Pro Tools

Pro Tools

Тип	Digital audio workstation
Разработчик	Avid Audio (предыдущее название Digidesign)
Операционная система	Mac OS X Windows XP Windows Vista Windows 7 Windows 8 Windows 10
Последняя версия	Pro Tools HD 12.3.1 (Ноябрь, 2015); Pro Tools 12 (Ноябрь, 2015)
Лицензия	Проприетарное программное обеспечение
Сайт	[avid.com m]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Pro Tools — семейство программно-аппаратных комплексов студий звукозаписи для Mac и Windows, производства компании Digidesign.

Разновидности

С 2010 года (Pro Tools 9) изменено деление на разновидности программы и взаимодействие её с аудиоинтерфейсами различных производителей, а также форматы плагинов.

Существуют несколько разновидностей комплексов Pro Tools (до 2010 года выпуска), использующих разное аппаратное обеспечение:
Pro Tools|HD — используют специализированные карты расширения HD Core и HD Accel производства Digidesign, которые, в основном, и обрабатывают оцифрованный звуковой сигнал практически в реальном времени. Использование DSP (цифровых звуковых процессоров) позволяет свести задержку (latency) обработанного сигнала до пренебрежительно малой величины (порядка единиц-десятков семплов), что обеспечивает непревзойдённые удобство и гибкость системы Pro Tools|HD при записи. Кроме того, использование DSP освобождает CPU (центральный процессор компьютера) от огромной нагрузки по пересчёту аудио-сигнала и увеличивает в разы быстродействие и надёжность всей системы в целом. Это единственное решение, которое можно использовать в pro применении. Остальные варианты это бюджетные карты для домашнего пользования.
Pro Tools M-Powered — используют звуковые карты (внешние аудиоинтерфейсы) производства компании M-Audio и являются Host-based системами (обрабатывающими звук за счёт ресурсов CPU), в которых карта является просто устройством ввода-вывода. Основной недостаток Host-based систем — наличие большой (весьма ощутимой на слух) задержки (latency), обусловленной необходимостью загонять в оперативную память большие блоки аудиосигнала, чтобы CPU сумел их качественно обработать. В результате этого фактора дешевизна Pro Tools M-Powered «выходит боком» при записи «живых» инструментов и голоса, что автоматически переводит эту систему в разряд «для домашнего использования».
Pro Tools LE — используют звуковые карты (внешние аудиоинтерфейсы) производства компании Digidesign и так же являются Host-based системами, со всеми присущими им и описанными выше недостатками.

Во всех вариантах системы Pro Tools используются адаптированные «под железо» версии одного и того же программного обеспечения. Следствием этого является полная совместимость и переносимость проектов на разные версии Pro Tools.

Pro Tools|HD

Pro Tools|HD1 — базовая конфигурация линейки . Она состоит из программного обеспечения и одной карты HD Core, доступной в вариантах PCI и PCI-Express. HD Core поддерживает 32 канала ввода-вывода и до 96-ти аудиодорожек (при частоте семплирования 48кГц). Максимальная поддерживаемая частота семплирования — 192кГц, при разрядности 24 бита. Плата обеспечивает всю необходимую вычислительную мощность для работы комплекса.
Pro Tools|HD2 — в дополнение к комплексу HD1 содержит одну плату HD Accel, чем достигается поддержка до 64 каналов ввода-вывода и до 128 аудиодорожек.
Pro Tools|HD3 — представляет собой HD1 и две дополнительные платы HD Accel. Максимальное количество каналов ввода-вывода в этой версии — 96.

Система Pro Tools|HD поддерживает дальнейшее расширение. Всего можно использовать до шести плат HD Accel одновременно.

Для использования системы Pro Tools|HD необходимы также аудиоинтерфейсы (см. ниже).

Pro Tools M-Powered

Через некоторое время после приобретения концерном Avid (куда входит Digidesign) компании M-Audio, был заявлен новый продукт Pro Tools M-Powered. Он использует программное обеспечение Pro Tools и поддерживает звуковые карты M-Audio. Этот продукт ориентирован на рынок домашних и т. н. project студий, о чём говорит невысокая по сравнению с HD итоговая цена комплекса. Программное обеспечение Pro Tools M-Powered работает только со звуковыми картами M-Audio (как PCI, так и USB и FireWire).

