Видова, Ирина

Ирина Видова
Страна	Белоруссия Белоруссия
Профессии	певица

Ирина Видова — белорусская певица.

Постоянный музыкальный продюсер и композитор — Олег Молчан.

Биография

Пресса неоднократно награждала Ирину Видову такими эпитетами, как «белорусский феномен», «самая гламурная певица Беларуси», «уникальная исполнительница на белорусской сцене», «культура нашего времени» и др. Ирина Видова — обладатель самого народного приза зрительских симпатий Национального музыкальной премии (2011) БЕЛТА. [www.belta.by/ru/all_news/society/Natsionalnoj-muzykalnoj-premii-v-nominatsii-Priz-zritelskix-simpatij-udostoena-Irina-Vidova_i_583889.html Национальной музыкальной премии в номинации "Приз зрительских симпатий" удостоена Ирина Видова] (13.12.2011). Проверено 13 декабря 2011. и Первой музыкальной радиопремии «Золотое ухо» (2006) БЕЛТА. [news.21.by/culture/2006/03/22/475730.html В Минске состоялось награждение лауреатов ежегодной музыкальной радиопремии "Золотое Ухо"]. [www.webcitation.org/67m734zYw Архивировано из первоисточника 19 мая 2012].

Певица Ирина Видова является также и автором текстов к песням. В постоянном творческом тандеме с продюсером и композитором Олегом Молчаном, который в 1990-годы работал в легендарном ансамбле «Песняры» музыкальным руководителем. Собственно, Олег Молчан и открыл «звезду» Ирины Видовой.

По Ирине Видовой во многом можно писать историю белорусского шоу-бизнеса: она была первой артисткой, работавшей в первом ночном клубе в Минске, одна из первых стала работать с шоу-балетом на сцене, одна из первых начала работать в современном формате, выбрав именно радиостанции, как важный сегмент для артиста в популяризации песни. Время подтвердило правильность её выбора, когда 2001—2004 стал происходить плавный переход многих белорусских артистов в современный формат, а также появление большого количества новых именно в этом жанре. Ирина Видова — одна из безусловных лидеров по числу ротаций на радиостанциях и второй половины 90-х — начала развития FM-станций в Беларуси, и последних лет. Причиной этого успеха Ирина считает многолетнее сотрудничество с композитором, музыкальным продюсером Олегом Молчаном, который систематически создает репертуар для Ирины Видовой. Редкий артист имеет сегодня такой выверенный, продуманный, хитовый репертуар. Собственно, это сотрудничество давно переросло в творческий тандем. Эта творческая пара считает, что наличие именно современного профессионального репертуара делает артиста, определяет его творческий статус в мире искусства и шоу-бизнеса.

В 1993 году окончила музыкально-педагогический факультет Белорусского государственного педагогического университета, где получила профессиональное образование — классический вокал, фортепиано, дирижирование. Первые гастроли состоялись в ноябре 1993 года в рамках дней белорусской культуры, организованные «Белконцертом» в России. Также первые выступления проходили на многочисленных презентациях мировых брендов («Londa», «Citroen Xantia»), на показах Белорусского центра моды и т. д.

Дебютировала на ТВ в начале 1995 года с песнями «Осень — досада» и «Не грусти, король» (Олег Молчан, Александр Легчилов) на творческом вечере поэта-песенника Александра Легчилова, а также с песней «Блондинки» на телевизионном фестивале «Золотая лира». В этих выступлениях принимала участие студия брейк-данса БГУ, а концертные номера многократно повторялись в музыкальных антрактах Белорусского телевидения (БТ). Первые песни записаны на студии «Песняров».

Творчество

Творческая деятельность 1995—2011:

• 1995 г. — записи песен «Взгляд-роман», «Ай-ай-ай» и др. (студия Скат-рекордз"). Участие в телевизионных фестивалях «Золотая лира», Золотые ключи" и др.
• 1996 г.- запись альбома для «Медиастар» (студия при филармонии А. Нестеровича). Песни «Танец дождя», «Шарманщик», «Новые менестрели», «Странник», «Мальчишечка из провинции», «Как же грустно», «Париж» и др. Работала с первой программой в ночных клубах Москвы и Минска. Презентация альбома и программы состоялась в минском «Макс-шоу».
• 1998—2000 г. — артистка — вокалистка Могилевской областной филармонии. В этот период запись песен «Города», «Каменные джунгли», «Близко или далеко» (студия театра эстрады Я. Поплавской и А. Тихановича).

