Баварская академия изящных искусств
Поделись знанием:
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
Баварская академия изящных искусств (нем. Bayerische Akademie der Schönen Künste) — объединение именитых деятелей искусства со штаб-квартирой в Мюнхене. Академия была учреждена Свободным государством Баварией в 1948 году в традициях Королевской академии искусств в Мюнхене, основанной в 1808 году.
Задача Академии состоит в постоянном наблюдении за развитием искусства, его всяческой разумной поддержке и в выдвижении предложений по его поддержке, а также в участии в гуманитарном соотношении между видами искусства и искусством и обществом и защищать честь искусства.
Академия организует открытые дискуссии, выставки, лекции, доклады и концерты. На выборной основе ежегодно принимает членов Академии в четырёх направлениях: изобразительное искусство, литература, музыка и исполнительское искусство.
До 1968 года штаб-квартира Академии находилась во Дворце принца Карла, затем временно находилась на площади Каролиненплац. С 1972 года Баварская академия изящных искусств заседает в Мюнхенской резиденции.
Содержание
Награды Академии
Баварская академия изящных искусств награждает следующими премиями и рабочими стипендиями:
- Большая литературная премия Баварской академии изящных искусств (в 1950—1985 годах Литературная премия, в 1986—2007 годах Большая литературная премия, с 2008 года Литературная премия Томаса Манна)
- Почётная литературная премия (1952—1985; заменена Почётной наградой имени Вильгельма Хаузенштайна)
- Почётное кольцо имени Фридриха Людвига фон Шкеля (с 1967 года; в области ландшафтной архитектуры)
- Музыкальная премия имени Эрнста фон Сименса (с 1974 года; совместно с Музыкальным фондом имени Эрнста фон Сименса)
- Премия Адальберта фон Шамиссо (1985—2005; совместно с Фондом Роберта Боша; литературная премия)
- Почётная награда имени Вильгельма Хаузенштайна за культурное посредничество (с 1986 года)
- Путевая стипендия имени Карла Рёслинга (с 1986 года)
- Премия Фридриха Баура (с 1990 года; совместно с Фондом Фридриха Баура; вручается деятелям искусства Франконии, Верхнего Пфальца и Нижней Баварии)
- Сочинение по заказу Академии (с 1990 года)
- Поэтическая премия Хорста Бинека (с 1991 года)
- Премия Герды и Гюнтера Биаласов (с 1998 года; совместно с Фондом GEMA; музыкальная премия)
- Премия Райнера Мальковского (с 2006 года; совместно с Фондом Райнера Мальковского; литературная премия)
- Премия Нового слуха (с 2006 года; совместно с Фондом «Новая музыка в диалоге», г. Кёльн; за посредничество в области современной музыки)
- Стипендия в области искусства
Президенты
- 1948—1953: Вильгельм Хаузенштайн
- 1953—1968: Эмиль Преториус
- 1968—1974: Ганс Эгон Хольтхузен
- 1974—1983: Герд Альберс
- 1983—1995: Хайнц Фридрих
- 1995—2004: Виланд Шмид
- 2004—2013: Дитер Борхмайер
- с июля 2013: Михаэль Крюгер
Директора
Отделение изобразительного искусства
- 1969—1983: Иоганнес Людвиг
- 1992—1995: Виланд Шмид
- …..
- с 2004: Винфрид Нердигер
Отделение литературы
- …..
- 1983—1990: Хорст Бинек
- 1991—2004: Альберт фон Ширндинг
- 2004—2009: Петер Хорст Нойман
- 2010: Йенс Мальте Фишер
- с 2011: Герт Хайденрайх
Отделение музыки
- …..
- 1974—1979: Гюнтер Биалас
- …..
- 1992—2002: Вильгельм Кильмайер
- с 2002: Зигфрид Маузер
Отделение исполнительского искусства
- …..
- с 1986: Дитер Дорн
Напишите отзыв о статье "Баварская академия изящных искусств"
Ссылки
- [www.badsk.de/ Официальный сайт]
Отрывок, характеризующий Баварская академия изящных искусств
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
Он не только не сделал ничего этого, но, напротив, употребил свою власть на то, чтобы из всех представлявшихся ему путей деятельности выбрать то, что было глупее и пагубнее всего. Из всего, что мог сделать Наполеон: зимовать в Москве, идти на Петербург, идти на Нижний Новгород, идти назад, севернее или южнее, тем путем, которым пошел потом Кутузов, – ну что бы ни придумать, глупее и пагубнее того, что сделал Наполеон, то есть оставаться до октября в Москве, предоставляя войскам грабить город, потом, колеблясь, оставить или не оставить гарнизон, выйти из Москвы, подойти к Кутузову, не начать сражения, пойти вправо, дойти до Малого Ярославца, опять не испытав случайности пробиться, пойти не по той дороге, по которой пошел Кутузов, а пойти назад на Можайск и по разоренной Смоленской дороге, – глупее этого, пагубнее для войска ничего нельзя было придумать, как то и показали последствия. Пускай самые искусные стратегики придумают, представив себе, что цель Наполеона состояла в том, чтобы погубить свою армию, придумают другой ряд действий, который бы с такой же несомненностью и независимостью от всего того, что бы ни предприняли русские войска, погубил бы так совершенно всю французскую армию, как то, что сделал Наполеон.
Гениальный Наполеон сделал это. Но сказать, что Наполеон погубил свою армию потому, что он хотел этого, или потому, что он был очень глуп, было бы точно так же несправедливо, как сказать, что Наполеон довел свои войска до Москвы потому, что он хотел этого, и потому, что он был очень умен и гениален.
