Мелу, Селтон

Мелу, Селтон
Selton Mello
Имя при рождении:	Селтон Фигейреду Мелу
Дата рождения:	30 декабря 1972(1972-12-30) (51 год)
Место рождения:	Пасус, Бразилия
Гражданство:	Бразилия Бразилия
Профессия:	актёр
Карьера:	1981— настоящее время

Селтон Мелу (порт. Selton Mello, род. 30 декабря 1972) — бразильский актёр, режиссёр.

Биография

Селтон Мелу — один из самых заметных бразильских актёров своего поколения.
С раннего детства он определился с выбором актёрской профессии в качестве своего предназначения, что и стало одной из основных причин переезда семьи Мелу в Рио-де-Жанейро. Начал свою карьеру Селтон на телеканале «Бандейрантеш» в 1981 г. с участия в телесериалах «Дона Санта» и «Железные объятия». Дебютом на телеканале «Глобу» в 1984 г. стала детская роль Роналду Пелегрини в сериале «Телом к телу». Его родителй сыграли Антонио Фагундес и Дебора Дуарте. После небольшой роли в телесериале 1986 г. «Сеньорита», его телекарьера временно прерывается. Во время вынужденного перерыва он продолжает заниматься избранным ремеслом в качестве дублирующего иностранные фильмы на португальский язык, становится участником музыкальной группы.
На телевидение он возвращается в 1992 году, в телесериале «Камень о камень». После он практически не прекращает сниматься, отдавая предпочтение кино. На телевидении он участвует в телесериалах «Тропиканка» (1994) и «Новая жертва» (1995) (транслировавшихся и в России), «Непокорная» (1997), «Власть желания» (1999). После 1999 г. Селтон на телевидении снимается только в минисериалах либо в непродолжительных комедийных шоу. В кино он нашёл основное место для демонстрации своего таланта.
Из перечня его киноработ следует отметить один из первых его фильмов «Четыре дня в сентябре», номинировавшийся на премию «Оскар».
Удачная телеадаптация одной из самых известных бразильских пьес Ариану Суассуна «O Auto da Compadecida», в которой главные роли вместе с ним исполнили Фернанда Монтенегру, Матеус Наштергаел и Лима Дуарте превратилась в не менее удачный кинофильм, известный под названием «Завещание собаки». Подобная история случилась и с минисериалом, посвящённом 500-летию открытия Бразилии, в котором он исполнил главную роль — «Открытие Бразилии».
Для роли в фильме «Lavoura Arcaica» (в международном прокате — «Слева от отца») ему, склонному к полноте актёру. пришлось принудительно похудеть на 20 килограмм. Этот фильм, в котором он сыграл вместе с Раулом Кортесом принёс ему признание за пределами родины.
Экстравагантный фильм «Запах канализации» 2007 г. упрочил это признание.
Актёр предпочитает играть сложные роли, в которых можно проявить свой талант. Селтон Мелу предпочитает «быть актёром, а не звездой».
В 2008 году Селтон успешно дебютировал в качестве режиссёра и продюсера киноленты «Счастливого рождества».

Личная жизнь

Имя Селтон сложено из слогов имён его родителей — Сельвы и Далтона Мелу. Длительное время встречался с актрисой Даниэли Виннитс. Он живёт один в своём доме в Рио-де-Жанейро, но холостяцкая жизнь и отсутствие детей его не беспокоит. Его брат Дантон Мелу — тоже актёр.

Избранная фильмография

Кино

• 2014 — Свалка — Фредерико Ганзаго
• 2010 — Лопе де Вега: Распутник и соблазнитель — Маркес де Навас
• 2008 — «Федерал» — Дани
• 2008 — «Крысиная трава» —
• 2008 — Расстроенные — Дику
• 2008 — «Моё имя — не Джонни» — Жуан
• 2006 — «Árido Movie» — Боб
• 2005 — «Запах канализации» — Лоуренсу
• 2004 — «Полковник и оборотень» — Пернамбуку Нугейра
• 2004 — «Девочки из ABC» — Салесиану ди Карвалью
• 2004 — «Нина» — друг Аны
• 2003 — «Лисбела и заключённый» — Лелеу
• 2001 — «Слева от отца» — Aндре
• 2001 — «Карамуру — открытие Бразилии» — Диогу Альварес (Карамуру)
• 2000 — «O Auto da Compadecida» (фильм) — Шику
• 1996 — «Guerra de Canudos» — Тенеите Луиш
• 1996 — «Четыре дня в сентябре» — Освальду
• 1995 — «Флора» — Ремо (короткометражка)
• 1993 — Ламарка
• 1990 — Uma Escola Atrapalhada — Ренан

