Швендеман, Генрих
Поделись знанием:
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
| Генрих Швендеман |
Генрих Швендеман (нем. Heinrich Schwendemann; род. 1956, Целль-ам-Хармерсбах) — немецкий историк-германист, специалист по истории национал-социализма. Швендеман исследовал последние дни Третьего рейха на Балтике (Восточная Пруссия).
Содержание
Биография
Изучал немецкую историю во Фрайбургском университете. Швендеман защитил диссертацию по экономическому сотрудничеству между нацистской Германией и СССР в период от подписания германо-советского пакта о ненападении до начала войны.
С 1991 года преподаёт на историческом факультете Фрайбургского университета. Заместитель заведующего кафедрой средневековой и современной истории, доцент и научный руководитель кафедры.
В 1996 году во Фрайбургском университете Бернд Мартин</span>rude и Генрих Швендеман основали исторический портал Shoa.de</span>rude, ставший одним из самых посещаемых порталов в истории немецкого Интернета.[1]
Научные труды
- Монографии
- Die wirtschaftliche Zusammenarbeit zwischen dem Deutschen Reich und der Sowjetunion von 1939 bis 1941. Alternative zu Hitlers Ostprogramm? Akademie Verlag, Berlin 1993, ISBN 3-05-002382-1 (überarbeitete Dissertation, Universität Freiburg, 1991).
- mit Wolfgang Dietsche: Hitlers Schloß. Die «Führerresidenz» in Posen. Unter Mitarbeit von Bozena Gorczynska-Przybylowicz. Links, Berlin, ISBN 3-86153-289-1.[2]
- Статьи
- Stalins Fehlkalkül. Die deutsch-sowjetischen Beziehungen 1939—1941. In: Tel Aviver Jahrbuch für deutsche Geschichte. ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0932-8408&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0932-8408], Bd. 24 (1995), S. 217—255.
- Lebensläufer über verbrannter Erde. Vom Rüstungsminister zum Widerständler. Wie Albert Speer die eigene Biographie rückwirkend beschönigte. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. Nr. 97, 26. April 2000, S. 52.
- Das Programm der Regierung Dönitz und der Beginn einer Legendenbildung. In: Jörg Hillmann, John Zimmermann</span>rude (Hrsg.): Kriegsende 1945 in Deutschland. Im Auftrag des Militärgeschichtlichen Forschungsamtes. Oldenbourg, München 2002, ISBN 3-486-56649-0, S. 9-35.
- Der «entgrenzte» Architekt. Zur Rolle Albert Speers im «Dritten Reich». In: Susanne Kuß (Hrsg.): Der Zweite Weltkrieg in Europa und Asien. Professor Dr. Bernd Martin</span>rude zum 65. Geburtstag. Rombach, Freiburg im Breisgau 2006, ISBN 3-7930-9471-5, S. 33-51.
- Zwischen Abscheu und Faszination. Joachim C. Fest Hitler-Biographie als populäre Vergangenheitsbewältigung. In: Jürgen Danyel (Hrsg.): 50 Klassiker der Zeitgeschichte. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, ISBN 978-3-525-36024-8, S. 127—131.
Напишите отзыв о статье "Швендеман, Генрих"
Примечания
- ↑ [www.shoa.de/news/1-projektnews/442.html «In Freiburg entwickeltes Portal Shoa.de für Grimme Online Award nominiert»], Badische Zeitung, 30. Juni 2005
- ↑ Perlentaucher 14129 b Hitlers Schloss. Die „Führerresidenz“ in Posen, [www.sehepunkte.historicum.net/2003/12/4626.html sehepunkte], [www.merkur.bonnet.de/aktuell/po/pb_033201.html Rheinischer Merkur], [www.dw-world.de/dw/article/0,2144,945495,00.html Deutsche Welle]
Ссылки
- [www.geschichte.uni-freiburg.de/struktur_personen_und_projekte/professuren_mitarbeiter_innen/akademische-raete-dozierende/dr.-heinrich-schwendemann.html Heinrich Schwendemann auf der Website der Universität Freiburg]
- [www.zeit.de/2004/45/A-Speer «Architekt des Todes»]. In: Die Zeit, 28. Oktober 2004, Nr. 45, zu Albert Speer
- [www.arte-tv.com/de/Default_20page/5000,CmC=851210.html «Krieg gegen die eigene Bevölkerung»], Interview mit arte, April 2005. «Hunderttausende von Menschen hätten bei der Flucht [am Ende des Zweiten Weltkriegs] gerettet werden können, wenn die Heeresleitung und Marine sich dafür eingesetzt hätten.»
- [www.zeit.de/2005/19/Speer_und_er_ «Späte Enttarnung eines Lügners»]. In: Die Zeit, 4. Mai 2005, Nr. 19, Kritik zu Breloers Doku-Drama Speer und Er
Отрывок, характеризующий Швендеман, Генрих
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