Сотрудничество с первой FM-радиостанцией Беларуси «ВА»: ротация песен, радиореклама и концерты. Также песни в ротации радио «Рокс» и участие в телеконцерте «Рождество с друзьями». С этого времени непрерывное сотрудничество с ведущими радиостанциями и ротации всех песен на вышеуказанных и далее открывающимися: «Альфа радио», «Русское радио» и т. д.

• 1998 г. съемка видеороликов на песни «Города» и «Близко или далеко» («Вестволдклуб», режиссёр В. Максимков, оператор С. Новиков).
• 1999 г. клип «Каменные джунгли» (режиссёр А. Вечер).
• 2000 г. клип «Просто это любовь» (режиссёр А. Шульга). Клипы снимались при участии сети фотомагазинов «Фокус».
• 1999 г. выпуск альбома «Все очень хорошо», в который вошли песни 1996—1999 г. («Пан Рекордз»). Музыкальный продюсер, композитор, аранжировщик — О. Молчан. Тексты к песням — И. Видова, А. Стригалев. Звукорежиссёры — А.Морозов, Г. Ксендзов, А. Нестерович. Фотограф — М. Маруга.

Выход альбома и видеоклипов поддерживались рейтинговыми телепрограммами «Королевская охота», «Акколада», «Бархатный сезон», «Абiбок», «Музыка без границ» и др. Презентация альбома прошла в минском «Вестволдклубе».

• 2000 г. запись песен «Бабочки», «Улетай, душа», «Поцелуи» на студии О. Молчана в Союзе композиторов. В 2001 г. с песней «Улетай, душа» приглашена В. Мулявиным на празднование 30-летия ансамбля «Песняры» в ГЦКЗ «Россия».
• С конца 2000 по 2003 г. сотрудничество с гуманитарно — творческим центром «Ювентус» Госкомитета по делам молодежи. Участие в акциях «С новым поколением в новый век», российско-белорусский фестиваль «За Союз», республиканский фестиваль «День молодежи» и др.
• В конце 2001 г. записан альбом «Улетай» (OVM production, выпускающая компания «Подземка»). В продажу альбом поступил в феврале 2002 г. В альбом вошли хиты «Поцелуи», «Две звезды», «Бабочки» «Улетай, душа», а также песни О. Молчана на стихи классических поэтов и современных авторов. Фотограф — М. Маруга. Информационные спонсоры: «Русское радио», «Альфа радио», еженедельник «Отдыхай»; типография «Дивимакс». Радиопрезентации альбома состоялись в прямом эфире на «Русском радио» и радио «Рокс».
• С 2002 г. певица сосредоточилась над созданием исключительно аудиопродукции при тесном сотрудничестве с ведущими радиостанциями.
• Результатом стал выход в октябре 2006 г. альбома «Любовь сказала Да» (выпускающая компания «Vigma»), в который вошли 12 известных хитов: «Блондинки» (новая версия), «Лунные танцы», «Мы не чужие», «Любовь сказала Да», «Поцелуи» (ремейк), «Falling in love», «Думала», «Бабочки» (новая версия), «Сила притяжения», «Тают чувства», «Не нужны слова», «Самба Листопад». Саунд-продюсер и звукорежиссёр — Н. Неронский (студия «NIKO»), фотограф — Д. Аргер («2ASTUDIO»). Информационные спонсоры: «Русское радио», «ВА», «Мир», Альфа радио", «Хит FM», «Новое радио», «Белорусские новости», «TUT.BY», «Интерфакс-запад» и др. Презентация альбома состоялась в минском «Мон кафе».
• В период 2002—2004 г. сотрудничество с российскими «Артес продакшн», «Biz enterprises» и др. (концертная работа, выпуск песен в аудиосборниках, ротация песен на региональных радиостанциях «Хит FM», «Европа-плюс», региональных ВГТРК и др.)
• 2006 г. в поддержку альбома «Любовь сказала Да» снят клип «Самба Листопад» (режиссёр В. Максимков). Презентация клипа состоялась вместе с презентацией альбома 12 октября 2006 г. в «Мон кафе»
• 2007 г. Клип «Думала», продюсер А. Островцов, режиссёр Т. Ващенко, съемки проходили в студии «Нового телевидения».
• 2008 г. Клип «Лунные танцы», режиссёр Ирина Видова, оператор Павел Тенин. Съемки производились в столичном клубе «Миллениум» с участием ведущих клубных танцоров. Белорусские новости. [naviny.by/rubrics/culture/2008/05/02/ic_news_117_290083/ Ирина Видова сняла видеоклип на песню «Лунные танцы»] (02.05.2008). Клип в каталоге RU-TV.
• 2009 г. Выпуск альбома «IV» (Гриол/Вигма) и широкомасштабная рекламная кампания диска при поддержке «Русского радио», «TUT.BY», «Белорусские новости», «Аргументы и факты», «Рокс», «Радиус ФМ», а также РА «Гриол» на ТВ, метро и др. СМИ. Автограф-сессия для поклонников в магазине «Вигма».
• 2010 г. Проект «Народный» с участием ведущих белорусских деятелей совместно с интернет-изданием «Белорусские новости» в качестве продюсера и участницы проекта. [naviny.by/rubrics/culture/2010/11/15/ic_articles_117_171254/ Ирина Видова: гламур — это то, что в глазах] (15.11.2010).
• 2011 г. Открыта персональная страница Ирины Видовой на Российском Национальном музыкальном портале «Красная звезда» [redstarmusic.ru/#/Artist_415e278b-4daf-45fb-9ff6-0b31be89a7fd.aspx Ирина Видова Redstar]. [www.webcitation.org/67m74trea Архивировано из первоисточника 19 мая 2012].
• 2011 г. Ирина Видова — победительница в самой народной номинации Первой Национальной музыкальной премии — приз зрительских симпатий по итогам интернет- и телевизионного голосования с песней «В последний раз» (муз. О.Молчан, сл. И.Видова).

