Бржезицкая, Аста Давыдовна

Аста Давыдовна Бржезицкая
Со скульптурой "Акробатический этюд" (с дамой), 1968-1969 гг.
Дата рождения:	5 июля 1912(1912-07-05)
Место рождения:	Москва
Дата смерти:	7 января 2004(2004-01-07) (91 год)
Подданство:	Российская империя Российская империя
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Жанр:	скульптура
Учёба:	МГХИ им. В. И. Сурикова

Аста (Августа) Давыдовна Бржезицкая (5 июля 1912, Москва — 7 января 2004) — советский скульптор, мастер фарфоровой скульптуры. Создала более пятисот работ из различных керамических материалов. В их числе, оригинальные жанровые композиции и скульптурные портреты. Она также создавала скульптуру для для широких слоев населения, которую тиражировали на Дулёвском фарфоровом заводе.

Биография

Детство провела в Пензе у родителей отца. С 1921 года семья жила в Москве.

Училась в Опытной школе им. Фритьофа Нансена в Староконюшенном переулке.

С 1935 года училась в МХПУ им. М. И. Калинина (вольнослушателем, класс скульптора-керамиста Б. Н. Ланге), с 1937 — на факультете монументальной скульптуры МГХИ им. В. И. Сурикова, который окончила в 1944 году (класс скульптуры профессора А. Т. Матвеева; в годы войны находилась в эвакуации в Красноярске); дипломная работа — скульптурный портрет адмирала Ф. Ф. Ушакова (выполнен на Дулёвском заводе). С 1938 года в период практики на Дулёвском заводе училась живописи на фарфоре у Ф. Ф. Маслова.

С 1945 года более 50 лет работала скульптором на Дулёвском фарфоровом заводе. В 1950 году участвовала в оформлении станции «Таганская» Московского метрополитена (рельефы, майолика).

Член Красноярского отделения Союза советских художников (с 1940-х).

Биографическая справка

1912, 5 июля — родилась в городе Москве. Мать — Евгения Зискинд, отец — Давид Гольдштейн, урожденная — Августа Давидовна Гольдштейн. До 1917 года — жила в Пензе в семье деда по отцовской линии.

1918—1920 гг. — в Алупке, пансион Овчинникова, на даче И. Д. Сытина.

1921 — возвращение в Москву.

1922 — развод родителей. Мать выходит замуж за скульптора портретиста Исаака Абрамовича Менделевича (1887—1952).

1935 — поступает вольнослушателем в МХПТ им. М. И. Калинина, класс Б. Н. Ланге (1888—1969).

1937 — поступает в МГХИ (с 1948 г. — им. В. И. Сурикова).

1938 —студенческая практика на [ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%83%D0%BB%D1%91%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%84%D0%B0%D1%80%D1%84%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9_%D0%B7%D0%B0%D0%B2%D0%BE%D0%B4 Дулёвском фарфоровом заводе].

1942 — приняли в Красноярское отделение Союза художников СССР, г. Красноярск. Первая выставка работ.

1944 — окончила МГХИ, отделение скульптуры, класс А. Т. Матвеева. По заказу Наркома ВМФ Н. Г. Кузнецова выполняет на Дулёвском фарфоровом заводе дипломную работу — скульптурный портрет адмирала Ф. Ф. Ушакова; «Петр l» (фигура).

1945 — начинает работать штатным скульптором Дулёвского фарфорового завода.

1946 — вступила в МССХ, «вид творчества — скульптор»; «Золушка».

1947 — проект памятника Юрию Долгорукому, создан в рамках празднования юбилея «800 лет основания Москвы». Первая московская выставка, в которой участвовала А. Д. Бржезицкая; «Цыганка».

1948 — направлена МССХ в творческую командировку в Сталиногорск для подготовки работ к Всесоюзной выставке 1949 года; «Петр l» (бюст).

1949 — окончила Университет марксизма-ленинизма МГК ВКП. Филиал при ЦДРИ СССР.

