Snuff 102
| Snuff 102 | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Мариано Пералта |
| Продюсер |
Сальвадор Хайда |
| Автор сценария |
Мариано Пералта |
| В главных ролях |
Ямила Греко |
| Кинокомпания |
T PROD Films |
| Длительность |
100 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Snuff 102» — фильм аргентинского режиссёра Мариано Пералта. На фильме стоит предупреждение «не рекомендуется».
В фильме представлены сцены убийств и насилия, жестокого обращения с беспомощными женщинами, в том числе с беременными. На протяжении всего фильма следует видеоряд, показывающий самые отвратительные формы надругательства над женщинами. Режиссёр Мариано Пералта на премьере данного фильма «Снафф 102» был избит возмущенными зрителями.
Сюжет
Молодая журналистка делает репортаж про снафф. В новостях говорят, что за последнее время было совершено много убийств, жертвами которых были женщины 20-35 лет, в основном проститутки. Она собирает факты из разных источников и берёт интервью у кинокритика, который довольно подробно рассказывает ей об этом явлении. На протяжении всего фильма сменяют друг друга сцены насилия (цветные) и предыстории (чёрно-белые). В цветных сценах убийца истязает и убивает женщин с особой жестокостью. В чёрно-белых сценах мы видим, как эти женщины попали в этот кошмар. Одна из них беременная наркоманка, другая — порноактриса, третья — это та самая журналистка.
В самом начале фильма нам показывают сцены с истязанием и убийством животных и рассказывают определение снаффа, дальше начинается основной сюжет. Кинокритик делится с журналисткой своими наблюдениями, которые заставляют задуматься. «Вы знаете, сколько стоит купить ребёнка?» — говорит он — «Да, его можно купить, у него есть своя цена… Самое интересное, что плёнка, на которой этого ребёнка насилуют, пытают и убивают, стоит гораздо больше цены самого ребёнка». Основная мысль фильма, разумеется вложена в уста этого кинокритика-философа, например, он также утверждает, что порнография — это по сути тот же снафф, ведь камера как бы расчленяет тела, акцентируя только отдельные части.
В цветных же сценах нам показывают натуралистично снятые истязания и убийства. Убийца поочерёдно убивает жертв, снимает это на камеру и нумерует записи. Первой из них присвоен номер 100, что говорит о том, что это далеко не первые его жертвы. Пытки и убийства отличаются крайней жестокостью, есть и отрезания пальцев, и удушение пакетом, и засовывание ножа, и выбивание зубов молотком.
Однако журналистке удаётся выбраться. После продолжительной погони убийца настигает её и готовится насиловать. Журналистка хватает камень и несколько раз бьёт убийцу по голове, а потом в истерике забивает его насмерть его же мачете.
Ближе к ночи журналистка выходит из леса на дорогу, где её подбирает случайно проезжавшая машина скорой помощи.
Напишите отзыв о статье "Snuff 102"
Ссылки
- Snuff 102 (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о аргентинском фильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Snuff 102
Император, не дождавшись ответа, отвернулся и, отъезжая, обратился к одному из начальников:– Пусть позаботятся об этих господах и свезут их в мой бивуак; пускай мой доктор Ларрей осмотрит их раны. До свидания, князь Репнин, – и он, тронув лошадь, галопом поехал дальше.
На лице его было сиянье самодовольства и счастия.
Солдаты, принесшие князя Андрея и снявшие с него попавшийся им золотой образок, навешенный на брата княжною Марьею, увидав ласковость, с которою обращался император с пленными, поспешили возвратить образок.
Князь Андрей не видал, кто и как надел его опять, но на груди его сверх мундира вдруг очутился образок на мелкой золотой цепочке.
«Хорошо бы это было, – подумал князь Андрей, взглянув на этот образок, который с таким чувством и благоговением навесила на него сестра, – хорошо бы это было, ежели бы всё было так ясно и просто, как оно кажется княжне Марье. Как хорошо бы было знать, где искать помощи в этой жизни и чего ждать после нее, там, за гробом! Как бы счастлив и спокоен я был, ежели бы мог сказать теперь: Господи, помилуй меня!… Но кому я скажу это! Или сила – неопределенная, непостижимая, к которой я не только не могу обращаться, но которой не могу выразить словами, – великое всё или ничего, – говорил он сам себе, – или это тот Бог, который вот здесь зашит, в этой ладонке, княжной Марьей? Ничего, ничего нет верного, кроме ничтожества всего того, что мне понятно, и величия чего то непонятного, но важнейшего!»
Носилки тронулись. При каждом толчке он опять чувствовал невыносимую боль; лихорадочное состояние усилилось, и он начинал бредить. Те мечтания об отце, жене, сестре и будущем сыне и нежность, которую он испытывал в ночь накануне сражения, фигура маленького, ничтожного Наполеона и над всем этим высокое небо, составляли главное основание его горячечных представлений.
Тихая жизнь и спокойное семейное счастие в Лысых Горах представлялись ему. Он уже наслаждался этим счастием, когда вдруг являлся маленький Напoлеон с своим безучастным, ограниченным и счастливым от несчастия других взглядом, и начинались сомнения, муки, и только небо обещало успокоение. К утру все мечтания смешались и слились в хаос и мрак беспамятства и забвения, которые гораздо вероятнее, по мнению самого Ларрея, доктора Наполеона, должны были разрешиться смертью, чем выздоровлением.
– C'est un sujet nerveux et bilieux, – сказал Ларрей, – il n'en rechappera pas. [Это человек нервный и желчный, он не выздоровеет.]
Князь Андрей, в числе других безнадежных раненых, был сдан на попечение жителей.
В начале 1806 года Николай Ростов вернулся в отпуск. Денисов ехал тоже домой в Воронеж, и Ростов уговорил его ехать с собой до Москвы и остановиться у них в доме. На предпоследней станции, встретив товарища, Денисов выпил с ним три бутылки вина и подъезжая к Москве, несмотря на ухабы дороги, не просыпался, лежа на дне перекладных саней, подле Ростова, который, по мере приближения к Москве, приходил все более и более в нетерпение.
