Богомолов, Глеб Сергеевич

Глеб Богомолов
Имя при рождении:	Глеб Сергеевич Богомолов
Дата рождения:	4 декабря 1933(1933-12-04)
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Дата смерти:	8 марта 2016(2016-03-08) (82 года)
Место смерти:	Санкт-Петербург, Россия
Гражданство:	СССР СССР →Россия Россия
Стиль:	абстракционизм
Премии:	Царскосельская премия (1994), премия «Петрополь» (2002)

Глеб Сергеевич Богомолов (4 декабря 1933, Ленинград, СССР — 8 марта 2016, Санкт-Петербург, Россия) — российский художник-абстракционист, представитель ленинградского андерграунда.

Биография и творчество

Родился в Ленинграде в семье моряка, капитана Балтийского Флота, художника-любителя Сергея Ивановича Богомолова и домохозяйки Веры Ивановны. После школы учился в Ленинградской военно-транспортной академии. В это же время занимался в театральной студии при ДК им. С. М. Кирова. Некоторое время учился в ЛГИТМиК им. Н. К. Черкасова; в 1966–1971 гг. – в Ленинградском технологическом институте холодильной промышленности. Работал в геологической партии, на судостроительном заводе, инженером. Параллельно занимался живописью. Входил в ТЭИИ.

C 1974 г. участвует в более 300 выставках в России и за рубежом. Богомолов был в числе организаторов первых выставок художников-нонконформистов в ДК им. Газа и «Невский».

Лауреат Царскосельской премии (1994), лауреат премии «Петрополь» (2002).

Член Петербургской Академии Современного Искусства, член Союза художников России. Жил и работал в Петербурге.

Автор эмблемы 7-й Международной конференции «Актуальные проблемы теории и истории искусства».

Похоронен на Смоленском кладбище.

Особенности стиля

Богомолов известен благодаря своей оригинальной технике, которая акцентирует внимание на поверхности: усиливает ее твердость, тщательность возделки. Картина становится единым целым с пространством, частью стены или даже закрытой дверью. Художник достигает впечатления особой плотности наложением, наслаиванием, наползанием плоскостей, тонкими линиями, словно процарапанными по твердой поверхности, игрой разнообразных жёстких фактур – трубчатых, сетчатых и т. д. Использует различные наклейки, а иногда использует обыденные вещи. Художник изображает дух времени, специально «застаревая» свои произведения.

Основные персональные выставки

• 1984 Конгресс США, Вашингтон, США
• 1985 Посольство Италии, Москва
• 1985 Cassandra Gаllery, Дробак, Норвегия
• 1986 Посольство Республики Мальта, Москва
• 1988 Narva Gallery, Стокгольм, Швеция
• 1989 Cassandra Gallery, Дробак, Норвегия
• 1989 Narva Gallery, Стокгольм, Швеция
• 1990 George Mayers Gallery, Лос-Анжелес, США
• 1991 Brodsky Gallery, Стокгольм, Швеция
• 1991 Kleine tipografie Gallery, Гамбург, Германия
• 1991 Cristof Weber Gallery, Берлин, Германия
• 1992 Haus Bau Broun, Байройт, Германия
• 1992 Cristof Weber Gallery, Берлин, Германия
• 1992 Werderman Art, Гамбург, Германия
• 1993 Редакция журнала «Наше наследие», Москва
• 1994 Cristof Weber Gallery, Берлин, Германия
• 1994 Werderman Art, Гамбург, Германия
• 1994 Steinway-Haus, Берлин, Германия
• 1995 Музей Мирового океана, Калининград
• 1995 Музей театрального и музыкального искусства, Санкт-Петербург
• 1995 Werdennan Art, Гамбург, Германия
• 1995 Художественный музей, Новосибирск
• 1996 Центр Современного Искусства Дж. Сороса, Санкт-Петербург
• 1997 Государственный Музей Истории Санкт-Петербурга, Петропавловская Крепость, Санкт-Петербург
• 1997 Blomqvist Gallery, Осло, Норвегия
• 1998 Санкт-Петербургский Государственный Университет, Философский факультет
• 1998 GAMLE ORMELET, Культурный центр Тьоме, Норвегия
• 1999 «Притяжение» (выставка-акция совместно со скульптором Л.Лазаревым и композитором О. Каравайчуком), Музей Художественно-промышленной Академии, Санкт-Петербург
• 2001 Памяти Сибилл Аамот, Cassandra Gallery, Дробак, Норвегия
• 2001 Мастер-класс, Музей Этнографии, Санкт-Петербург
• 2002 «Анонимный портрет», Галерея Марины Гисич, Санкт Петербург
• 2004 Галерея Аллы Булянской, Лондон, Англия
• [www.museum.ru/N20643• 2004 Государственный Русский Музей, Инженерный Замок, Санкт-Петербург]
• 2004 Галерея Марины Гисич, Санкт-Петербург

