Портрет Дориана Грея (фильм, 1970)
| Портрет Дориана Грэя | |
| Das Bildnis des Dorian Gray | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Гарри Алан Тауэрс |
| Автор сценария |
Массимо Далламано |
| В главных ролях |
Хельмут Бергер |
| Оператор |
Отелло Спила |
| Композитор |
Пеппино Де Лука |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
90 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Портрет Дориана Грея» (нем. Das Bildnis des Dorian Gray) — кинофильм режиссёра Массимо Далламано, вышедший в 1970 году. Экранизация одноимённого романа Оскара Уайльда.
Содержание
Сюжет
Руки Дориана Грея обагрены кровью. Он резко передвигается по своему дому, в комнате закрывает тело бездыханного человека, в камине сжигает личные вещи убитого…
Действие происходит в шестидесятых годах XX века, в антураже разгульной жизни высшей буржуазии. После весёлого посещения увеселительного заведения с Генри Уоттоном и Бэзилом Хуолвордом, юного Дориана Грея влечёт в театральную студию, где на сцене роль Джульетты репетирует начинающая актриса Сибилла Вейн. Внезапно вспыхнувшая симпатия продолжается прогулками по ночному городу, а затем в спальне Дориана (Сибилла солгала, что живёт далеко за городом, чтобы остаться у него на ночь).
Дориан Грей позирует художнику Бэзилу Хуолворду, который пишет его портрет. В мастерскую на яхте приезжает Генри Уоттон со своей сестрой Гвен, которые поражены ещё незавершенным портретом. Гвен не спускает глаз с Дориана, который воспользовавшись паузой, принимает душ. Дориана приглашают на готовящуюся вечеринку, которую он без раздумий отвергает в пользу вечера с Сибиллой.
Портрет Дориана завершён. Дориан влюблён в изображение и негодует, что его красота со временем будет угасать, а картина останется неизменной. В сердцах Дориан восклицает, чтобы старился портрет, а он — никогда.
Гостей светской вечерики Дориан увлекает на спектакль, главную роли в котором играет Сибилла. Спектакль кончается оглушительным провалом — игра актрисы чудовищна. Дориан раздосадован тем, что выставлен на посмешище перед друзьями. Возникшая ссора привела к самоубийству Сибиллы — она бросается под колёса автомобиля, а в это время Дориан проводит ночь с Гвендолин, сестрой Генри.
На следующее утро Дориан видит изменения в своём портрете. В попытках объяснения он обращается к своему другу-химику Алану, который проводит анализ, но не находит ничего странного в холсте и красках. Дориан сожалеет о своём жестоком обращении с Сибиллой, отправляет ей телеграмму, после чего узнаёт известие о её смерти от Генри. Генри убеждает Дориана, что жизнь на этом далеко не закончена.
В молодость и красоту Дориана влюбляются женщины самых разных возрастов. Он активно этим пользуется. Ведёт светскую жизнь, о его похождениях пишут таблоиды, число его романов растёт день ото дня. При этом изображение на портрете принимает на себя все присущие возрасту изменения.
На одной из вечеринок Алан знакомит Дориана со своей супругой Элис, которую Дориан совершенно бесцеремонно соблазняет под объективами фотоаппарата.
Бэзил собирается надолго уехать в Париж, но перед этим пытается вразумить Дориана относительно его образа жизни и поступков. В сердцах Дориан решается показать автору его творение — портрет. Бэзил поражён произошедшими изменениями. Испугавшись, что его тайна может получить огласку, Дориан убивает Бэзила, а для сокрытия улик прибегает к услугам химика Алана Кемпбэла путём шантажа.
На Дориана нападает Джеймс Вейн — брат Сибиллы, все эти годы лелеявшего мечту о мести. Дориану удаётся убедить его, что он достаточно молод, чтобы быть причиной смерти его сестры. Позже, разгадав тайну, Вейн преследует Дориана, пока во время охоты случайно не попадает под пулю охотника.
Дориан перед своим портретом, изображение на холсте его ужасает. Он решает прекратить свою жизнь и закалывает себя ножом, после чего портрет снова становится прекрасным, а труп Дориана — безобразным. Старика, лежащего мёртвым под портретом, смогли опознать только по кольцу.
В ролях
- Хельмут Бергер — Дориан Грей
- Герберт Лом — Генри Уоттон
- Мари Лильедаль — Сибилла Вейн
- Ричард Тодд — Бэзил Холлуорд
- Мария Ром — Элис Кэмпбелл
- Маргарет Ли — Гвендолин
- Берил Каннингэм — Адриана
- Иза Миранда — миссис Ракстон
- Элеонора Росси Драго — Эстер Клоустон
- Ренато Романо — Алан Кэмпбелл
- Стюарт Блэк — Джеймс Вэйн
- Франческо Тензи — мистер Клоустон
Съёмочная группа
- Авторы сценария:
- Массимо Далламано
- Марчелло Кошия
- Гюнтер Эберт
- Режиссёр: Массимо Далламано
- Оператор: Отелло Спила
- Художник: Марио Амброзино
- Монтаж:
- Николас Вентворф
- Лео Жан
- Композиторы:
- Пеппино Де Лука
- Карлос Пес
- Продюсер: Гарри Алан Тауэрс
Напишите отзыв о статье "Портрет Дориана Грея (фильм, 1970)"
Ссылки
- «Портрет Дориана Грея» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Портрет Дориана Грея (фильм, 1970)
– Это он на мой счет забавляется, – тихо сказал Ермолов, толкнув коленкой Раевского, стоявшего подле него.Вскоре после этого Ермолов выдвинулся вперед к Кутузову и почтительно доложил:
– Время не упущено, ваша светлость, неприятель не ушел. Если прикажете наступать? А то гвардия и дыма не увидит.
Кутузов ничего не сказал, но когда ему донесли, что войска Мюрата отступают, он приказал наступленье; но через каждые сто шагов останавливался на три четверти часа.
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.
Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