«Программное обеспечение Pro Tools M-Powered 8 устанавливает новые стандарты в мире создания аудио/МИДИ и дает вам доступ к использованию мощных возможностей Pro Tools на своих условиях.

Pro Tools M-Powered обладает тем же пользовательским интерфейсом, что и программы Pro Tools HD и Pro Tools LE, и по-прежнему расширяет возможности вашего аппаратного обеспечения десятками интерфейсов M-Audio. Пользуясь данным приложением, вы сможете без труда перемещать ваши проекты по всем существующим версиям программного обеспечения Pro Tools. Pro Tools M-Powered 8 — это серьёзный выбор для тех, кто хочет создавать музыку в мощном и простом в использовании программном обеспечении без лишних затрат и проблем с совместимостью».

Периферийное оборудование

Для использования любых систем Pro Tools необходим персональный компьютер Mac или PC с достаточным быстродействием (в частности дисковой подсистемы).
Аудиоинтерфейсы. Для использования Pro Tools|HD необходимы внешние аудиоинтерфейсы, так как платы HD Core и HD Accel не содержат «на борту» аналоговых или стандартных цифровых входов/выходов. Компания Digidesign выпускает несколько интерфейсов с аналоговыми входами/выходами, цифровыми входами/выходами, MIDI, входами/выходами синхронизации, микрофонными предусилителями и т. д.

Контроллеры. Для удобства использования Pro Tools можно укомплектовать т. н. контроллерами. Контроллер предоставляет «железные» органы управления программным обеспечением, такие как фейдеры, кнопки управления транспортом, редактированием. Один из самых больших контроллеров для Pro Tools — C|24, имеет 24 моторизованных, чувствительных к касанию фейдера, управление всеми основными функциями программы, блок студийной связи и прочие «вкусности». Так же в него встроен аудиоинтерфейс с микрофонными предусилителями. Самым крупным и функциональным контроллером для студий является Digidesign ICON.

С некоторыми контроллерами работают также системы Pro Tools M-Powered и LE.

Плагины (подключаемые модули)

Для Pro Tools существует два формата плагинов (подключаемых подпрограмм обработки звука): TDM (Time Division Multiplexing — система разделённых во времени потоков) и RTAS (Real Time AudioSuite — обработка центральным процессором компьютера в «реальном времени»). TDM плагины предназначены для Pro Tools HD и используют вычислительную мощность HD Core и HD Accel и работают только при их наличии. RTAS плагины используют центральный процессор компьютера, а значит работают со всем семейством комплексов Pro Tools, в том числе с M-Powered и LE. Распространённые форматы VST и DirectX не поддерживаются Pro Tools нативно (то есть непосредственно производителем), но существуют сторонние программные решения, позволяющие использовать VST (и VSTi) с Pro Tools.

Авторизация

Для авторизации пользователя в Pro Tools, начиная с версии 8, используются электронные ключи iLok. iLok представляет собой USB-накопитель без непосредственного доступа. Ключ iLok может содержать лицензии как на сам Pro Tools, так и на используемые плагины, что позволяет пользователю носить с собой в кармане все свои лицензии и использовать их на любом имеющемся комплексе Pro Tools.

Для работы с Pro Tools версии 7 и ниже необходимо иметь серийный номер и аудиоинтерфейс Digidesign.

