на премию «Оскар», в том числе за режиссуру Штернберга и актёрскую работу Дитрих.
Содержание
Сюжет
Эми Джоли (Марлен Дитрих) — главная героиня картины, выступает в местном варьете и покоряет всех своими великолепными номерами. Ла Бессьё (Адольф Менжу) — богатый и надёжный человек. Он быстро влюбляется в великолепную и экстравагантную Джоли. Ла Бессьё предлагает ей свою руку и сердце, но на одном из своих выступлений Эми Джоли знакомится с иностранным легионером Томом Брауном (Гэри Купер). Эми Джоли влюбляется в Тома и отвергает заманчивое предложение Ла Бессьё, закрыв глаза на все трудности своего выбора.
В ролях
- Марлен Дитрих — мадемуазель Эми Джолли
- Гэри Купер — легионер Том Браун
- Адольф Менжу — господин Ла Бессьё
- Ева Южноу — мадам Цезарь
- Фрэнсис Макдональд — сержант
- Павел Порцези — Ло Тинто, владелец ночного клуба
Признание
Фильм был номинирован на четыре «Оскара» в категориях: «Лучшая актриса в ведущей роли» (Марлен Дитрих), «Лучший художник-постановщик», «Лучшая операторская работа» и «Лучший режиссёр» (Джозеф фон Штернберг).
В 1992 году фильм «Марокко» вошёл в состав Национального реестра фильмов Библиотеки Конгресса США, как «культурно, исторически или эстетически значимый».
Напишите отзыв о статье "Марокко (фильм)"
Ссылки
- «Марокко» (англ.) на сайте Internet Movie Database
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Марокко (фильм)
В то время как Россия была до половины завоевана, и жители Москвы бежали в дальние губернии, и ополченье за ополченьем поднималось на защиту отечества, невольно представляется нам, не жившим в то время, что все русские люди от мала до велика были заняты только тем, чтобы жертвовать собою, спасать отечество или плакать над его погибелью. Рассказы, описания того времени все без исключения говорят только о самопожертвовании, любви к отечеству, отчаянье, горе и геройстве русских. В действительности же это так не было. Нам кажется это так только потому, что мы видим из прошедшего один общий исторический интерес того времени и не видим всех тех личных, человеческих интересов, которые были у людей того времени. А между тем в действительности те личные интересы настоящего до такой степени значительнее общих интересов, что из за них никогда не чувствуется (вовсе не заметен даже) интерес общий. Большая часть людей того времени не обращали никакого внимания на общий ход дел, а руководились только личными интересами настоящего. И эти то люди были самыми полезными деятелями того времени.
Те же, которые пытались понять общий ход дел и с самопожертвованием и геройством хотели участвовать в нем, были самые бесполезные члены общества; они видели все навыворот, и все, что они делали для пользы, оказывалось бесполезным вздором, как полки Пьера, Мамонова, грабившие русские деревни, как корпия, щипанная барынями и никогда не доходившая до раненых, и т. п. Даже те, которые, любя поумничать и выразить свои чувства, толковали о настоящем положении России, невольно носили в речах своих отпечаток или притворства и лжи, или бесполезного осуждения и злобы на людей, обвиняемых за то, в чем никто не мог быть виноват. В исторических событиях очевиднее всего запрещение вкушения плода древа познания. Только одна бессознательная деятельность приносит плоды, и человек, играющий роль в историческом событии, никогда не понимает его значения. Ежели он пытается понять его, он поражается бесплодностью.
Значение совершавшегося тогда в России события тем незаметнее было, чем ближе было в нем участие человека. В Петербурге и губернских городах, отдаленных от Москвы, дамы и мужчины в ополченских мундирах оплакивали Россию и столицу и говорили о самопожертвовании и т. п.; но в армии, которая отступала за Москву, почти не говорили и не думали о Москве, и, глядя на ее пожарище, никто не клялся отомстить французам, а думали о следующей трети жалованья, о следующей стоянке, о Матрешке маркитантше и тому подобное…
