Фобия 2
| Фобия 2 | |
| ห้าแพร่ง | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Павин Пурикитпанья |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
120 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Фобия 2» — тайский фильм ужасов 2009 года, состоящий из пяти частей, снятых пятью режиссёрами. Продолжение фильма «Фобия», в котором трое из режиссёров также принимали участие, а один (Висуте Пулворалакс) был продюсером.
В оригинале фильм имеет название «Пять перекрёстков» (тайск. ห้าแพร่ง). Распространено также написание названия 5bia (по аналогии с 4bia для первого фильма), указывающее на пять составных частей фильма.
Премьера фильма в Таиланде состоялась 9 сентября 2009 года. В прокате фильм был весьма успешен и стал вторым (после комедии «Встретимся в метро») по сумме сборов, составившей 113,5 млн батов, или 3,4 млн долларов[1][2]. Он также был хорошо принят в Сингапуре, Индонезии, Гонконге и Тайване. В 2010 году фильм был показан на San Diego Comic-Con International.
Сюжет
«Послушник»
Трудный подросток, виновный в гибели своего отца (из-за того, что он с приятелем бросал камни в проезжающие машины), попадает в буддийский монастырь. Обстановка в монастыре тяготит его, и даже тот факт, что наступили дни праздника «голодного призрака», не мешают ему нарушать распорядок монастырской жизни. Ночью парень видит огромного скелетообразного призрака и хочет покинуть монастырь, но настоятель оставляет его и посылает следующей ночью молиться в пещеру в лесу. Из-за воя призраков вокруг и воспоминаний о своих грехах парень не выдерживает и выходит в лес, где на него обрушивается град камней, а затем он сам превращается в такого же призрака, которого видел до этого.
«Больничная палата»
Юноша Артхит попадает в больницу и оказывается в палате со стариком в коме, жизнь которого поддерживается только благодаря медицинской аппаратуре. Перед тем как аппаратуру собираются отключить, старика посещают многочисленные ученики. Ночью старик преследует юношу, набрасывается на него и душит его. Утром, очнувшись, Артхит видит вокруг себя учеников, которые теперь поклоняются ему, поскольку в него переселился дух покойного.
«Автостопщики»
Два японских подростка направляются с Бангкок, на дороге их подбирает грузовик. Помимо водителя, в кабине грузовика едет молодой парень Джой. Вскоре в кузове кто-то начинает стучать, и водитель с Джоем открывают кузов и видят там трупы людей. Когда они выносят трупы на землю, Джой пытается достать из живота трупа мешочки с героином (во флешбэке показано, что людей специально наняли, чтобы они провезли проглоченные наркотики через границу). Трупы превращаются в зомби и набрасываются на людей. К утру в живых остаётся только девушка-японка и мальчик, один из ехавших в кузове. Однако и мальчик оказывается зомби, и, когда девушка пытается его убить, он сам убивает её и бросается на людей на рынке.
«Утиль»
Героиня продаёт автомобили, отремонтированные после аварий, хотя выдаёт их покупателям за новые. Однажды ночью она остаётся одна в автосалоне и её маленький сын, играющий среди машин, куда-то пропадает. Она повсюду ищет его, однако встречает только призраки людей, погибших в этих машинах. Наконец ей удаётся сесть в свою машину и уехать со стоянки. Однако мотор глохнет, и, открыв капот, женщина обнаруживает там раздавленное тело своего сына.
«Концовка»
Съёмочная группа заканчивает фильм ужасов. Уже вечер, осталось снять единственную сцену — девушку-призрак, выползающую из темноты. Но актриса Гадэ в гриме призрака теряет сознание, и её везут в больницу. Аэй, который сопровождал девушку, по телефону сообщает, что та умерла. Однако Гадэ вскоре появляется на съёмочной площадке. Сам же Аэй на обратной дороге попадает в аварию. Узнав, что вернувшаяся актриса мертва, вся съёмочная группа, кроме исполнительницы главной роли Марши и трёх друзей, сбегает. Оставшиеся решают доснять фильм с «настоящим» призраком, и после этого троица тоже убегает. Сев в машину, они вскоре встречают Аэя, у которого начинает течь кровь. Решив, что он тоже уже умер и превратился в призрака, три друга паникуют, а тут к тому же у машины появляется и Гадэ. Выясняется, однако, что Гадэ не умерла, а сбежала из больницы и что машину Аэя разбил грузовик, когда он сам уже вышел из неё. Убедившись, что все живы, друзья выходят на дорогу, где на них на полном ходу мчится Марша, засыпающая за рулём своей машины.