1950 — участвует в оформлении станции «Таганская», совместная работа с П. М. Кожиным, [ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BE%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%B2,_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B5%D0%B9_%D0%93%D0%B5%D0%BE%D1%80%D0%B3%D0%B8%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87 А. Г. Сотниковым] над майоликовыми рельефами зала; цикл садово-парковой скульптуры «Пионерия»; «Устала»; «Международный фестиваль молодежи в Будапеште» — совместная работа с П. М. Кожиным, Н. А. Малышевой.

1951 — «Дружба во имя мира», «Корейский танец», «Хозяйка Медной горы».

1953 — «Советские социалистические республики» («Шестнадцать республик»), в серию вошли работы, созданные А. Д. Бржезицкой, Н. А. Малышевой, О. М. Богдановой, Г. Д. Чечулиной в рамках Государственного заказа по подготовке к ВСХВ; «Мальчик со скворечником».

1955 — туалетный прибор «Принцесса на горошине», диптих «Ковер-самолет», «Дети в музее», «Ромео и Джульетта»; «Казашка с книгой».

1957 — серия «Любимый герой» («Три мушкетера», «Гулливер у лилипутов», «Гулливер», «Тартарен из Тараскона», «Руслан и Черномор», «Снежная королева»).

1958 — награждена Бронзовой медалью Международной выставки в Брюсселе; «Том Сойер и Бекки ищут выход из пещеры», «Гамлет», «В жаркий полдень».

1962 — «Милый лжец», «С новосельем».

1965 — «Зимнее купание. (Морж)», «Дама с собачкой».

1966 — «Автопортрет с собакой».

1967 — несколько работ на библейские темы и мифологические сюжеты — «Благовещение», «Бегство в Египет», «Дочь фараона с младенцем», «Леда и лебедь».

1968—1970 — сюита «Цирк» (10 скульптур), серия «Народные таланты» (3 скульптурные группы), «Музыка. Семья Ульяновых», "Сцена из «Ревизора».

1971—1972 — скульптурная сюита «Вахтанговцы» по мотивам спектакля Государственного академического театра им. Е.Вахтангова «Принцесса Турандот».

1972—1973 — серия работ, посвященных Дулёвскому фарфоровому заводу, — «У нас в Дулеве».

1974 — умер муж — график Борис Петрович Бржезицкий; «Барышня-крестьянка», «Пиковая дама».

1975 — «Сон Татьяны».

1977 — «Первый гончар».

1978 — «Моцарт».

1979 — сюита «Рассказы А. П. Чехова»: «Человек в футляре», «Дама с собачкой», «Каштанка», «Ионыч».

1980 — сюита «Времена года».

1981 — «Встреча любовная».

1982 — сюита «Татьяна Ларина» по мотивам романа в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин»: «Первое свидание», «Письмо», «Татьяна перед зеркалом».

1984 — «Пушкин. Последние дни».

1985 — ушла с Дулёвского фарфорового завода с правом создавать на предприятии творческие работы на заказ.

1990 — «Король Лир» — последняя театральная работа.

1993 — «Шереметевы».

2004, 7 января — умерла в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище.

Семья

Отец — Давид Гольдштейн, служил в армии в период Первой мировой войны; мать — Евгения Зискинд.

Творчество

Создавала фарфоровые скульптуры на темы литературных и сказочных сюжетов, театра, циркового искусства, музыки, животных. Воспроизводила в фарфоре и сцены повседневности (жанровые сцены), запечатлевшие моду и характер общения своих современников.

Создала более 500 произведений из фарфора. Работы А. Д. Бржезицкой завод выпускает до сих пор.

Работы находятся в Государственной Третьяковской галерее (Москва), Государственном Русском музее (Санкт-Петербург), Музее керамики и усадьбе «Кусково», Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства (Москва), московских театрах, в художественных и литературных музеях в России и Латвии, а также в частных коллекциях в России и США.

Скульптура

• Девочка с веником.jpg

  Девочка с венком
  1951 г.

Выставки

С 1946 года участвовала более чем в 100 выставках в СССР и России, а также в Австрии, Бельгии, Германии, Индии, Канаде, США, Франции, Японии.