Основные групповые выставки

• 1974 Выставка художников-нонконформистов, ДК им. Газа, Ленинград
• 1975 ДК «Невский», Ленинград
• 1986 Музей Кадриорг, Таллин, Эстония
• 1988 Университет штата Калифорния, Санта-Барбара, США
• 1988 Henry Nannen Kunsthalle, Эмден, Германия
• 1990 Columbus Museum of Art, Огайо, США
• 1990 Castle gallery, College of New Roshelle, Нью-Йорк, США
• 1990 Музей Университета Южной Калифорнии, Лос-Анджелес, США
• 1991 Международная выставка "Gegen Welten", Kunsttamt Berlin-Tempelhof, Colambus
• 1992 Международная выставка "Farbe Gold", Ober Gallery, Берлин, Германия
• 1992 Международная выставка «Художники за Европу», Ратуша, Аахен, Германия
• 1993 «Europa-Grenzenlos», Берлин, Берн, Германия
• 1994 «Пять художников из Санкт-Петербурга», Музбах, Баден-Баден, Германия
• 1995 «Пять европейских художников», Kimstlerhaus beim Engel, Люксембург
• 1995 «Самоидентификация», Киль, Берлин, Осло, Санкт-Петербург
• 1996 «Три художника из Санкт-Петербурга» «Trois peintres de Saint-Petersburg», Espace Kiron (совместно с В.Луккой и А.Герасимовым),Париж, Франция
• 1997 «Московский АРТ-Салон», ЦВЗ «Манеж», Москва
• 1997 «Мастер-класс», Санкт-Петербург
• 1997 «Приобретения и дары», Государственный Русский Музей, Санкт-Петербург
• 1997 «Арт-Манеж’97», ЦВЗ «Манеж», Москва
• 1998 «Мастер-класс», Санкт-Петербург
• 1998 «Арт-Манеж’98», ЦВЗ «Манеж», Москва
• 1998 «Приобретения и дары», Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
• 1999 «ЦДХ’99», Центральный Дом Художника, Москва
• 1999 «Весь Петербург», ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
• 2000 «Арт-Манеж’2000», ЦВЗ «Манеж», Москва
• 2000 "Art-London 2000", Лондон, Англия
• 2000 «Иисус Христос», Государственный Русский Музей, Санкт-Петербург
• 2001 «Арт-Лондон», Лондон, Англия
• 2001 «Абстракция в России XX век», Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
• 2002 «Белое Рождество», Александро-Невская Лавра, Санкт-Петербург
• 2002 «Русский Символизм», Государственный Русский Музей, Санкт-Петербург
• 2003 «Авангард на Неве», Государственная Третьяковская Галерея, Москва
• 2003 «Художники — городу», Выставка Союза Художников в ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
• 2004 «Художники Петербурга», Ежегодная выставка. ЦВЗ «Манеж», Санкт-Петербург
• 2004 «Северная Пальмира», Санкт-Петербург, Сургут, Новосибирск, Новокузнецк

Работы находятся в собраниях

• Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия
• Государственный Русский музей, Санкт-Петербург, Россия
• Государственный музей истории Санкт-Петербург, Санкт-Петербург, Россия
• Собрание Дягилевского Центра, Санкт-Петербург, Россия
• Музей Анны Ахматовой «Фонтанный дом» , Санкт-Петербург, Россия
• Музей современного искусства, Москва, Россия
• Дальневосточный художественный музей, Хабаровск, Россия
• Художественный музей города Петрозаводска, Россия
• Художественный музей города Владивостока, Россия
• Художественный музей города Севастополя, Украина
• Музей города Нарва, Эстония
• Henry Nannen Komsthalle, Эмден, Германия
• Pendorff Collection, Гамбург, Германия
• Коллекция Deutsche Bank, Германия
• Собрание Кунстхалле, Германия
• Коллекция Grim Danesy,Осло, Норвегия
• Zimmerli Art Museum, Нью-Джерси, США
• Museum of Soviet Unofficial Art, Нью-Йорк, США
• Govard Sirak Collection, Коламбус, Охайо, США
• Музей Современного Русского Искусства (Нью-Йорк, США
• Музей Современного Искусства, Сеул, Корея