СТВ. [www.ctv.by/node/463974 Национальная музыкальная премия: Приз зрительских симпатий получила Ирина Видова] (13.12.2011). Проверено 13 декабря 2011. [www.webcitation.org/66Zqgs3dW Архивировано из первоисточника 31 марта 2012].

Дискография

Альбомы:

• «IV»

Музыкальный продюсер — композитор Олег Молчан. Все песни, которые уже находились в ротации, были переаранжированы и перезаписаны специально к выходу альбома. Издатели: Гриол/Vigma

• «Теряю контроль»
• «Нереально»
• «Тают чувства»
• «В городе дожди»
• «А назову ли я»
• «Прикоснись»
• «Парус»(Влюбленные глаза)
• «Сила притяжения»
• «На одной волне»
• «Максидрайв»

«Любовь сказала „Да!“», выпущен компанией «Vigma»

1. Блондинки
2. Лунные танцы
3. Мы не чужие
4. Любовь сказала Да!
5. Поцелуи
6. Falling in love
7. Думала
8. Бабочки
9. Сила притяжения
10. Тают чувства
11. Не нужны слова
12. Самба Листопад

Дискография:

• 1999 г. «Все очень хорошо», альбом, «Пан рекордз» ;
• 2001 г. «Мешок с хитами 6»: русский хит", сборник, «Мир видео» (18 «Улетай, душа»);
• 2002 г. «Улетай» Ирина Видова, альбом, «Подземка» ;
• 2003 г. «Хит Мейкер 4» сборник, Biz enterprises, Монолит, Россия (12 «Мы не чужие»);
• 2003 г. «Хит Мейкер» сборник (релиз 29.7.2003), Biz enterprises, Монолит, Россия (13 «Поцелуи»);
• 2004 г. «Любовь + Хит FM» сборник, Biz enterprises, Монолит, Россия (15 «Любовь сказала Да»);
• 2005 г. «Песня года Беларуси, ч.2», сборник, «Проспект» (2 «Не нужны слова»);
• 2006 г. «Любовь сказала Да», альбом, «Vigma» ;
• 2006 г. Сборник «Мое сердце — твое…» MSH Records, Россия (3 «Не нужны слова», 11 «Любовь сказала Да»);
• 2009 г. IV, альбом, «Гриол»/«Vigma»

Примечание: перечислены только лицензионные сборники и альбомы.

