Бахор, Фируз

Фируз Бахор Фирӯз Баҳор (Аҳмедов)
Дата рождения	19 ноября 1942(1942-11-19) (81 год)
Место рождения	Душанбе, СССР
Страна	СССР СССР → →
Профессии	композитор, педагог
Жанры	классическая музыка, музыка кино и театра
Награды	Заслуженный работник культуры Таджикской ССР (1990), премия Ленинского комсомола Таджикистана (1977)

Фируз Бахор (настоящие имя и фамилия — Фируз Хаджиевич Ахмедов) (19 ноября 1942, Душанбе) — таджикский и советский композитор. Член Союза композиторов СССР (с 1971) и Союза кинематографистов СССР (с 1976). Секретарь Союза композиторов Таджикистана (с 1976). Заслуженный работник культуры Таджикской ССР (1990). Лауреат премии Ленинского комсомола Таджикистана (1977).

Биография

Родился в семье оперных певцов. В 1963—1966 учился по классу фортепиано в музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных в Москве.

Затем — композиторский факультет Ташкентской государственной консерватории (1971), в 1967—1971 — преподавал в музыкальной школе в Ташкенте. С 1971 — преподаватель Душанбинского педагогического института им. Т. Г. Шевченко.

С 1976 года — секретарь Союза композиторов Таджикистана. В 1986-1996 выступил с рядом концертов в СССР (Москва, Киев, Новосибирск, Душанбе) и за рубежом (Англия), участвовал в концертах советских композиторов в Италии.

С 1994 постоянно проживает в ФРГ. Бывает в Таджикистане.

Творчество

Автор симфоний, симфонической поэмы «Мараканда», камерно-инструментальных сочинений; им написаны прелюдии и фуги для фортепиано, кантаты, песни.

Автор музыки к драматическим спектаклям, художественным и документальным фильмам.

Фильмография

Художественные и телевизионные фильмы

• «Беглец» (1968),
• «Требуется тигр» (в соавторстве с Б. Н. Рычковым, 1974),
• «Краткие встречи на долгой войне» (в соавторстве, 1975),
• «Семейные дела Гаюровых» (1975),
• «Кто поедет в Трускавец» (1976),
• «Скажи, что любишь меня!» («Азербайджанфильм», 1977)
• «А счастье рядом» (1978),
• «Юности первое утро» (1980),
• «Сегодня и всегда» (1982),
• «На перевале не стрелять!» (1983),
• «Семейные тайны» (1983),
• «Позывные: «Вершина»» (1984),
• «Говорящий родник» (1985),
• «Хромой дервиш» (1986),
• «Дополнительный прибывает на второй путь» (1986),
• «Куда вёл след динозавра» (1988),
• «Мужчина и две его женщины» (1991).

Документальные фильмы

• «Страда-78» (1978),
• «Авиценна» (1980),
• «Искусство Таджикистана» (1982).

Ссылки

• [www.imdb.com/name/nm0049070/?ref_=ttfc_fc_cr2 Бахор Фируз на сайте imdb]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Бахор, Фируз

– Дуняша, позовите ко мне Алпатыча, Дронушку, кого нибудь, – сказала княжна Марья, – и скажите Амалье Карловне, чтобы она не входила ко мне, – прибавила она, услыхав голос m lle Bourienne. – Поскорее ехать! Ехать скорее! – говорила княжна Марья, ужасаясь мысли о том, что она могла остаться во власти французов.
«Чтобы князь Андрей знал, что она во власти французов! Чтоб она, дочь князя Николая Андреича Болконского, просила господина генерала Рамо оказать ей покровительство и пользовалась его благодеяниями! – Эта мысль приводила ее в ужас, заставляла ее содрогаться, краснеть и чувствовать еще не испытанные ею припадки злобы и гордости. Все, что только было тяжелого и, главное, оскорбительного в ее положении, живо представлялось ей. «Они, французы, поселятся в этом доме; господин генерал Рамо займет кабинет князя Андрея; будет для забавы перебирать и читать его письма и бумаги. M lle Bourienne lui fera les honneurs de Богучарово. [Мадемуазель Бурьен будет принимать его с почестями в Богучарове.] Мне дадут комнатку из милости; солдаты разорят свежую могилу отца, чтобы снять с него кресты и звезды; они мне будут рассказывать о победах над русскими, будут притворно выражать сочувствие моему горю… – думала княжна Марья не своими мыслями, но чувствуя себя обязанной думать за себя мыслями своего отца и брата. Для нее лично было все равно, где бы ни оставаться и что бы с ней ни было; но она чувствовала себя вместе с тем представительницей своего покойного отца и князя Андрея. Она невольно думала их мыслями и чувствовала их чувствами. Что бы они сказали, что бы они сделали теперь, то самое она чувствовала необходимым сделать. Она пошла в кабинет князя Андрея и, стараясь проникнуться его мыслями, обдумывала свое положение.
Требования жизни, которые она считала уничтоженными со смертью отца, вдруг с новой, еще неизвестной силой возникли перед княжной Марьей и охватили ее. Взволнованная, красная, она ходила по комнате, требуя к себе то Алпатыча, то Михаила Ивановича, то Тихона, то Дрона. Дуняша, няня и все девушки ничего не могли сказать о том, в какой мере справедливо было то, что объявила m lle Bourienne. Алпатыча не было дома: он уехал к начальству. Призванный Михаил Иваныч, архитектор, явившийся к княжне Марье с заспанными глазами, ничего не мог сказать ей. Он точно с той же улыбкой согласия, с которой он привык в продолжение пятнадцати лет отвечать, не выражая своего мнения, на обращения старого князя, отвечал на вопросы княжны Марьи, так что ничего определенного нельзя было вывести из его ответов. Призванный старый камердинер Тихон, с опавшим и осунувшимся лицом, носившим на себе отпечаток неизлечимого горя, отвечал «слушаю с» на все вопросы княжны Марьи и едва удерживался от рыданий, глядя на нее.
Наконец вошел в комнату староста Дрон и, низко поклонившись княжне, остановился у притолоки.
Княжна Марья прошлась по комнате и остановилась против него.
– Дронушка, – сказала княжна Марья, видевшая в нем несомненного друга, того самого Дронушку, который из своей ежегодной поездки на ярмарку в Вязьму привозил ей всякий раз и с улыбкой подавал свой особенный пряник. – Дронушка, теперь, после нашего несчастия, – начала она и замолчала, не в силах говорить дальше.