Хажитов, Содном Дариевич
| Содном Хажитов | |
| Содном Дариевич Хажитов | |
 | |
| Имя при рождении: |
Содном |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
село Бортой, Закаменский район, Бурятская АССР, РСФСР, СССР |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Профессия: | |
| Гражданство: | |
| Годы активности: | |
| Амплуа: | |
| Театр: |
Бурятский государственный академический театр драмы имени Хоца Намсараева |
| Награды: |
Заслуженный артист Российской Федерации, Народный артист Бурятии, Орден Чингисхана (Монголия) |
Содно́м Дари́евич Хажи́тов (1953—2013) — бурятский российский актер, театральный режиссёр, Заслуженный артист Российской Федерации, Народный артист Бурятии.
Содержание
Биография
Содном Хажитов родился 19 апреля 1953 года в улусе Бортой Закаменского района Бурятской АССР.
В 1975 году закончил Дальневосточный педагогический институт искусств. В том же году поступил на службу в Бурятский академический театр драмы им. Хоца Намсараева, где вскоре стал одним из ведущих артистов.
Первый успех Хажитову пришел в роли тайши Дымбрылова в спектакле «Кнут тайши» по пьесе Хоца Намсараева. Затем были другие заметные роли, в частности Хао Ли в спектакле «Катастрофа» по пьесе Даширабдана Батожабая), Прометея («Не бросай огонь, Прометей!»), Кудимова («Старший сын»)[1].
С 1991 по 1995 годы С. Хажитов возглавлял первый в Бурятии театр кукол «Ульгэр». В трудные кризисные годы ему удалось не только сохранить театр, но и дать толчок дальнейшему его развитию[2].
В 1996 году Содном Дариевич закончил Высшие режиссёрские курсы при ГИТИС.
Вернувшись в Бурдрам поставил несколько спектаклей, например, «Плаха» по пьесе киргизского советского писателя Чингиза Айтматова, а также комедию «Толдой, сын Болдоя». При этом он продолжал играть в театре в качестве актера, в частности, в постановках «Униженные и оскорбленные» по Достоевскому, «Иркутская история» Алексея Арбузова[3].
За особые заслуги перед бурятским театральным искусством С. Хажитову присваивается почетное звание «Народный артист Бурятии».
В 2001 году жюри III Международного фестиваля монголоязычных театров наградило С. Хажитова высшей государственной наградой Монголии орденом Чингисхана за исполнение ролей Теб-Тенгри и Чингисхана в постановке «Чингисхане» по пьесе Б. Гаврилова.
3 апреля 2005 году Содному Хажитову присвоено почетное звание «Заслуженный артист Российской Федерации».
В 1975 году сыграл эпизодическую роль в фильме «Дерсу Узала». Не за долго до кончины сыграл одну из главных ролей в бурятском фильме «Отхончик. Последняя любовь» режиссёра Баира Дышенова, премьера которого состоялась в конце марта 2013 года[1].
Актер и режиссёр Содном Хажитов скончался 10 марта 2013 года.
Театральные роли
- Униженные и оскорбленные
- Рядовые
- Похищенное счастье
- Кнут тайши
- На перепутье
- Не бросай огонь, Прометей
- Кнут тайши
- Старший сын
- Чингисхан
- Трехгрошовой опере
- Чайка
- Встретимся в той жизни
Режиссёрские работы
- Мудрая девица Ногоодой
- Толдой, сын Болдоя
- Плаха
Фильмография
- Дерсу Узала (1975, эпизод)
- Отхончик. Первая любовь (2013)
Награды
- Орден Чингисхана (Монголия)
- Дипломант Международного фестиваля театров кукол в городе Киев
- Знак «Ударник коммунистического труда»
- Грамота Правительства Республики Бурятия
Напишите отзыв о статье "Хажитов, Содном Дариевич"
Примечания
Отрывок, характеризующий Хажитов, Содном Дариевич
Граф Илья Андреич повез своих девиц к графине Безуховой. На вечере было довольно много народу. Но всё общество было почти незнакомо Наташе. Граф Илья Андреич с неудовольствием заметил, что всё это общество состояло преимущественно из мужчин и дам, известных вольностью обращения. M lle Georges, окруженная молодежью, стояла в углу гостиной. Было несколько французов и между ними Метивье, бывший, со времени приезда Элен, домашним человеком у нее. Граф Илья Андреич решился не садиться за карты, не отходить от дочерей и уехать как только кончится представление Georges.
Анатоль очевидно у двери ожидал входа Ростовых. Он, тотчас же поздоровавшись с графом, подошел к Наташе и пошел за ней. Как только Наташа его увидала, тоже как и в театре, чувство тщеславного удовольствия, что она нравится ему и страха от отсутствия нравственных преград между ею и им, охватило ее. Элен радостно приняла Наташу и громко восхищалась ее красотой и туалетом. Вскоре после их приезда, m lle Georges вышла из комнаты, чтобы одеться. В гостиной стали расстанавливать стулья и усаживаться. Анатоль подвинул Наташе стул и хотел сесть подле, но граф, не спускавший глаз с Наташи, сел подле нее. Анатоль сел сзади.
M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.
– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