Ссылки

• [www.gif.ru/people/bogomolov/city_876/fah_886/ Глеб Богомолов на сайте Искусство России GIF.RU ]
• Глеб Богомолов. Серия «Авангард на Неве». СПб., 2007 ISBN 978-5-901751
• Художник Глеб Богомолов. [docfilms.info/voennye/vtoraya-mirovaya-voina/1003-deti-blokady.html Документальный сериал «Дети блокады»]. Ч.3. Реж. Алла Чикичева, Россия: Телеканал "СТО", 2007.
• [sova-art.com/artists/Gleb_Bogomolov/ Л. Гуревич. Художники ленинградского андеграунда: Биографический словарь. СПб, Искусство-СПБ, 2007.]
• Художник Глеб Богомолов. Текст Н. А. Цехомской, 1998
• [www.allabulgallery.com/a-bogomolov-b_r.html Глеб Богомолов на сайте Галереи Аллы Булянской]
• [cultcentr.philosophy.spbu.ru/exibit90/metis7.htm Позиция художника в современном мире. Стенограмма встречи // Метафизические исследования, вып. 7. СПб., 1998. Сс. 318-324]
• Мастера живописи. Санкт-Петербург. Конец XX века. Глеб Богомолов. Владимир Духовлинов. Вячеслав Михайлов. Елена Фигурина / Под ред. Метелица Н. — СПб.: Театральный музей ГУ «СПбГМТиМИ», 1995. — 32 с.

Отрывок, характеризующий Богомолов, Глеб Сергеевич

Прошло два часа. Наполеон позавтракал и опять стоял на том же месте на Поклонной горе, ожидая депутацию. Речь его к боярам уже ясно сложилась в его воображении. Речь эта была исполнена достоинства и того величия, которое понимал Наполеон.
Тот тон великодушия, в котором намерен был действовать в Москве Наполеон, увлек его самого. Он в воображении своем назначал дни reunion dans le palais des Czars [собраний во дворце царей.], где должны были сходиться русские вельможи с вельможами французского императора. Он назначал мысленно губернатора, такого, который бы сумел привлечь к себе население. Узнав о том, что в Москве много богоугодных заведений, он в воображении своем решал, что все эти заведения будут осыпаны его милостями. Он думал, что как в Африке надо было сидеть в бурнусе в мечети, так в Москве надо было быть милостивым, как цари. И, чтобы окончательно тронуть сердца русских, он, как и каждый француз, не могущий себе вообразить ничего чувствительного без упоминания о ma chere, ma tendre, ma pauvre mere, [моей милой, нежной, бедной матери ,] он решил, что на всех этих заведениях он велит написать большими буквами: Etablissement dedie a ma chere Mere. Нет, просто: Maison de ma Mere, [Учреждение, посвященное моей милой матери… Дом моей матери.] – решил он сам с собою. «Но неужели я в Москве? Да, вот она передо мной. Но что же так долго не является депутация города?» – думал он.
Между тем в задах свиты императора происходило шепотом взволнованное совещание между его генералами и маршалами. Посланные за депутацией вернулись с известием, что Москва пуста, что все уехали и ушли из нее. Лица совещавшихся были бледны и взволнованны. Не то, что Москва была оставлена жителями (как ни важно казалось это событие), пугало их, но их пугало то, каким образом объявить о том императору, каким образом, не ставя его величество в то страшное, называемое французами ridicule [смешным] положение, объявить ему, что он напрасно ждал бояр так долго, что есть толпы пьяных, но никого больше. Одни говорили, что надо было во что бы то ни стало собрать хоть какую нибудь депутацию, другие оспаривали это мнение и утверждали, что надо, осторожно и умно приготовив императора, объявить ему правду.
– Il faudra le lui dire tout de meme… – говорили господа свиты. – Mais, messieurs… [Однако же надо сказать ему… Но, господа…] – Положение было тем тяжеле, что император, обдумывая свои планы великодушия, терпеливо ходил взад и вперед перед планом, посматривая изредка из под руки по дороге в Москву и весело и гордо улыбаясь.
– Mais c'est impossible… [Но неловко… Невозможно…] – пожимая плечами, говорили господа свиты, не решаясь выговорить подразумеваемое страшное слово: le ridicule…
Между тем император, уставши от тщетного ожидания и своим актерским чутьем чувствуя, что величественная минута, продолжаясь слишком долго, начинает терять свою величественность, подал рукою знак. Раздался одинокий выстрел сигнальной пушки, и войска, с разных сторон обложившие Москву, двинулись в Москву, в Тверскую, Калужскую и Дорогомиловскую заставы. Быстрее и быстрее, перегоняя одни других, беглым шагом и рысью, двигались войска, скрываясь в поднимаемых ими облаках пыли и оглашая воздух сливающимися гулами криков.
Увлеченный движением войск, Наполеон доехал с войсками до Дорогомиловской заставы, но там опять остановился и, слезши с лошади, долго ходил у Камер коллежского вала, ожидая депутации.


