Анаконда (фильм)

Анаконда
Anaconda
Жанр	приключенческий фильм фильм ужасов триллер
Режиссёр	Луис Льоса
Продюсер	Энди Фикмен Верна Харра Кэрол Литтл
Автор сценария	Ганс Бауэр Джим Кэш Джек Еппс мл.
В главных ролях	Дженнифер Лопес Айс Кьюб Джон Войт
Оператор	Билл Батлер
Композитор	Рэнди Эдельман
Кинокомпания	Sony Pictures Entertainment
Длительность	89 мин
Бюджет	$ 45 млн
Страна	США США Бразилия Бразилия Перу Перу
Год	1997
Следующий фильм	Анаконда 2: Охота за проклятой орхидеей
IMDb	ID 0118615
Выход фильма «Анаконда» (оригинальное название — Anaconda)

К:Фильмы 1997 года

«Анаконда» (англ. Anaconda) — фильм ужасов перуанского режиссёра Луиса Льосы.

Сюжет

Сюжет фильма начинается тогда, когда один браконьер пытается связаться со службой спасения через радио. Но безрезультатно. На его судно проникает анаконда. Он несколько раз стреляет из револьвера, но промахивается. Он забирается на мачту и совершает самоубийство.

Съёмочная группа National Geographic отправляется в путешествие по Амазонке с целью изучения неизвестного племени. Их называют «Людьми Тумана».

А когда начинается гроза, исследователи натыкаются на какого-то человека, чьё судно застряло в водных зарослях. Исследователи помогают ему. В один день, когда судно команды натыкается на барьер… Пол Сарон (Джон Войт) взрывает барьер, отброшенные заросли сталкивают в реку бочки с топливом и на корабле появляются змеи.

У команды осталась только одна бочка с горючим. По пути они натыкаются на заброшенное судно того самого браконьера. В надежде найти там топливо трое человек (в их числе Сарон) отправляются на судно. Топлива они там не находят, но Сарон находит и тайно присваивает себе газету с фотографией, где он и другие браконьеры поймали анаконду, и выясняется, что Сарон был другом этого браконьера. Также Сарон находит в сундучке оборудование и кожу анаконды. Когда они уже собираются уходить, то Матео становится жертвой анаконды. Она его душит и заглатывает, Сарон и Дэнни (Айс Кьюб) уже слишком далеко, чтобы это заметить. Дэнни отправляется на его поиски, но находит только его фонарь. Сарон показывает команде кожу анаконды. Сарон считает (точнее, знает) что Матео съела анаконда. Но остальные ему не верят и решают подождать Матео до утра. Ночью Сарон и Гэри (Оуэн Уилсон) решают поймать анаконду. Следующей ночью им это удаётся. Но Гэри становится жертвой змеи.

Теперь маниакальность Сарона была видна невооружённым глазом. Его удаётся оглушить и связать. Утром судно садится на мель. Дэнни и Тэрри (Дженнифер Лопес) решают организовать сдвиг судна, но они опять натыкаются на анаконду. Тэрри удаётся её пристрелить, но Сарон набрасывается на Тэрри и убивает Дэнис, пока остальные спасали катер. Тем временем анаконда хватает Уоррена и падает вместе с ним в воду. В результате дерево обваливается на катер. Сарон готов пристрелить Дэнни, но получил в спину дротик со снотворным от Кэла.

Судно натыкается на ещё одну базу. Там Тэрри и Дэнни удаётся найти топливо, но их оглушает Сарон. Он их связывает и поливает обезьяньей кровью и приманивает анаконду. Она обмотала их своими кольцами, вмешивается Сарон и поднимает сеть, а трос наматывает на блок. Но под тяжестью анаконды блок лопнул. Анаконда нападет на Сарона и проглатывает его (потом отрыгнув). Дэнни готовит ловушку, в это же время Тэрри лезет на вышку. Дэнни поджигает топливо. База взрывается, анаконда охвачена огнём. Она ныряет и тушит себя. Повторив попытку нападения на Тэрри, сидящую на пристани, Дэнни добивает анаконду тремя ударами топором по её голове.

В конце оставшиеся в живых члены команды находят племя, на поиски которого отправились.

