Тараканов, Борис Игоревич
| Борис Игоревич Тараканов | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Коллективы |
Академический большой хор РГГУ |
| [tarakanov.net ov.net] | |
Бори́с И́горевич Тарака́нов (6 февраля 1968) — российский писатель, музыкант, дирижёр, деятель российского музыкального интернета. Проживает в Москве.
Окончил Государственный университет управления (ГУУ) по специальности «организация управления предприятием» и Московский государственный университет культуры и искусств (МГУКИ) по специальностям «дирижирование» (творческая мастерская профессора Елены Максовны Круговой) и «прикладная музыкология».
До 2012 года — ведущий эксперт Центрального банка Российской Федерации (Банка России)
С 2004 года — художественный руководитель и главный дирижёр хора Российского химико-технологического университета им. Д. И. Менделеева. С 2010 это Академический большой хор Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ). Профессор, действительный член Союза журналистов России.
Создатель крупнейшего бесплатного нотного интернет-архива.
С 2008 года — президент ежегодного Международного фестиваля некоммерческого хорового искусства Chorus Inside. С 2009 года — президент Объединённого хорового движения Chorus Inside.
С 2013 года — член Президиума Всероссийского хорового общества.
Автор идеи, музыкальный руководитель и главный хормейстер исторической акции "Опера в Московском метро" - в ночь с 13 на 14 мая 2016 года в подземном пространстве станции Кропоткинская в первые в истории Московского метрополитена прозвучала опера итальянского композитора Пьетро Масканьи "Сельская честь" в исполнении солистов Большого театра России, Датской королевской оперы и Академического большого хора РГГУ в сопровождении Президентского оркестра России. В связи с указанным событием Московским метрополитенов был выпущен Единый билет (700000 экземпляров) с указанием состава исполнителей.
Библиография
Автор фантастических романов «Кольцо времени» («По следам поезда-призрака») и «Колесо в заброшенном парке», написанных в соавторстве с Антоном Фёдоровым. В романе «Колесо в заброшенном парке» описываются жизнь и творчество вымышленного композитора Антонио Доменико Виральдини, ставшего после выхода романа персонажем мистификации.
Напишите отзыв о статье "Тараканов, Борис Игоревич"
Ссылки
- [notes.tarakanov.net Нотный архив Бориса Тараканова]
- [poezd-prizrak.tarakanov.net Сайт романа «По следам поезда-призрака»]
- [koleso.tarakanov.net Сайт романа «Колесо в заброшенном парке»]
- [hor.tarakanov.net Сайт Академического большого хора РГГУ п/у Бориса Тараканова]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Тараканов, Борис Игоревич
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.
Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.