персональные

• Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства (1984, Москва)
• Музей керамики и усадьба «Кусково» (1993, Москва)

участие в выставках

• художественная выставка (1942, Красноярск)
• Всемирная выставка (1958, Брюссель)
• Международная выставки керамики (1959, Остенде)
• Международная выставки керамики (1962, Прага)
• Выставка живописи и скульптуры (1973, Москва).

Награды

• бронзовая медаль Всемирной выставки (Брюссель, 1958).

Музеи и галереи

Музеи, галереи и частные коллекции, в которых хранятся работы Асты Давыдовны Бржезицкой.

• Музей Дулёвского фарфорового завода, г. Ликино-Дулёво
• Государственная Третьяковская галерея, г. Москва
• Государственный Русский музей, г. Санкт-Петербург
• Всероссийский музей декоративно-прикладного и народного искусства, г. Москва
• Государственный музей-заповедник «Царицыно», г. Москва
• Государственный музей керамики и «Усадьба Кусково XVIII века», г. Москва
• Елагиноостровский дворец-музей
• Государственный музей А.С.Пушкина, г. Москва
• Государственный центральный музей современной истории России, г. Москва
• Музей театра им. Евгения Вахтангова, г. Москва
• Музей-квартира актерской семьи М.В., А.А.Мироновых — А.С.Менакера, г. Москва
• Музей-квартира В.Н.Плучека, г. Москва
• Алтайский краевой музей изобразительного и прикладного искусства, г. Барнаул
• Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, г. Казань
• Калининградская государственная художественная галерея
• Луганский областной художественный музей
• Омский областной музей изобразительных искусств им. В.А.Врубеля
• Тверская областная картинная галерея
• Музей «Музыка и время», г. Ярославль
• Московский академический театр Сатиры, г. Москва
• Музей-усадьба «Мелихово», г. Чехов
• Дом-музей А.П.Чехова, г. Ялта
• Ялтинский драматический театр

В искусстве

В 1994 году об А. Д. Бржезицкой был снят документальный телефильм «Фарфоровая затея» (режиссёр А. И. Сурикова, АТВ при участии РЕН-ТВ, цв., 26 мин.).

Литература

• Аста Бржезицкая: Каталог. — М., 1983.
• Выставка живописи и скульптуры: Каталог. — М., 1973. — С. 57-60.
• Кавецкая С. Фарфоровый народец Асты Бржезицкой // Декоративное искусство СССР. — 1984. — № 11.
• Крюкова И. А. Русская скульптура малых форм. — М., 1969. — С. 126—127, 138, илл. 98, 99.
• Каширина О. Мир-театр А. Бржезицкой // Декоративное искусство СССР. — 1973. — № 7. — С. 52.
• Мейланд В. Под знаком Асты // Столица. — 1993. — № 35.
• Мейланд В. Королева фарфора // Огонёк. — 1993. — № 35-36.
• Хохлова Е. Аста Давыдовна Бржезицкая: Штрихи к портрету // Декоративное искусство. — М., 1982. — № 5. — С. 154—165.
• Шульгина Т. Фарфоровая пластика А. Бржезицкой // Искусство. — 1985. — № 8. — С.18-20.
• Quadriennale des Kunsthauswerks sozialistischer Länder. — Erfurt, 1974. — S. 190.  (нем.)
• Аста Бржезицкая. — М., Издательство «Среди коллекционеров», 2008.

Ссылки

• [www.artinfo.ru/artbank/asp/russian/search/author/cd_rom/cd_author.asp?author_id=128 Бржезицкая Аста Давыдовна]. ArtInfo. Проверено 21 июля 2016.
• [artru.info/ar/bio/640/ Бржезицкая Аста Давыдовна]. Artru.Info. Проверено 21 июля 2016.
• [www.dvaveka.ru/spravochnik/skulptory-i-khudozhniki/brzhezitskaya-asta-avgusta-davydovna/ Бржезицкая Аста (Августа) Давыдовна (1912—2004)]. Антикварный магазин «Лавка Старины». Проверено 21 июля 2016.
• [persona.rin.ru/view/f/0/21653/brzhezickaja-asta-davydovna Бржезицкая Аста Давыдовна]. Знаменитости. Проверено 21 июля 2016.
• [www.sov-art.net.ru/manual/author/16/ Бржезицкая А. Д.]. Антикварный салон «Сов-Арт». Проверено 21 июля 2016.
• [youtube.com/watch?v=I9boCBxhZVc Видео] на YouTube