История развития Pro Tools

• 1989 - Sound Tools - первая система записи и редактирования стереозаписей
• 1991 - Pro Tools 1.0 - ПО ProDECK и ProEDIT в комплекте, поддержка до 4-х аудиодорожек, технологии MIDI и автоматизации
• 1992 - Pro Tools 1.1 - поддержка до 4-х внешних карт/интерфейсов, каждый из которых добавляет 4-16 дорожек в проект
• 1993 - Pro Tools 2.0 - комбинированное ПО ProDECK и ProEDIT в одном приложении
• 1994 - Pro Tools III - поддержка 16-48 дорожек
• 1997 - Pro Tools | 24 - поддержка 24-битного аудио, 32-64 дорожек в проекте
• 1997 - Pro Tools 4.0 - деструктивное редактирование, внедрена поддержка Real Time AudioSuite
• 1998 - Pro Tools | 24 MIX и MIXplus - 64 дорожки, расширенные возможности DSP
• 1998 - ProControl - первая специализированная микшерная консоль для Pro Tools
• 1999 - Pro Tools 5.0 - интегрированный MIDI-секвенсор
• 1999 - Digi 001 с Pro Tools LE (Limited Edition) - RTAS host-based система
• 2000 - Pro Tools Free - 8 аудиодорожек, 48 midi-треков, поддержка RTAS
• 2001 - Pro Tools 5.1 - версия TDM с инструментами для пространственного микширования, инструмент определения темпа Beat Detective,
• 2001 - Control 24 - микшерная консоль/звуковой интерфейс с преампами от Focusrite
• 2002 - Pro Tools | HD - поддержка частот семплирования 96 kHz и 192 kHz
• 2003 - Mbox и Digi 002
• 2003 - Pro Tools | HD Accel system - дополнительные возможности DSP
• 2003 - Pro Tools 6.0 - поддержка Mac OS X
• 2004 - ICON D-Control - микшерная консоль для Pro Tools | HD Accel
• 2005 - VENUE - Pro Tools для работы на живых выступлениях
• 2005 - Mbox 2, Pro Tools M-Powered
• 2005 - Pro Tools 7.0, 7.1 - поддержка Apple PCIe G5
• 2005 - Avid приобретает Wizoo и анонсирует Advanced Instrument Research (AIR) как подразделение, занимающееся разработкой плагинов для Pro Tools.
• 2006 - Pro Tools 7.2, 7.3 - поддержка процессоров от Intel на платформе Mac
• 2006 - Mbox 2 Pro; Mbox 2 Mini
• 2007 - 003 and 003 Rack
• 2007 - Mbox 2 Micro
• 2007 - Pro Tools 7.4 - поддержка инструмента для растяжения-сжатия аудио Elastic Audio
• 2008 - Pro Tools 8 - встроенные инструменты Elastic Pitch, Score Editor, MIDI Editor, AIR plug-ins
• 2008 - 003 Rack +
• 2009 - Pro Tools Essential - версия с ограниченным числом треков
• 2009 - "Eleven Rack" - гитарный процессор эффектов
• 2010 - Pro Tools Mbox, Mini, Pro - третье поколение интерфейсов Mbox
• 2010 - Pro Tools HD 8.1, Instrument Expansion Pack, Pro Tools HD Series Interfaces - I/O, OMNI, MADI, SYNC HD и PRE
• 2010 - Pro Tools HD Native
• 2010 - Pro Tools 9 - Pro Tools стал независимым от аппаратного обеспечения и стал поддерживать большинство аудиоинтерфейсов, прекращена поддержка версии Pro Tools LE
• 2010 - Avid присоединяет Euphonix и интегрирует протокол EuCon в Pro Tools, линейку микшерных консолей пополняют Artist Series и System 5 Family
• 2011 - Pro Tools 10 / HD - расширенное дисковое кэширование (Extended Disk Caching - EDC), позволяющее загружать сессию напрямую в оперативную память.
• 2011 - Pro Tools HDX - интерфейсная карта вместе с преемником "Accel" были представлены на выставке "AES convention".
• 2012 - Avid продает своё подразделение AIR компании inMusic.
• 2013 - Avid анонсирует Pro Tools 11, планируя начать продажи во втором квартале 2013 года. Первая 64-битная версия Pro Tools. Поддержка RTAS упразднена в пользу формата AAX (Avid Audio eXtension).

Ссылки

[www.avid.com/US/products/family/pro-tools www.avid.com/] — официальный сайт Pro Tools

