Всё, что у меня есть (фильм, 2015)
| Всё, что у меня есть | |
| Freeheld | |
| Жанр |
драма |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Композитор | |
| Длительность |
103 минуты |
| Страна |
США |
| Год | |
| IMDb | |
Содержание
Сюжет
Лорел Хестер (Джулианна Мур), заслуженный офицер полиции штата Нью-Джерси, живёт со своей возлюбленной Стейси Андре (Эллен Пейдж). Внезапно Лорел получает убийственное известие: у неё обнаружен рак лёгких в 4 стадии, и её шансы выжить невелики. Она хочет завещать свои заслуженные пенсионные сбережения спутнице жизни, как делают её гетеросексуальные коллеги. Однако, местные власти в лице пяти республиканских депутатов отказывают ей в праве передать сбережения, так как её партнер — женщина. Лорел, всегда скрывавшая свою ориентацию от коллег и начальства, на пороге смерти начинает открытую борьбу за справедливость ради женщины, которую она любит. К борьбе Лорел за равенство перед законом присоединяются её напарник Дейн Уэллс (Майкл Шеннон) и активист Стивен Голдштейн (Стив Карелл). Благодаря их усилиям и полиция, и обычные граждане вступают в борьбу за равноправие всех пар.
В ролях
- Джулианна Мур — Лорел Хестер
- Эллен Пейдж — Стейси Андре
- Майкл Шеннон — Дейн Уэллс
- Стив Карелл — Стивен Голдштейн
Предыстория
История Лорел Хестер прогремела по всей стране в 2005 году, когда упорная женщина, 23 года прослужившая в полиции округа Оушен в штате Нью-Джерси, начала бороться за то, чтобы её подруга могла получать пенсионные выплаты после её надвигающейся кончины. Истории Лорел Хестер посвящён документальный фильм Синтии Вейд «Право на наследие» (2007), заслуживший «Оскар» за лучший короткометражный фильм.
Создание
К моменту, когда «Право на наследие» было увенчано «Оскаром» за лучшую документальную короткометражку, оскароносные продюсеры Майкл Шамберг и Стейси Шер («Криминальное чтиво», «Джанго освобожденный», «Страна садов») уже вели с Вейд переговоры о превращении её камерного проекта в полнометражный художественный фильм для широкой аудитории. Параллельно актриса и кинематографист Эллен Пейдж вместе с продюсером Келли Буш Новак, тоже прониклись этой историей и присоединились к Шамбергу и Шер. «Я была потрясена результатами, которых удалось добиться Лорел и Стейси. Это было очень смело, мало кто мог бы решиться на подобное. Вдобавок, это очень личная, человечная история, а когда видишь в сюжете человеческий аспект, тебе проще понять героев, даже если они думают не так, как ты. Для меня очень важно помочь донести эту историю до как можно большего числа людей», — объясняет свое воодушевление Пейдж.
Продюсеры будущего фильма «Всё, что у меня есть» приступили к поискам сценариста, способного сплести любовь, политику, полицию, СМИ и смертность в единое, захватывающее целое. В итоге они остановились на Роне Нисуонере, который привнёс в историю собственное видение. У Нисуонера уже была оскаровская номинация за сценарий «Филадельфии»: его умный, человечный, пристальный взгляд на вещи предопределил критическое восприятие этого хита с Томом Хэнксом в главной роли — первой масштабной попытки Голливуда поговорить со зрителями об общественных и политических последствиях эпидемии СПИДа.
Нисуонер согласился участвовать в проекте, как только посмотрел документальный фильм Вейд. «На двадцатой минуте я уже не мог сдержать слез, — вспоминает он, — История потрясла меня до глубины души, я понял, что просто обязан донести ее до широкой публики».
Режиссёр Питер Соллетт был призван, чтобы сплести воедино пронзительную любовную драму и хронику поворота в общественном сознании, которого героини добиваются в ходе борьбы за свои права. О Соллетте заговорили после его дебютного фильма, «Юности Виктора Варгаса», обаятельной истории взросления, которая разворачивалась в Нью-Йорке, в Нижнем Ист-Сайде. Затем он сделал один из лучших за последнее десятилетие фильмов про подростков - «Будь моим парнем на пять минут».
Присоединившаяся к проекту актриса Джулианна Мур посвятила много времени исследованию жизни Лорел. «Я очень много занималась Лорел, - рассказывает Мур. - Одна из её сторон меня особенно потрясла: работая в полиции, она очень заботилась о справедливости. Поразительно: эта женщина всю жизнь старалась соблюсти справедливость для других, и под конец ей пришлось отдать всё, что у нее было, чтобы добиться справедливости для своей любимой». Для съемок в фильме Пейдж и Мур тесно сотрудничали с Стейси Андре, до сих пор проживающей в доме, где прошли последние дни Лорел Хестер.
В работе над ролью Пейдж пригодился и её собственный личный опыт. «История, рассказанная в этом фильме, близка мне лично, потому что я тоже гомосексуальна, и когда видишь, что с людьми обращаются так, будто они существа второго сорта, когда им говорят, что их любовь ничего не стоит, это разрывает душу. Вдобавок, играть человека, который влюбляется и исследует всю глубину своей любви, - редкое удовольствие».