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Бржезицкая, Аста Давыдовна

– Пьер! Давно приехал? – прокричал ему знакомый голос. Пьер поднял голову. В парных санях, на двух серых рысаках, закидывающих снегом головашки саней, промелькнул Анатоль с своим всегдашним товарищем Макариным. Анатоль сидел прямо, в классической позе военных щеголей, закутав низ лица бобровым воротником и немного пригнув голову. Лицо его было румяно и свежо, шляпа с белым плюмажем была надета на бок, открывая завитые, напомаженные и осыпанные мелким снегом волосы.
«И право, вот настоящий мудрец! подумал Пьер, ничего не видит дальше настоящей минуты удовольствия, ничто не тревожит его, и оттого всегда весел, доволен и спокоен. Что бы я дал, чтобы быть таким как он!» с завистью подумал Пьер.
В передней Ахросимовой лакей, снимая с Пьера его шубу, сказал, что Марья Дмитриевна просят к себе в спальню.
Отворив дверь в залу, Пьер увидал Наташу, сидевшую у окна с худым, бледным и злым лицом. Она оглянулась на него, нахмурилась и с выражением холодного достоинства вышла из комнаты.
– Что случилось? – спросил Пьер, входя к Марье Дмитриевне.
– Хорошие дела, – отвечала Марья Дмитриевна: – пятьдесят восемь лет прожила на свете, такого сраму не видала. – И взяв с Пьера честное слово молчать обо всем, что он узнает, Марья Дмитриевна сообщила ему, что Наташа отказала своему жениху без ведома родителей, что причиной этого отказа был Анатоль Курагин, с которым сводила ее жена Пьера, и с которым она хотела бежать в отсутствие своего отца, с тем, чтобы тайно обвенчаться.
Пьер приподняв плечи и разинув рот слушал то, что говорила ему Марья Дмитриевна, не веря своим ушам. Невесте князя Андрея, так сильно любимой, этой прежде милой Наташе Ростовой, променять Болконского на дурака Анатоля, уже женатого (Пьер знал тайну его женитьбы), и так влюбиться в него, чтобы согласиться бежать с ним! – Этого Пьер не мог понять и не мог себе представить.
Милое впечатление Наташи, которую он знал с детства, не могло соединиться в его душе с новым представлением о ее низости, глупости и жестокости. Он вспомнил о своей жене. «Все они одни и те же», сказал он сам себе, думая, что не ему одному достался печальный удел быть связанным с гадкой женщиной. Но ему всё таки до слез жалко было князя Андрея, жалко было его гордости. И чем больше он жалел своего друга, тем с большим презрением и даже отвращением думал об этой Наташе, с таким выражением холодного достоинства сейчас прошедшей мимо него по зале. Он не знал, что душа Наташи была преисполнена отчаяния, стыда, унижения, и что она не виновата была в том, что лицо ее нечаянно выражало спокойное достоинство и строгость.
– Да как обвенчаться! – проговорил Пьер на слова Марьи Дмитриевны. – Он не мог обвенчаться: он женат.
– Час от часу не легче, – проговорила Марья Дмитриевна. – Хорош мальчик! То то мерзавец! А она ждет, второй день ждет. По крайней мере ждать перестанет, надо сказать ей.
Узнав от Пьера подробности женитьбы Анатоля, излив свой гнев на него ругательными словами, Марья Дмитриевна сообщила ему то, для чего она вызвала его. Марья Дмитриевна боялась, чтобы граф или Болконский, который мог всякую минуту приехать, узнав дело, которое она намерена была скрыть от них, не вызвали на дуэль Курагина, и потому просила его приказать от ее имени его шурину уехать из Москвы и не сметь показываться ей на глаза. Пьер обещал ей исполнить ее желание, только теперь поняв опасность, которая угрожала и старому графу, и Николаю, и князю Андрею. Кратко и точно изложив ему свои требования, она выпустила его в гостиную. – Смотри же, граф ничего не знает. Ты делай, как будто ничего не знаешь, – сказала она ему. – А я пойду сказать ей, что ждать нечего! Да оставайся обедать, коли хочешь, – крикнула Марья Дмитриевна Пьеру.
