Бампер (группа)
| Бампер | |
 Бампер | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Жанры |
олдскул хардкор |
| Годы |
1991—2001 |
| Страна | |
| Город | |
| Лейблы | |
| Состав |
S.Lava — Вячеслав Филиппов |
| Бывшие участники |
Roma.Rio |
Бампер — олдскул хардкор группа из России, (Санкт-Петербург) которая была основана в 1991 году. Изначально группа носила название Dr.Death и исполняла сырой краст-панк, находясь под влиянием Extreme Noise Terror, The Exploited, Napalm Death и др. Состав группы неоднократно менялся от квинтета до трио, но лидером и идейным вдохновителем всегда неизменно оставался один человек — Вячеслав Филиппов (S.Lava). По мере овладевания инструментами стиль, а впоследствии и название группы сменились. В период с 1997 по 2000 г. Бампер являлся ярким представителям экстремальной музыкальной сцены Санкт-Петербурга, исполняя нью-йоркский хардкор (NYHC) и проповедуя DIY— команда сама записывала и оформляла альбомы и сборники, сама занималась распространением, сама устраивала концерты.
Возможно, излишняя агрессия саунда и непримиримость с реалиями шоу бизнеса положили конец группе, которая так и не нашла понимания у широких масс. Распад группы пришёлся на тот момент, когда клубная сцена Петербурга была заполнена поп-панк-музыкой (Порт 812, Ber-Linn и др.). Хардкор и то, что делал Бампер, оказались не востребованы. Впоследствии участники коллектива были задействованы в других проектах: 1.5кг Отличного Пюре, Пойманные Муравьеды и др.
Содержание
Состав
- Вячеслав Филиппов (вокал, гитара)
- Алексей «Дэн» Кузнецов (бас-гитара)
- Кирилл Павловский (ударные)
Творчество
Dr.Death — Заворот Кишок (1992)
В начале 90-х группа носила название Dr.Death и состояла из пяти человек. «Заворот Кишок» — первая демозапись коллектива, сделанная в 1992 году. Запись состояла из десяти циничных песен-страшилок на тему хирургических изуверств, аутопсии, насилия, смерти и прочего хоррора. Названия композиций говорили сами за себя: «Хирургия», «Мясорубка», «Вельзевул», «Смени Протез в Своих Мозгах» и т. п. В музыкальном плане это был кое-как слепленый краст-панк с психоделическим гитарным саундом. Неумение играть на музыкальных инструментах полностью компенсировалось энтузиазмом, энергетикой и яркой эмоциональной составляющей. Записав демо, группа устроила мини-тур по населенным пунктам Ленинградской области при поддержке групп «Версия» и «Чёрный Принц». Организаторы концертов отказались указывать на афишах название Dr.Death, заменив его на «Д. Д.», а сама музыка была воспринята публикой весьма неоднозначно. Этот факт дал понять участникам группы, что они находятся на верном пути, и разрушающее воздействие их творчества должно продолжаться. Перед тем как руководство Дворца Культуры, в котором Dr.Death репетировали, вежливо указало им на дверь, была сделана ещё одна демозапись «Мёртвая Зона» (1992), где уже прослеживалось влияние кроссовер. Тексты по-прежнему носили маниакально-депрессивый характер.
Dr.Death — Крови и Зрелищ (1993)
В 1993 году Dr.Death функционировали в виде трио: S.Lava, Dr.Щеглов, Roma.Rio. Музыка стала более техничной и быстрой, с отчетливым уклоном в трэш-метал. Этот период творчества был запечатлен на очередной демозаписи «Крови и Зрелищ» (1993), основная формула которой была проста: экспрессия + напор. «Ампутация Мозгов», «Каннибал», «Сны Наркомана» и др. — тексты, как и прежде, затрагивали темы убийства, суицида, подавления личности, наркотической зависимости. Через какое-то время группа сменила название на Бампер и углубилась в подполье.
Бампер — L.ove S.olitude D.eath (1996)
Середина 90-х стала новой эпохой развития коллектива. Многое поменялось в музыкальном мире. С расцветом таких групп как Helmet, Biohazard, Faith No More, Sick of It All, Therapy?, Soundgarden, The Smashing Pumpkins и др. трэш-метал и вся тяжелая музыкальная «металлургия» сильно сдали свои позиции. Это не могло не отразиться на творчестве многих коллективов, в том числе и на Бампер. Поддавшись влиянию модного веяния, Бампер откинули экстремальную оболочку и попробовали поработать в новом для себя жанре. Отголоски альтернативного рока зафиксировались на демозаписи «L.ove S.olitude D.eath» (1996). Ещё одной отличительной особенностью стало то, что часть репертуара («Puny Boy», «Revolution», «Hallo, Hashheads») стала исполняться на английском языке. Сразу после записи группа сменила барабанщика. Дав ряд концертов в Петербургских клубах в одной обойме с группами SameH.Side, Liars, Scang, Маррадёры, Buttweiser, Югендштиль и др., Бампер влились в эту тусовку, приняли участие в «III Объединительном Фестивале Хардкор Фронта» (9-10 Мая 1997 года, клуб ГОРА, Санкт-Петербург), отметились на сборнике «SPB Goes Down» (1997, Always Rec.).