Телевидение

• 2007 — «Система» — Матиаш
• 2004 — «Os Aspones» — Талеш
• 2003 — «Нормальные» — Бернарду/Нилу
• 2001 — «Семья Майя» — Жуан да Эга
• 2000 — «Открытие Бразилии» — Диогу Альварес (Карамуру)
• 1999 — «Власть желания» — Абеларду Собрал
• 1999 — «O Auto da Compadecida» (минисериал) — Шику
• 1997 — «Непокорная» — Эмануэль Фарук
• 1997 — «В мире женщин» — эпизод
• 1995 — «Новая жертва» — Тонику Местьери
• 1994 — «Тропиканка» — Витор Веласкес
• 1993 — «Глаз на глаз» — Жука
• 1992 — «Камень о камень» — Бруну
• 1990 — «Пантанал» — сын Тенориу
• 1986 — «Сеньорита» — Рафаэль
• 1984 — «Телом к телу» — Роналду Пелегрини
• 1983 — «Железные объятия» — Раймунду
• 1981 — «Дона Санта» — Сидней

Премии и награды

• 1998 — премия «Контиго» — лучший телеактёр второго плана (сериал «Непокорная»)
• 2001 — премия Гаванского кинофестиваля — лучший актёр (фильм «Слева от отца»)
• 2001 — премия «Канданго» Бразильского кинофестиваля — лучший актёр (фильм «Слева от отца»)
• 2002 — премия кинофестиваля в Лиме — лучший актёр (фильм «Слева от отца»)
• 2002 — премия кинофестиваля в Лериде — лучший актёр (фильм «Слева от отца»)
• 2004 — гран-при Бразильского кино — лучший актёр (фильм «Лисбела и заключённый»)
• 2006 — премия «Контиго» — лучший актёр второго плана (фильм «Полковник и оборотень»)
• 2006 — премия кинофестиваля в Рио-де-Жанейро — лучший актёр(фильм «Запах канализации»)
• 2007 — премия кинофестиваля в Гвадалахаре — лучший актёр (фильм «Запах канализации»)
• 2008 — премия APCA trophy — лучший актёр (фильм «Запах канализации»)
• 2008 — премия «Контиго» — лучший актёр (фильм «Моё имя — не Джонни»)
• 2008 — премия фестиваля бразильского кино в Майами — лучший актёр (фильм «Моё имя — не Джонни»)
• 2009 — гран-при Бразильского кино — лучший актёр (фильм «Моё имя — не Джонни»)

Ссылки

• Селтон Меллу (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.seltonmello.blogger.com.br/ Блог, посвящённый Селтону Меллу]
• [www.braziliada.ru/actors/Selton/selton_a1.shtml Бразилиада]
• [ondeanda.multiply.com/photos/album/538 Селтон Меллу на сайте «Dramaturgia Brasileira»]

Отрывок, характеризующий Мелу, Селтон

Болховитинов подробно доносил сначала все то, что ему было приказано.
– Говори, говори скорее, не томи душу, – перебил его Кутузов.
Болховитинов рассказал все и замолчал, ожидая приказания. Толь начал было говорить что то, но Кутузов перебил его. Он хотел сказать что то, но вдруг лицо его сщурилось, сморщилось; он, махнув рукой на Толя, повернулся в противную сторону, к красному углу избы, черневшему от образов.
– Господи, создатель мой! Внял ты молитве нашей… – дрожащим голосом сказал он, сложив руки. – Спасена Россия. Благодарю тебя, господи! – И он заплакал.