Пьер встретил старого графа. Он был смущен и расстроен. В это утро Наташа сказала ему, что она отказала Болконскому.
– Беда, беда, mon cher, – говорил он Пьеру, – беда с этими девками без матери; уж я так тужу, что приехал. Я с вами откровенен буду. Слышали, отказала жениху, ни у кого не спросивши ничего. Оно, положим, я никогда этому браку очень не радовался. Положим, он хороший человек, но что ж, против воли отца счастья бы не было, и Наташа без женихов не останется. Да всё таки долго уже так продолжалось, да и как же это без отца, без матери, такой шаг! А теперь больна, и Бог знает, что! Плохо, граф, плохо с дочерьми без матери… – Пьер видел, что граф был очень расстроен, старался перевести разговор на другой предмет, но граф опять возвращался к своему горю.
Соня с встревоженным лицом вошла в гостиную.
– Наташа не совсем здорова; она в своей комнате и желала бы вас видеть. Марья Дмитриевна у нее и просит вас тоже.
– Да ведь вы очень дружны с Болконским, верно что нибудь передать хочет, – сказал граф. – Ах, Боже мой, Боже мой! Как всё хорошо было! – И взявшись за редкие виски седых волос, граф вышел из комнаты.
Марья Дмитриевна объявила Наташе о том, что Анатоль был женат. Наташа не хотела верить ей и требовала подтверждения этого от самого Пьера. Соня сообщила это Пьеру в то время, как она через коридор провожала его в комнату Наташи.
Наташа, бледная, строгая сидела подле Марьи Дмитриевны и от самой двери встретила Пьера лихорадочно блестящим, вопросительным взглядом. Она не улыбнулась, не кивнула ему головой, она только упорно смотрела на него, и взгляд ее спрашивал его только про то: друг ли он или такой же враг, как и все другие, по отношению к Анатолю. Сам по себе Пьер очевидно не существовал для нее.
– Он всё знает, – сказала Марья Дмитриевна, указывая на Пьера и обращаясь к Наташе. – Он пускай тебе скажет, правду ли я говорила.
Наташа, как подстреленный, загнанный зверь смотрит на приближающихся собак и охотников, смотрела то на того, то на другого.
– Наталья Ильинична, – начал Пьер, опустив глаза и испытывая чувство жалости к ней и отвращения к той операции, которую он должен был делать, – правда это или не правда, это для вас должно быть всё равно, потому что…
– Так это не правда, что он женат!
– Нет, это правда.
– Он женат был и давно? – спросила она, – честное слово?
Пьер дал ей честное слово.
– Он здесь еще? – спросила она быстро.
– Да, я его сейчас видел.
Она очевидно была не в силах говорить и делала руками знаки, чтобы оставили ее.


Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
– Но как же я могу…
– Третье, – не слушая его, продолжал Пьер, – вы никогда ни слова не должны говорить о том, что было между вами и графиней. Этого, я знаю, я не могу запретить вам, но ежели в вас есть искра совести… – Пьер несколько раз молча прошел по комнате. Анатоль сидел у стола и нахмурившись кусал себе губы.
– Вы не можете не понять наконец, что кроме вашего удовольствия есть счастье, спокойствие других людей, что вы губите целую жизнь из того, что вам хочется веселиться. Забавляйтесь с женщинами подобными моей супруге – с этими вы в своем праве, они знают, чего вы хотите от них. Они вооружены против вас тем же опытом разврата; но обещать девушке жениться на ней… обмануть, украсть… Как вы не понимаете, что это так же подло, как прибить старика или ребенка!…