Сборник «SPB Goes Down — Питерский Хардкор» (Always, 1997). Компиляция с таким внушительным подзаголовком ему позорно не соответствует. Большая часть групп имеет отношение к хип-хопу и хэви-металу, но никак не к панк-року. Из четырнадцати песен, на русском — шесть, большинство с глупыми текстами (исключение — МАШНИНБЭНД). Присутствует один откровенно рэп-номер — «Выборы» ДАЙ ПИСТОЛЕТ. Хорошие вещи на сборнике — поп-панк NO ONE GETS FUN, хардкор / металкор LIARS и стриткор / хэви грув SCANG. Дурацкое оформление кассеты — сплошные фотографии и никакого текста. Много глупых песен на английском языке, за которым скрывается отсутствие идей. Музыканты некоторых групп увлекаются распространением и/или употреблением тяжёлых наркотиков.[1]— Рецензия фэнзина «Ножи&Вилки»
Типа Атакуем (1998)
Группу покидает басист Dr.Щеглов и собирает новый поп-панк проект 1.5кг Отличного Пюре, чтобы играть панк-рок — музыку, о которой мечтал, и которая отличается от того, что делали Бампер. Его заменяет Алексей ‘Dan_Cannabis’ Кузнецов (ex-Same H.Side). Также сменился барабанщик. Бампер, продолжая экспериментировать со стилями, наконец, находят себя. Нью-йоркский хардкор и стриткор оказались той отдушиной, где музыканты с экстремальным прошлым могли выпустить пар, откинуть новомодные фишки и найти выход своим накопившимся эмоциям, злобе и энергии. Кроме того, этот период творчества послужил началом сотрудничества с Папой Смайком, чей текстовый материал, который стали использовать Бампер, как нельзя лучше подходил для такой музыки по строению и острой социальной тематике.[2] Демозапись «Бампер» (1998) состояла из пяти треков («Hedonist», «I Like Pornography», «Desperado», «Sick Of It All», «Voice Of Consciense») и лишь на одном из них — «Hedonist» — остались отголоски альтернативного рока, остальные — представляли собой отборный стриткор. В это же время родился проект «Дикие Гитары» — ещё один плод сотрудничества Бампер и Папы Смайка. Пара десятков поп-панк композиций, написанных «Дикими Гитарами», не смогли выйти на всеобщее обозрение и канули в историю вместе с проектом. В том же 1998 году общими усилиями групп Бампер и 1.5кг Отличного Пюре была подготовлена и выпущена компиляция «Типа Атакуем: Сборник Радикального Музона И Всё Такое». Сборник представлял собой 100 % DIY продукт и включал в себя по две композиции групп Бампер, 1.5кг Отличного Пюре, Маррадеры, Дикие Гитары, Sokoloff Bros., Slang, Lime.
Сборник из семи питерских молодых и/или малоизвестных групп. Отличительная черта — крайняя пестрота музыки. Есть группы, играющие поп/скейт-панк (1,5 КГ ОТЛИЧНОГО ПЮРЕ, ДИКИЕ ГИТАРЫ), альтернативную музыку/рэпкор (БАМПЕР, LIME), хардкор старой школы (МАРРАДЁРЫ), электронику (SOKOLOFF BROS.) и экспериментальный панк (SLANG). Музыкально почти все группы интересные, правда, за исключением МАРРАДЁРОВ, идеологически не очень выдержанные. Радует, в любом случае, факт «самосделанности» этого сборника.— Рецензия журнала «Fuzz», 04.1999, Ш.Ш.
Бампер — Cash (1999)
Бампер на пике своей активности. Место за ударной установкой занимает Кирилл Павловский KI(ri)LL. В это же время S.Lava также является членом проекта D5X.