Напишите отзыв о статье "Всё, что у меня есть (фильм, 2015)"
Ссылки
- [www.freeheld.movie/ Официальный сайт фильма]
Отрывок, характеризующий Всё, что у меня есть (фильм, 2015)
«Слава богу, что этого нет больше, – подумал Пьер, опять закрываясь с головой. – О, как ужасен страх и как позорно я отдался ему! А они… они все время, до конца были тверды, спокойны… – подумал он. Они в понятии Пьера были солдаты – те, которые были на батарее, и те, которые кормили его, и те, которые молились на икону. Они – эти странные, неведомые ему доселе они, ясно и резко отделялись в его мысли от всех других людей.«Солдатом быть, просто солдатом! – думал Пьер, засыпая. – Войти в эту общую жизнь всем существом, проникнуться тем, что делает их такими. Но как скинуть с себя все это лишнее, дьявольское, все бремя этого внешнего человека? Одно время я мог быть этим. Я мог бежать от отца, как я хотел. Я мог еще после дуэли с Долоховым быть послан солдатом». И в воображении Пьера мелькнул обед в клубе, на котором он вызвал Долохова, и благодетель в Торжке. И вот Пьеру представляется торжественная столовая ложа. Ложа эта происходит в Английском клубе. И кто то знакомый, близкий, дорогой, сидит в конце стола. Да это он! Это благодетель. «Да ведь он умер? – подумал Пьер. – Да, умер; но я не знал, что он жив. И как мне жаль, что он умер, и как я рад, что он жив опять!» С одной стороны стола сидели Анатоль, Долохов, Несвицкий, Денисов и другие такие же (категория этих людей так же ясно была во сне определена в душе Пьера, как и категория тех людей, которых он называл они), и эти люди, Анатоль, Долохов громко кричали, пели; но из за их крика слышен был голос благодетеля, неумолкаемо говоривший, и звук его слов был так же значителен и непрерывен, как гул поля сраженья, но он был приятен и утешителен. Пьер не понимал того, что говорил благодетель, но он знал (категория мыслей так же ясна была во сне), что благодетель говорил о добре, о возможности быть тем, чем были они. И они со всех сторон, с своими простыми, добрыми, твердыми лицами, окружали благодетеля. Но они хотя и были добры, они не смотрели на Пьера, не знали его. Пьер захотел обратить на себя их внимание и сказать. Он привстал, но в то же мгновенье ноги его похолодели и обнажились.
Ему стало стыдно, и он рукой закрыл свои ноги, с которых действительно свалилась шинель. На мгновение Пьер, поправляя шинель, открыл глаза и увидал те же навесы, столбы, двор, но все это было теперь синевато, светло и подернуто блестками росы или мороза.
«Рассветает, – подумал Пьер. – Но это не то. Мне надо дослушать и понять слова благодетеля». Он опять укрылся шинелью, но ни столовой ложи, ни благодетеля уже не было. Были только мысли, ясно выражаемые словами, мысли, которые кто то говорил или сам передумывал Пьер.
Пьер, вспоминая потом эти мысли, несмотря на то, что они были вызваны впечатлениями этого дня, был убежден, что кто то вне его говорил их ему. Никогда, как ему казалось, он наяву не был в состоянии так думать и выражать свои мысли.
«Война есть наитруднейшее подчинение свободы человека законам бога, – говорил голос. – Простота есть покорность богу; от него не уйдешь. И они просты. Они, не говорят, но делают. Сказанное слово серебряное, а несказанное – золотое. Ничем не может владеть человек, пока он боится смерти. А кто не боится ее, тому принадлежит все. Ежели бы не было страдания, человек не знал бы границ себе, не знал бы себя самого. Самое трудное (продолжал во сне думать или слышать Пьер) состоит в том, чтобы уметь соединять в душе своей значение всего. Все соединить? – сказал себе Пьер. – Нет, не соединить. Нельзя соединять мысли, а сопрягать все эти мысли – вот что нужно! Да, сопрягать надо, сопрягать надо! – с внутренним восторгом повторил себе Пьер, чувствуя, что этими именно, и только этими словами выражается то, что он хочет выразить, и разрешается весь мучащий его вопрос.
– Да, сопрягать надо, пора сопрягать.
– Запрягать надо, пора запрягать, ваше сиятельство! Ваше сиятельство, – повторил какой то голос, – запрягать надо, пора запрягать…
Это был голос берейтора, будившего Пьера. Солнце било прямо в лицо Пьера. Он взглянул на грязный постоялый двор, в середине которого у колодца солдаты поили худых лошадей, из которого в ворота выезжали подводы. Пьер с отвращением отвернулся и, закрыв глаза, поспешно повалился опять на сиденье коляски. «Нет, я не хочу этого, не хочу этого видеть и понимать, я хочу понять то, что открывалось мне во время сна. Еще одна секунда, и я все понял бы. Да что же мне делать? Сопрягать, но как сопрягать всё?» И Пьер с ужасом почувствовал, что все значение того, что он видел и думал во сне, было разрушено.
Берейтор, кучер и дворник рассказывали Пьеру, что приезжал офицер с известием, что французы подвинулись под Можайск и что наши уходят.
Пьер встал и, велев закладывать и догонять себя, пошел пешком через город.
Войска выходили и оставляли около десяти тысяч раненых. Раненые эти виднелись в дворах и в окнах домов и толпились на улицах. На улицах около телег, которые должны были увозить раненых, слышны были крики, ругательства и удары. Пьер отдал догнавшую его коляску знакомому раненому генералу и с ним вместе поехал до Москвы. Доро гой Пьер узнал про смерть своего шурина и про смерть князя Андрея.
Х
30 го числа Пьер вернулся в Москву. Почти у заставы ему встретился адъютант графа Растопчина.