Отрывок, характеризующий Pro Tools

Казалось бы, в этой то кампании бегства французов, когда они делали все то, что только можно было, чтобы погубить себя; когда ни в одном движении этой толпы, начиная от поворота на Калужскую дорогу и до бегства начальника от армии, не было ни малейшего смысла, – казалось бы, в этот период кампании невозможно уже историкам, приписывающим действия масс воле одного человека, описывать это отступление в их смысле. Но нет. Горы книг написаны историками об этой кампании, и везде описаны распоряжения Наполеона и глубокомысленные его планы – маневры, руководившие войском, и гениальные распоряжения его маршалов.
Отступление от Малоярославца тогда, когда ему дают дорогу в обильный край и когда ему открыта та параллельная дорога, по которой потом преследовал его Кутузов, ненужное отступление по разоренной дороге объясняется нам по разным глубокомысленным соображениям. По таким же глубокомысленным соображениям описывается его отступление от Смоленска на Оршу. Потом описывается его геройство при Красном, где он будто бы готовится принять сражение и сам командовать, и ходит с березовой палкой и говорит:
– J'ai assez fait l'Empereur, il est temps de faire le general, [Довольно уже я представлял императора, теперь время быть генералом.] – и, несмотря на то, тотчас же после этого бежит дальше, оставляя на произвол судьбы разрозненные части армии, находящиеся сзади.
Потом описывают нам величие души маршалов, в особенности Нея, величие души, состоящее в том, что он ночью пробрался лесом в обход через Днепр и без знамен и артиллерии и без девяти десятых войска прибежал в Оршу.
И, наконец, последний отъезд великого императора от геройской армии представляется нам историками как что то великое и гениальное. Даже этот последний поступок бегства, на языке человеческом называемый последней степенью подлости, которой учится стыдиться каждый ребенок, и этот поступок на языке историков получает оправдание.
Тогда, когда уже невозможно дальше растянуть столь эластичные нити исторических рассуждений, когда действие уже явно противно тому, что все человечество называет добром и даже справедливостью, является у историков спасительное понятие о величии. Величие как будто исключает возможность меры хорошего и дурного. Для великого – нет дурного. Нет ужаса, который бы мог быть поставлен в вину тому, кто велик.
– «C'est grand!» [Это величественно!] – говорят историки, и тогда уже нет ни хорошего, ни дурного, а есть «grand» и «не grand». Grand – хорошо, не grand – дурно. Grand есть свойство, по их понятиям, каких то особенных животных, называемых ими героями. И Наполеон, убираясь в теплой шубе домой от гибнущих не только товарищей, но (по его мнению) людей, им приведенных сюда, чувствует que c'est grand, и душа его покойна.
«Du sublime (он что то sublime видит в себе) au ridicule il n'y a qu'un pas», – говорит он. И весь мир пятьдесят лет повторяет: «Sublime! Grand! Napoleon le grand! Du sublime au ridicule il n'y a qu'un pas». [величественное… От величественного до смешного только один шаг… Величественное! Великое! Наполеон великий! От величественного до смешного только шаг.]
И никому в голову не придет, что признание величия, неизмеримого мерой хорошего и дурного, есть только признание своей ничтожности и неизмеримой малости.
Для нас, с данной нам Христом мерой хорошего и дурного, нет неизмеримого. И нет величия там, где нет простоты, добра и правды.


Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
Но, кроме того, что отрезывание Наполеона с армией было бессмысленно, оно было невозможно.
Невозможно это было, во первых, потому что, так как из опыта видно, что движение колонн на пяти верстах в одном сражении никогда не совпадает с планами, то вероятность того, чтобы Чичагов, Кутузов и Витгенштейн сошлись вовремя в назначенное место, была столь ничтожна, что она равнялась невозможности, как то и думал Кутузов, еще при получении плана сказавший, что диверсии на большие расстояния не приносят желаемых результатов.
Во вторых, невозможно было потому, что, для того чтобы парализировать ту силу инерции, с которой двигалось назад войско Наполеона, надо было без сравнения большие войска, чем те, которые имели русские.
В третьих, невозможно это было потому, что военное слово отрезать не имеет никакого смысла. Отрезать можно кусок хлеба, но не армию. Отрезать армию – перегородить ей дорогу – никак нельзя, ибо места кругом всегда много, где можно обойти, и есть ночь, во время которой ничего не видно, в чем могли бы убедиться военные ученые хоть из примеров Красного и Березины. Взять же в плен никак нельзя без того, чтобы тот, кого берут в плен, на это не согласился, как нельзя поймать ласточку, хотя и можно взять ее, когда она сядет на руку. Взять в плен можно того, кто сдается, как немцы, по правилам стратегии и тактики. Но французские войска совершенно справедливо не находили этого удобным, так как одинаковая голодная и холодная смерть ожидала их на бегстве и в плену.