Изначально D5X задумывался как отечественный аналог R.A.T.M., и, соответственно, в лирике Смайка (того периода) преобладала социально-политическая тематика. Позже основная часть этого материала перекочевала в репертуар ансамбля БАМПЕР(NYHC), где пафос парней с окраин, недовольных жизнью, пришелся как нельзя кстати.[3]— Вэб-ресурс «Люди» о группе D5X
Частые живые выступления, стэйдж-дайвинг и скриминг вынудили фронтмена Бампер заведовать только микрофонной стойкой и отказаться от гитары, чтобы она не занимала его руки и не отвлекала от активного поведения на сцене. Таким образом, в состав был введен гитарист — четвёртый участник группы. В 1999 году Бампер записали демо «Cash», состоящее из четырёх треков: «Чарли Уитмен», «Cash», «Ленин-town», «Я Заболел». Это была последняя официальная запись коллектива. В 2001 году группа распалась.
Последний концерт группы состоялся 12 Июля 2001 года в клубе Молоко, Санкт-Петербург.
Весь основной состав Бампер (Слава, Дэн, Кирилл) перекочевал в 1.5кг Отличного Пюре.
Дискография
- Dr.Death
- Бампер
- 1996 — L.ove S.olitude D.eath (Демо)
- 1997 — v/a: III Объединительный Фестиваль Хардкор Фронта (Live at ГОРА)
- 1997 — v/a: SPB Goes Down (Always Rec.)
- 1998 — Бампер (Демо)
- 1998 — v/a: Типа Атакуем — Сборник радикального музона и всё такое (Tip Top Rec.)
- 1999 — v/a: Контейнер: Нелегальный Продукт (Контейнер)
- 1999 — CASH (Демо)
Напишите отзыв о статье "Бампер (группа)"
Примечания
Ссылки
- [scaryartcore.narod.ru/slava_tales.html Интервью со Славой, 09-Июля 2003 г.]
- [scaryartcore.narod.ru/bumper.html Бампер на ScaryArtCore]
Отрывок, характеризующий Бампер (группа)
Мундир, шпоры, галстук, прическа Бориса, всё это было самое модное и сomme il faut [вполне порядочно]. Это сейчас заметила Наташа. Он сидел немножко боком на кресле подле графини, поправляя правой рукой чистейшую, облитую перчатку на левой, говорил с особенным, утонченным поджатием губ об увеселениях высшего петербургского света и с кроткой насмешливостью вспоминал о прежних московских временах и московских знакомых. Не нечаянно, как это чувствовала Наташа, он упомянул, называя высшую аристократию, о бале посланника, на котором он был, о приглашениях к NN и к SS.Наташа сидела всё время молча, исподлобья глядя на него. Взгляд этот всё больше и больше, и беспокоил, и смущал Бориса. Он чаще оглядывался на Наташу и прерывался в рассказах. Он просидел не больше 10 минут и встал, раскланиваясь. Всё те же любопытные, вызывающие и несколько насмешливые глаза смотрели на него. После первого своего посещения, Борис сказал себе, что Наташа для него точно так же привлекательна, как и прежде, но что он не должен отдаваться этому чувству, потому что женитьба на ней – девушке почти без состояния, – была бы гибелью его карьеры, а возобновление прежних отношений без цели женитьбы было бы неблагородным поступком. Борис решил сам с собою избегать встреч с Наташей, нo, несмотря на это решение, приехал через несколько дней и стал ездить часто и целые дни проводить у Ростовых. Ему представлялось, что ему необходимо было объясниться с Наташей, сказать ей, что всё старое должно быть забыто, что, несмотря на всё… она не может быть его женой, что у него нет состояния, и ее никогда не отдадут за него. Но ему всё не удавалось и неловко было приступить к этому объяснению. С каждым днем он более и более запутывался. Наташа, по замечанию матери и Сони, казалась по старому влюбленной в Бориса. Она пела ему его любимые песни, показывала ему свой альбом, заставляла его писать в него, не позволяла поминать ему о старом, давая понимать, как прекрасно было новое; и каждый день он уезжал в тумане, не сказав того, что намерен был сказать, сам не зная, что он делал и для чего он приезжал, и чем это кончится. Борис перестал бывать у Элен, ежедневно получал укоризненные записки от нее и всё таки целые дни проводил у Ростовых.