Кино, видеография

• 1998 г.: «Близко или далеко»,"Города", концертное видео, реж. В.Максимков
• 1999 г.: «Каменные джунгли», режиссёр А.Вечер.
• 2000 г.: «Просто это любовь», режиссёр А.Шульга.
• 2006 г.: «Самба Листопад», режиссёр В.Максимков.
• 2007 г.: «Думала», режиссёр Т.Ващенко.
• 2008 г.: «Лунные танцы», режиссёр И.Видова.

См. также

• Певцы и певицы Белоруссии

Ссылки

• [www.musicstar.by/stars.jsp?id=4937 Ирина Видова]
• [naviny.by/rubrics/culture/2009/05/07/ic_articles_117_162490/ Новый альбом Ирины Видовой — музыка для современных людей]

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Видова, Ирина

«Они – солдаты на батарее, князь Андрей убит… старик… Простота есть покорность богу. Страдать надо… значение всего… сопрягать надо… жена идет замуж… Забыть и понять надо…» И он, подойдя к постели, не раздеваясь повалился на нее и тотчас же заснул.
Когда он проснулся на другой день утром, дворецкий пришел доложить, что от графа Растопчина пришел нарочно посланный полицейский чиновник – узнать, уехал ли или уезжает ли граф Безухов.
Человек десять разных людей, имеющих дело до Пьера, ждали его в гостиной. Пьер поспешно оделся, и, вместо того чтобы идти к тем, которые ожидали его, он пошел на заднее крыльцо и оттуда вышел в ворота.
С тех пор и до конца московского разорения никто из домашних Безуховых, несмотря на все поиски, не видал больше Пьера и не знал, где он находился.