В ролях

• Дженнифер Лопес — Терри Флорес
• Айс Кьюб — Дэнни Рич
• Джон Войт — Пол Сарон
• Эрик Штольц — доктор Стивен Кэл
• Джонатан Хайд — Уоррен Уэстридж
• Оуэн Уилсон — Гэри Диксон
• Кэри Вюрер — Дэнис Кэлберг
• Винсент Кастелланос — Матео
• Дэнни Трехо — браконьер
• Фрэнк Уэлкер — голос анаконды

Номинации

Фильм получил две номинации на кинопремию Сатурн в категориях:

• Лучшая актриса (Дженнифер Лопес)
• Лучший фильм ужасов

Интересные факты

• Для этого фильма компания Edge, которая специализируется на изготовлении механических моделей диких животных в натуральную величину, сделала модель змеи длиной 12 метров, весом около 2,5 тонн.

Ссылки

• «Анаконда» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.allmovie.com/movie/v154826 «Анаконда»] (англ.) на сайте allmovie
• [www.boxofficemojo.com/movies/?id=Anaconda.htm «Анаконда»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
• [www.rottentomatoes.com/m/anaconda/ «Анаконда»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes

Рецензии

• Roger Ebert. [www.rogerebert.com/reviews/anaconda-1997 Anaconda] (англ.). rogerebert.com (April 11, 1997). Проверено 13 января 2016. [archive.is/TP7Rz Архивировано из первоисточника 13 января 2016].
• Stephen Holden. [www.nytimes.com/library/film/anaconda-film-review.html Anaconda] (англ.). New York Times (April 11, 1997). Проверено 13 января 2016. [archive.is/W23K5#selection-75.0-75.14 Архивировано из первоисточника 13 января 2016].

Отрывок, характеризующий Анаконда (фильм)

В Смоленске, наконец, как ни не желал того Багратион, соединяются армии.
Багратион в карете подъезжает к дому, занимаемому Барклаем. Барклай надевает шарф, выходит навстречу v рапортует старшему чином Багратиону. Багратион, в борьбе великодушия, несмотря на старшинство чина, подчиняется Барклаю; но, подчинившись, еще меньше соглашается с ним. Багратион лично, по приказанию государя, доносит ему. Он пишет Аракчееву: «Воля государя моего, я никак вместе с министром (Барклаем) не могу. Ради бога, пошлите меня куда нибудь хотя полком командовать, а здесь быть не могу; и вся главная квартира немцами наполнена, так что русскому жить невозможно, и толку никакого нет. Я думал, истинно служу государю и отечеству, а на поверку выходит, что я служу Барклаю. Признаюсь, не хочу». Рой Браницких, Винцингероде и тому подобных еще больше отравляет сношения главнокомандующих, и выходит еще меньше единства. Сбираются атаковать французов перед Смоленском. Посылается генерал для осмотра позиции. Генерал этот, ненавидя Барклая, едет к приятелю, корпусному командиру, и, просидев у него день, возвращается к Барклаю и осуждает по всем пунктам будущее поле сражения, которого он не видал.
Пока происходят споры и интриги о будущем поле сражения, пока мы отыскиваем французов, ошибившись в их месте нахождения, французы натыкаются на дивизию Неверовского и подходят к самым стенам Смоленска.
Надо принять неожиданное сражение в Смоленске, чтобы спасти свои сообщения. Сражение дается. Убиваются тысячи с той и с другой стороны.
Смоленск оставляется вопреки воле государя и всего народа. Но Смоленск сожжен самими жителями, обманутыми своим губернатором, и разоренные жители, показывая пример другим русским, едут в Москву, думая только о своих потерях и разжигая ненависть к врагу. Наполеон идет дальше, мы отступаем, и достигается то самое, что должно было победить Наполеона.


На другой день после отъезда сына князь Николай Андреич позвал к себе княжну Марью.
– Ну что, довольна теперь? – сказал он ей, – поссорила с сыном! Довольна? Тебе только и нужно было! Довольна?.. Мне это больно, больно. Я стар и слаб, и тебе этого хотелось. Ну радуйся, радуйся… – И после этого княжна Марья в продолжение недели не видала своего отца. Он был болен и не выходил из кабинета.
К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.