Однажды вечером, когда старая графиня, вздыхая и крехтя, в ночном чепце и кофточке, без накладных буклей, и с одним бедным пучком волос, выступавшим из под белого, коленкорового чепчика, клала на коврике земные поклоны вечерней молитвы, ее дверь скрипнула, и в туфлях на босу ногу, тоже в кофточке и в папильотках, вбежала Наташа. Графиня оглянулась и нахмурилась. Она дочитывала свою последнюю молитву: «Неужели мне одр сей гроб будет?» Молитвенное настроение ее было уничтожено. Наташа, красная, оживленная, увидав мать на молитве, вдруг остановилась на своем бегу, присела и невольно высунула язык, грозясь самой себе. Заметив, что мать продолжала молитву, она на цыпочках подбежала к кровати, быстро скользнув одной маленькой ножкой о другую, скинула туфли и прыгнула на тот одр, за который графиня боялась, как бы он не был ее гробом. Одр этот был высокий, перинный, с пятью всё уменьшающимися подушками. Наташа вскочила, утонула в перине, перевалилась к стенке и начала возиться под одеялом, укладываясь, подгибая коленки к подбородку, брыкая ногами и чуть слышно смеясь, то закрываясь с головой, то взглядывая на мать. Графиня кончила молитву и с строгим лицом подошла к постели; но, увидав, что Наташа закрыта с головой, улыбнулась своей доброй, слабой улыбкой.
– Ну, ну, ну, – сказала мать.
– Мама, можно поговорить, да? – сказала Hаташa. – Ну, в душку один раз, ну еще, и будет. – И она обхватила шею матери и поцеловала ее под подбородок. В обращении своем с матерью Наташа выказывала внешнюю грубость манеры, но так была чутка и ловка, что как бы она ни обхватила руками мать, она всегда умела это сделать так, чтобы матери не было ни больно, ни неприятно, ни неловко.
– Ну, об чем же нынче? – сказала мать, устроившись на подушках и подождав, пока Наташа, также перекатившись раза два через себя, не легла с ней рядом под одним одеялом, выпростав руки и приняв серьезное выражение.
Эти ночные посещения Наташи, совершавшиеся до возвращения графа из клуба, были одним из любимейших наслаждений матери и дочери.
– Об чем же нынче? А мне нужно тебе сказать…
Наташа закрыла рукою рот матери.
– О Борисе… Я знаю, – сказала она серьезно, – я затем и пришла. Не говорите, я знаю. Нет, скажите! – Она отпустила руку. – Скажите, мама. Он мил?
– Наташа, тебе 16 лет, в твои года я была замужем. Ты говоришь, что Боря мил. Он очень мил, и я его люблю как сына, но что же ты хочешь?… Что ты думаешь? Ты ему совсем вскружила голову, я это вижу…
Говоря это, графиня оглянулась на дочь. Наташа лежала, прямо и неподвижно глядя вперед себя на одного из сфинксов красного дерева, вырезанных на углах кровати, так что графиня видела только в профиль лицо дочери. Лицо это поразило графиню своей особенностью серьезного и сосредоточенного выражения.
Наташа слушала и соображала.
– Ну так что ж? – сказала она.
– Ты ему вскружила совсем голову, зачем? Что ты хочешь от него? Ты знаешь, что тебе нельзя выйти за него замуж.
– Отчего? – не переменяя положения, сказала Наташа.
– Оттого, что он молод, оттого, что он беден, оттого, что он родня… оттого, что ты и сама не любишь его.
– А почему вы знаете?
– Я знаю. Это не хорошо, мой дружок.
– А если я хочу… – сказала Наташа.
– Перестань говорить глупости, – сказала графиня.
– А если я хочу…
– Наташа, я серьезно…
Наташа не дала ей договорить, притянула к себе большую руку графини и поцеловала ее сверху, потом в ладонь, потом опять повернула и стала целовать ее в косточку верхнего сустава пальца, потом в промежуток, потом опять в косточку, шопотом приговаривая: «январь, февраль, март, апрель, май».
– Говорите, мама, что же вы молчите? Говорите, – сказала она, оглядываясь на мать, которая нежным взглядом смотрела на дочь и из за этого созерцания, казалось, забыла всё, что она хотела сказать.
– Это не годится, душа моя. Не все поймут вашу детскую связь, а видеть его таким близким с тобой может повредить тебе в глазах других молодых людей, которые к нам ездят, и, главное, напрасно мучает его. Он, может быть, нашел себе партию по себе, богатую; а теперь он с ума сходит.
– Сходит? – повторила Наташа.
– Я тебе про себя скажу. У меня был один cousin…
– Знаю – Кирилла Матвеич, да ведь он старик?
– Не всегда был старик. Но вот что, Наташа, я поговорю с Борей. Ему не надо так часто ездить…
– Отчего же не надо, коли ему хочется?
– Оттого, что я знаю, что это ничем не кончится.
– Почему вы знаете? Нет, мама, вы не говорите ему. Что за глупости! – говорила Наташа тоном человека, у которого хотят отнять его собственность.
– Ну не выйду замуж, так пускай ездит, коли ему весело и мне весело. – Наташа улыбаясь поглядела на мать.
– Не замуж, а так , – повторила она.
– Как же это, мой друг?
– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.
На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.
31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