Ростовы до 1 го сентября, то есть до кануна вступления неприятеля в Москву, оставались в городе.
После поступления Пети в полк казаков Оболенского и отъезда его в Белую Церковь, где формировался этот полк, на графиню нашел страх. Мысль о том, что оба ее сына находятся на войне, что оба они ушли из под ее крыла, что нынче или завтра каждый из них, а может быть, и оба вместе, как три сына одной ее знакомой, могут быть убиты, в первый раз теперь, в это лето, с жестокой ясностью пришла ей в голову. Она пыталась вытребовать к себе Николая, хотела сама ехать к Пете, определить его куда нибудь в Петербурге, но и то и другое оказывалось невозможным. Петя не мог быть возвращен иначе, как вместе с полком или посредством перевода в другой действующий полк. Николай находился где то в армии и после своего последнего письма, в котором подробно описывал свою встречу с княжной Марьей, не давал о себе слуха. Графиня не спала ночей и, когда засыпала, видела во сне убитых сыновей. После многих советов и переговоров граф придумал наконец средство для успокоения графини. Он перевел Петю из полка Оболенского в полк Безухова, который формировался под Москвою. Хотя Петя и оставался в военной службе, но при этом переводе графиня имела утешенье видеть хотя одного сына у себя под крылышком и надеялась устроить своего Петю так, чтобы больше не выпускать его и записывать всегда в такие места службы, где бы он никак не мог попасть в сражение. Пока один Nicolas был в опасности, графине казалось (и она даже каялась в этом), что она любит старшего больше всех остальных детей; но когда меньшой, шалун, дурно учившийся, все ломавший в доме и всем надоевший Петя, этот курносый Петя, с своими веселыми черными глазами, свежим румянцем и чуть пробивающимся пушком на щеках, попал туда, к этим большим, страшным, жестоким мужчинам, которые там что то сражаются и что то в этом находят радостного, – тогда матери показалось, что его то она любила больше, гораздо больше всех своих детей. Чем ближе подходило то время, когда должен был вернуться в Москву ожидаемый Петя, тем более увеличивалось беспокойство графини. Она думала уже, что никогда не дождется этого счастия. Присутствие не только Сони, но и любимой Наташи, даже мужа, раздражало графиню. «Что мне за дело до них, мне никого не нужно, кроме Пети!» – думала она.
В последних числах августа Ростовы получили второе письмо от Николая. Он писал из Воронежской губернии, куда он был послан за лошадьми. Письмо это не успокоило графиню. Зная одного сына вне опасности, она еще сильнее стала тревожиться за Петю.
Несмотря на то, что уже с 20 го числа августа почти все знакомые Ростовых повыехали из Москвы, несмотря на то, что все уговаривали графиню уезжать как можно скорее, она ничего не хотела слышать об отъезде до тех пор, пока не вернется ее сокровище, обожаемый Петя. 28 августа приехал Петя. Болезненно страстная нежность, с которою мать встретила его, не понравилась шестнадцатилетнему офицеру. Несмотря на то, что мать скрыла от него свое намеренье не выпускать его теперь из под своего крылышка, Петя понял ее замыслы и, инстинктивно боясь того, чтобы с матерью не разнежничаться, не обабиться (так он думал сам с собой), он холодно обошелся с ней, избегал ее и во время своего пребывания в Москве исключительно держался общества Наташи, к которой он всегда имел особенную, почти влюбленную братскую нежность.
По обычной беспечности графа, 28 августа ничто еще не было готово для отъезда, и ожидаемые из рязанской и московской деревень подводы для подъема из дома всего имущества пришли только 30 го.
С 28 по 31 августа вся Москва была в хлопотах и движении. Каждый день в Дорогомиловскую заставу ввозили и развозили по Москве тысячи раненых в Бородинском сражении, и тысячи подвод, с жителями и имуществом, выезжали в другие заставы. Несмотря на афишки Растопчина, или независимо от них, или вследствие их, самые противоречащие и странные новости передавались по городу. Кто говорил о том, что не велено никому выезжать; кто, напротив, рассказывал, что подняли все иконы из церквей и что всех высылают насильно; кто говорил, что было еще сраженье после Бородинского, в котором разбиты французы; кто говорил, напротив, что все русское войско уничтожено; кто говорил о московском ополчении, которое пойдет с духовенством впереди на Три Горы; кто потихоньку рассказывал, что Августину не ведено выезжать, что пойманы изменники, что мужики бунтуют и грабят тех, кто выезжает, и т. п., и т. п. Но это только говорили, а в сущности, и те, которые ехали, и те, которые оставались (несмотря на то, что еще не было совета в Филях, на котором решено было оставить Москву), – все чувствовали, хотя и не выказывали этого, что Москва непременно сдана будет и что надо как можно скорее убираться самим и спасать свое имущество. Чувствовалось, что все вдруг должно разорваться и измениться, но до 1 го числа ничто еще не изменялось. Как преступник, которого ведут на казнь, знает, что вот вот он должен погибнуть, но все еще приглядывается вокруг себя и поправляет дурно надетую шапку, так и Москва невольно продолжала свою обычную жизнь, хотя знала, что близко то время погибели, когда разорвутся все те условные отношения жизни, которым привыкли покоряться.
В продолжение этих трех дней, предшествовавших пленению Москвы, все семейство Ростовых находилось в различных житейских хлопотах. Глава семейства, граф Илья Андреич, беспрестанно ездил по городу, собирая со всех сторон ходившие слухи, и дома делал общие поверхностные и торопливые распоряжения о приготовлениях к отъезду.
Графиня следила за уборкой вещей, всем была недовольна и ходила за беспрестанно убегавшим от нее Петей, ревнуя его к Наташе, с которой он проводил все время. Соня одна распоряжалась практической стороной дела: укладываньем вещей. Но Соня была особенно грустна и молчалива все это последнее время. Письмо Nicolas, в котором он упоминал о княжне Марье, вызвало в ее присутствии радостные рассуждения графини о том, как во встрече княжны Марьи с Nicolas она видела промысл божий.
– Я никогда не радовалась тогда, – сказала графиня, – когда Болконский был женихом Наташи, а я всегда желала, и у меня есть предчувствие, что Николинька женится на княжне. И как бы это хорошо было!
Соня чувствовала, что это была правда, что единственная возможность поправления дел Ростовых была женитьба на богатой и что княжна была хорошая партия. Но ей было это очень горько. Несмотря на свое горе или, может быть, именно вследствие своего горя, она на себя взяла все трудные заботы распоряжений об уборке и укладке вещей и целые дни была занята. Граф и графиня обращались к ней, когда им что нибудь нужно было приказывать. Петя и Наташа, напротив, не только не помогали родителям, но большею частью всем в доме надоедали и мешали. И целый день почти слышны были в доме их беготня, крики и беспричинный хохот. Они смеялись и радовались вовсе не оттого, что была причина их смеху; но им на душе было радостно и весело, и потому все, что ни случалось, было для них причиной радости и смеха. Пете было весело оттого, что, уехав из дома мальчиком, он вернулся (как ему говорили все) молодцом мужчиной; весело было оттого, что он дома, оттого, что он из Белой Церкви, где не скоро была надежда попасть в сраженье, попал в Москву, где на днях будут драться; и главное, весело оттого, что Наташа, настроению духа которой он всегда покорялся, была весела. Наташа же была весела потому, что она слишком долго была грустна, и теперь ничто не напоминало ей причину ее грусти, и она была здорова. Еще она была весела потому, что был человек, который ею восхищался (восхищение других была та мазь колес, которая была необходима для того, чтоб ее машина совершенно свободно двигалась), и Петя восхищался ею. Главное же, веселы они были потому, что война была под Москвой, что будут сражаться у заставы, что раздают оружие, что все бегут, уезжают куда то, что вообще происходит что то необычайное, что всегда радостно для человека, в особенности для молодого.