Съёмочная группа
«Послушник»
- Режиссёр: Павин Пурикитпанья
- Сценаристы: Павин Пурикитпанья, Нитис Напичаясутин
«Больничная палата»
- Режиссёр: Висуте Пулворалакс
- Сценаристы: Паркпум Вонгпум, Сопон Сукдаписит
«Автостопщики»
- Режиссёр: Сонгьёс Сугмаканан
- Сценаристы: Сонгьёс Сугмаканан, Сопана Чаоввиваткул
«Утиль»
- Режиссёр: Паркпум Вонгпум
- Сценаристы: Паркпум Вонгпум, Сопон Сукдаписит
«Концовка»
- Режиссёр: Банджонг Писантханакун
- Сценарист: Банджонг Писантханакун, Чантавит Дханасеви, Мез Тхараторн
В ролях
«Послушник»
- Джираю Лаонгмани — Пэй
- Чумпорн Тхеппитак — старший монах
- Рэй Макдональд — молодой монах
- Апасири Нитибхон — мать Пэя
«Больничная палата»
- Ворравеч Данувонг — Артхит
- Гача Плиенвитхи — старик
«Автостопщики»
- Чарли Траират — Джой
- Сутхируш Чаннукул — водитель
- Акико Одзеки — японская девушка
«Утиль»
- Николь Териот — Нуч
«Концовка»
- Наттапонг Чартпонг — Тер
- Кантапат Пермпунпатчарасук — Аэй
- Понгсаторн Джонгвилак — Пхуеак
- Виват Конграсри — Шин
- Марша Ваттанапанич — Марша
- Пхиджитра Ратсамичавалит — Гадэ
- Нимитр Лугсамипонг — режиссёр
Дополнительные факты
- Пятая часть является пародией на фильмы ужасов, в ней действуют те же четыре друга, что и в снятой тем же режиссёром части «Посредник» из первой «Фобии».
Напишите отзыв о статье "Фобия 2"
Примечания
- ↑ [www.thaicinema.org/kits157rodfai.asp Rodfaifah.. Ma Ha Na Ther breaks all 2009 Thai film records (รถไฟฟ้า ...มาหานะเธอ ทำลายสถิติหนังไทยทุกเรื่องปีนี้)] (Thai), thaicinema.org. Проверено 21 ноября 2009.
- ↑ [iheartlakorns.com/2009/12/top-5-grossing-thai-films-of-2009/ Top 5 grossing Thai films of 2009]
Ссылки
Отрывок, характеризующий Фобия 2
Он помолчал.– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
Еще раз оно надавило оттуда. Последние, сверхъестественные усилия тщетны, и обе половинки отворились беззвучно. Оно вошло, и оно есть смерть. И князь Андрей умер.
Но в то же мгновение, как он умер, князь Андрей вспомнил, что он спит, и в то же мгновение, как он умер, он, сделав над собою усилие, проснулся.
«Да, это была смерть. Я умер – я проснулся. Да, смерть – пробуждение!» – вдруг просветлело в его душе, и завеса, скрывавшая до сих пор неведомое, была приподнята перед его душевным взором. Он почувствовал как бы освобождение прежде связанной в нем силы и ту странную легкость, которая с тех пор не оставляла его.
Когда он, очнувшись в холодном поту, зашевелился на диване, Наташа подошла к нему и спросила, что с ним. Он не ответил ей и, не понимая ее, посмотрел на нее странным взглядом.
Это то было то, что случилось с ним за два дня до приезда княжны Марьи. С этого же дня, как говорил доктор, изнурительная лихорадка приняла дурной характер, но Наташа не интересовалась тем, что говорил доктор: она видела эти страшные, более для нее несомненные, нравственные признаки.
С этого дня началось для князя Андрея вместе с пробуждением от сна – пробуждение от жизни. И относительно продолжительности жизни оно не казалось ему более медленно, чем пробуждение от сна относительно продолжительности сновидения.
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.
Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»
Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