Со времени этого известия и до конца кампании вся деятельность Кутузова заключается только в том, чтобы властью, хитростью, просьбами удерживать свои войска от бесполезных наступлений, маневров и столкновений с гибнущим врагом. Дохтуров идет к Малоярославцу, но Кутузов медлит со всей армией и отдает приказания об очищении Калуги, отступление за которую представляется ему весьма возможным.
Кутузов везде отступает, но неприятель, не дожидаясь его отступления, бежит назад, в противную сторону.
Историки Наполеона описывают нам искусный маневр его на Тарутино и Малоярославец и делают предположения о том, что бы было, если бы Наполеон успел проникнуть в богатые полуденные губернии.
Но не говоря о том, что ничто не мешало Наполеону идти в эти полуденные губернии (так как русская армия давала ему дорогу), историки забывают то, что армия Наполеона не могла быть спасена ничем, потому что она в самой себе несла уже тогда неизбежные условия гибели. Почему эта армия, нашедшая обильное продовольствие в Москве и не могшая удержать его, а стоптавшая его под ногами, эта армия, которая, придя в Смоленск, не разбирала продовольствия, а грабила его, почему эта армия могла бы поправиться в Калужской губернии, населенной теми же русскими, как и в Москве, и с тем же свойством огня сжигать то, что зажигают?
Армия не могла нигде поправиться. Она, с Бородинского сражения и грабежа Москвы, несла в себе уже как бы химические условия разложения.
Люди этой бывшей армии бежали с своими предводителями сами не зная куда, желая (Наполеон и каждый солдат) только одного: выпутаться лично как можно скорее из того безвыходного положения, которое, хотя и неясно, они все сознавали.
Только поэтому, на совете в Малоярославце, когда, притворяясь, что они, генералы, совещаются, подавая разные мнения, последнее мнение простодушного солдата Мутона, сказавшего то, что все думали, что надо только уйти как можно скорее, закрыло все рты, и никто, даже Наполеон, не мог сказать ничего против этой всеми сознаваемой истины.
Но хотя все и знали, что надо было уйти, оставался еще стыд сознания того, что надо бежать. И нужен был внешний толчок, который победил бы этот стыд. И толчок этот явился в нужное время. Это было так называемое у французов le Hourra de l'Empereur [императорское ура].
На другой день после совета Наполеон, рано утром, притворяясь, что хочет осматривать войска и поле прошедшего и будущего сражения, с свитой маршалов и конвоя ехал по середине линии расположения войск. Казаки, шнырявшие около добычи, наткнулись на самого императора и чуть чуть не поймали его. Ежели казаки не поймали в этот раз Наполеона, то спасло его то же, что губило французов: добыча, на которую и в Тарутине и здесь, оставляя людей, бросались казаки. Они, не обращая внимания на Наполеона, бросились на добычу, и Наполеон успел уйти.
Когда вот вот les enfants du Don [сыны Дона] могли поймать самого императора в середине его армии, ясно было, что нечего больше делать, как только бежать как можно скорее по ближайшей знакомой дороге. Наполеон, с своим сорокалетним брюшком, не чувствуя в себе уже прежней поворотливости и смелости, понял этот намек. И под влиянием страха, которого он набрался от казаков, тотчас же согласился с Мутоном и отдал, как говорят историки, приказание об отступлении назад на Смоленскую дорогу.
То, что Наполеон согласился с Мутоном и что войска пошли назад, не доказывает того, что он приказал это, но что силы, действовавшие на всю армию, в смысле направления ее по Можайской дороге, одновременно действовали и на Наполеона.


Когда человек находится в движении, он всегда придумывает себе цель этого движения. Для того чтобы идти тысячу верст, человеку необходимо думать, что что то хорошее есть за этими тысячью верст. Нужно представление об обетованной земле для того, чтобы иметь силы двигаться.
Обетованная земля при наступлении французов была Москва, при отступлении была родина. Но родина была слишком далеко, и для человека, идущего тысячу верст, непременно нужно сказать себе, забыв о конечной цели: «Нынче я приду за сорок верст на место отдыха и ночлега», и в первый переход это место отдыха заслоняет конечную цель и сосредоточивает на себе все желанья и надежды. Те стремления, которые выражаются в отдельном человеке, всегда увеличиваются в толпе.
Для французов, пошедших назад по старой Смоленской дороге, конечная цель родины была слишком отдалена, и ближайшая цель, та, к которой, в огромной пропорции усиливаясь в толпе, стремились все желанья и надежды, – была Смоленск. Не потому, чтобы люди знала, что в Смоленске было много провианту и свежих войск, не потому, чтобы им говорили это (напротив, высшие чины армии и сам Наполеон знали, что там мало провианта), но потому, что это одно могло им дать силу двигаться и переносить настоящие лишения. Они, и те, которые знали, и те, которые не знали, одинаково обманывая себя, как к обетованной земле, стремились к Смоленску.
Выйдя на большую дорогу, французы с поразительной энергией, с быстротою неслыханной побежали к своей выдуманной цели. Кроме этой причины общего стремления, связывавшей в одно целое толпы французов и придававшей им некоторую энергию, была еще другая причина, связывавшая их. Причина эта состояла в их количестве. Сама огромная масса их, как в физическом законе притяжения, притягивала к себе отдельные атомы людей. Они двигались своей стотысячной массой как целым государством.
Каждый человек из них желал только одного – отдаться в плен, избавиться от всех ужасов и несчастий. Но, с одной стороны, сила общего стремления к цели Смоленска увлекала каждою в одном и том же направлении; с другой стороны – нельзя было корпусу отдаться в плен роте, и, несмотря на то, что французы пользовались всяким удобным случаем для того, чтобы отделаться друг от друга и при малейшем приличном предлоге отдаваться в плен, предлоги эти не всегда случались. Самое число их и тесное, быстрое движение лишало их этой возможности и делало для русских не только трудным, но невозможным остановить это движение, на которое направлена была вся энергия массы французов. Механическое разрывание тела не могло ускорить дальше известного предела совершавшийся процесс разложения.