31 го августа, в субботу, в доме Ростовых все казалось перевернутым вверх дном. Все двери были растворены, вся мебель вынесена или переставлена, зеркала, картины сняты. В комнатах стояли сундуки, валялось сено, оберточная бумага и веревки. Мужики и дворовые, выносившие вещи, тяжелыми шагами ходили по паркету. На дворе теснились мужицкие телеги, некоторые уже уложенные верхом и увязанные, некоторые еще пустые.
Голоса и шаги огромной дворни и приехавших с подводами мужиков звучали, перекликиваясь, на дворе и в доме. Граф с утра выехал куда то. Графиня, у которой разболелась голова от суеты и шума, лежала в новой диванной с уксусными повязками на голове. Пети не было дома (он пошел к товарищу, с которым намеревался из ополченцев перейти в действующую армию). Соня присутствовала в зале при укладке хрусталя и фарфора. Наташа сидела в своей разоренной комнате на полу, между разбросанными платьями, лентами, шарфами, и, неподвижно глядя на пол, держала в руках старое бальное платье, то самое (уже старое по моде) платье, в котором она в первый раз была на петербургском бале.
Наташе совестно было ничего не делать в доме, тогда как все были так заняты, и она несколько раз с утра еще пробовала приняться за дело; но душа ее не лежала к этому делу; а она не могла и не умела делать что нибудь не от всей души, не изо всех своих сил. Она постояла над Соней при укладке фарфора, хотела помочь, но тотчас же бросила и пошла к себе укладывать свои вещи. Сначала ее веселило то, что она раздавала свои платья и ленты горничным, но потом, когда остальные все таки надо было укладывать, ей это показалось скучным.
– Дуняша, ты уложишь, голубушка? Да? Да?
И когда Дуняша охотно обещалась ей все сделать, Наташа села на пол, взяла в руки старое бальное платье и задумалась совсем не о том, что бы должно было занимать ее теперь. Из задумчивости, в которой находилась Наташа, вывел ее говор девушек в соседней девичьей и звуки их поспешных шагов из девичьей на заднее крыльцо. Наташа встала и посмотрела в окно. На улице остановился огромный поезд раненых.