Москва между тем была пуста. В ней были еще люди, в ней оставалась еще пятидесятая часть всех бывших прежде жителей, но она была пуста. Она была пуста, как пуст бывает домирающий обезматочивший улей.
В обезматочившем улье уже нет жизни, но на поверхностный взгляд он кажется таким же живым, как и другие.
Так же весело в жарких лучах полуденного солнца вьются пчелы вокруг обезматочившего улья, как и вокруг других живых ульев; так же издалека пахнет от него медом, так же влетают и вылетают из него пчелы. Но стоит приглядеться к нему, чтобы понять, что в улье этом уже нет жизни. Не так, как в живых ульях, летают пчелы, не тот запах, не тот звук поражают пчеловода. На стук пчеловода в стенку больного улья вместо прежнего, мгновенного, дружного ответа, шипенья десятков тысяч пчел, грозно поджимающих зад и быстрым боем крыльев производящих этот воздушный жизненный звук, – ему отвечают разрозненные жужжания, гулко раздающиеся в разных местах пустого улья. Из летка не пахнет, как прежде, спиртовым, душистым запахом меда и яда, не несет оттуда теплом полноты, а с запахом меда сливается запах пустоты и гнили. У летка нет больше готовящихся на погибель для защиты, поднявших кверху зады, трубящих тревогу стражей. Нет больше того ровного и тихого звука, трепетанья труда, подобного звуку кипенья, а слышится нескладный, разрозненный шум беспорядка. В улей и из улья робко и увертливо влетают и вылетают черные продолговатые, смазанные медом пчелы грабительницы; они не жалят, а ускользают от опасности. Прежде только с ношами влетали, а вылетали пустые пчелы, теперь вылетают с ношами. Пчеловод открывает нижнюю колодезню и вглядывается в нижнюю часть улья. Вместо прежде висевших до уза (нижнего дна) черных, усмиренных трудом плетей сочных пчел, держащих за ноги друг друга и с непрерывным шепотом труда тянущих вощину, – сонные, ссохшиеся пчелы в разные стороны бредут рассеянно по дну и стенкам улья. Вместо чисто залепленного клеем и сметенного веерами крыльев пола на дне лежат крошки вощин, испражнения пчел, полумертвые, чуть шевелящие ножками и совершенно мертвые, неприбранные пчелы.
Пчеловод открывает верхнюю колодезню и осматривает голову улья. Вместо сплошных рядов пчел, облепивших все промежутки сотов и греющих детву, он видит искусную, сложную работу сотов, но уже не в том виде девственности, в котором она бывала прежде. Все запущено и загажено. Грабительницы – черные пчелы – шныряют быстро и украдисто по работам; свои пчелы, ссохшиеся, короткие, вялые, как будто старые, медленно бродят, никому не мешая, ничего не желая и потеряв сознание жизни. Трутни, шершни, шмели, бабочки бестолково стучатся на лету о стенки улья. Кое где между вощинами с мертвыми детьми и медом изредка слышится с разных сторон сердитое брюзжание; где нибудь две пчелы, по старой привычке и памяти очищая гнездо улья, старательно, сверх сил, тащат прочь мертвую пчелу или шмеля, сами не зная, для чего они это делают. В другом углу другие две старые пчелы лениво дерутся, или чистятся, или кормят одна другую, сами не зная, враждебно или дружелюбно они это делают. В третьем месте толпа пчел, давя друг друга, нападает на какую нибудь жертву и бьет и душит ее. И ослабевшая или убитая пчела медленно, легко, как пух, спадает сверху в кучу трупов. Пчеловод разворачивает две средние вощины, чтобы видеть гнездо. Вместо прежних сплошных черных кругов спинка с спинкой сидящих тысяч пчел и блюдущих высшие тайны родного дела, он видит сотни унылых, полуживых и заснувших остовов пчел. Они почти все умерли, сами не зная этого, сидя на святыне, которую они блюли и которой уже нет больше. От них пахнет гнилью и смертью. Только некоторые из них шевелятся, поднимаются, вяло летят и садятся на руку врагу, не в силах умереть, жаля его, – остальные, мертвые, как рыбья чешуя, легко сыплются вниз. Пчеловод закрывает колодезню, отмечает мелом колодку и, выбрав время, выламывает и выжигает ее.
Так пуста была Москва, когда Наполеон, усталый, беспокойный и нахмуренный, ходил взад и вперед у Камерколлежского вала, ожидая того хотя внешнего, но необходимого, по его понятиям, соблюдения приличий, – депутации.
В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]


Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.