В белом городе
| В белом городе | |
| Dans la ville blanche | |
 | |
| Режиссёр | |
|---|---|
| Продюсер |
Паулу Бранку |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Акасиу де Алмейда |
| Композитор |
Жан-Люк Барбье |
| Кинокомпания |
|
| Длительность |
108 мин. |
| Страна | |
| Год | |
В белом городе (фр. Dans la ville blanche) — фильм режиссёра Алена Таннера, вышедший в прокат 20 апреля 1983.
Содержание
Сюжет
Судовой механик торгового флота Пауль, недовольный своей работой и жизнью, пользуется заходом в Лиссабон, чтобы сойти на берег и не возвращаться на корабль. Желая сбежать от своих обязанностей, взять паузу и выпасть из времени, он снимает номер в небольшом баре-отеле в старом городе, с видом на доки на другом берегу Тежу. Он отдыхает, бесцельно бродит по узким обшарпанным улицам, вдыхает океанский бриз, снимает город на 8-мм любительскую камеру, отсылая пленки своей жене в Базель.
У Пауля завязывается роман с горничной и официанткой Розой. Девушке непонятны мотивы его действий, но она сознает, что швейцарец недолго пробудет в Лиссабоне, да и она сама не намерена оставаться в городе, и собирается искать работу во Франции.
Местные грабители отбирают у Пауля все деньги; через некоторое время, при попытке вернуть отнятое, он получает удар ножом. Выйдя из больницы, он обнаруживает, что Роза покинула Лиссабон, не оставив адреса. Оставшись без средств, Пауль продает видеокамеру, чтобы купить билет на поезд в Швейцарию, и обещает хозяину гостиницы выслать деньги за номер по почте, на что тот без вопросов соглашается.
В ролях
- Бруно Ганц — Пауль
- Тереза Мадруга — Роза
- Юлия Фондерлинн — Элиза
- Жозе Карвалью — хозяин отеля
- Франсишку Байау — грабитель с ножом
- Жозе Валленстейн — второй грабитель
- Виктор Кошта — бармен
- Лидия Франку — девушка в баре
О фильме
Картина не имеет четкого сюжета, поскольку у Таннера не было разработанного сценария, и он предпочитал каждым новым съемочным днем импровизировать, отдаваясь настроению, которое вызывал Лиссабон, один из его любимых городов. Изображается типичный для творчества режиссёра мотив бегства, но его постановочная манера в этом фильме отличается своеобразием. В интервью сам автор использовал выражение «переворачивать песочные часы»[1]. Фильм не столько рассказывает историю, сколько передает настроение и впечатления от городского пейзажа, дыхания океана и ветра, становящегося в картине одним из действующих лиц[2].
В 2006 году в интервью Spécial cinéma Таннер сообщил по поводу этого фильма:
Это фильм о любви, а также история о любви между Португалией и мной, между португальцами и мной… Лиссабон — это город необычайного очарования, невероятное удовольствие работать здесь, на его улицах с его людьми. Это город, который несколько отделен от остальной Европы, который принадлежит, который уже немного находится в Атлантике. Который не был затронут ритмом, современными изменениями, что происходили в Западной Европе.— Scariati R., Hochkofler G., p. 92[2]
Съемки проходили менее чем десять лет после падения военной диктатуры, на улицах домов еще видны надписи времен революции 25 апреля. С тех пор город сильно сильно изменился, наверстывая свое отставание от остальной Европы, потерял репутацию места, затерянного во времени[K 1], и кадры «Белого города» помимо художественной приобрели также и документальную ценность, показывая прежний облик Лиссабона, до реставрации Алфамы.
Неторопливость действия, которое местами можно охарактеризовать как «грезы наяву»[1], подчеркивается мелодичными блюзовыми темами Жан-Люка Барбье.
Таким образом, фильм становится медленным погружением во время, как этот медленный тревелинг, который не столько стремится вперед, сколько позволяет изображению двигаться к нам, как если бы это была не камера, которая движется, но мир, который спешит навстречу ей. Фильм превращается в истинную поэму о времени, и может быть поставлен в один ряд с подобными картинами Антониони и Вендерса.— [3]
Во Франции мнения критиков по поводу картины разделились. Одни упрекали режиссёра за использование кинематографических приемов 60-х годов, другие приняли фильм с энтузиазмом, расценив, как одно из лучших произведений Таннера[4].
Награды и номинации
Фильм участвовал в конкурсной программе Берлинского кинофестиваля в феврале 1983. В 1984 году картина получила премию «Сезар» как лучший франкофонный фильм, и премию Fotogramas de Plata, как лучший иностранный фильм.
Напишите отзыв о статье "В белом городе"
Комментарии
- ↑ Впервые зайдя в бар, где работает Роза, Пауль обращает внимание девушки на стенные часы с зеркальным циферблатом, говоря, что они идут наоборот. Роза отвечает незнакомцу с веселым вызовом: «Они идут совершенно правильно. Это остальной мир движется наоборот». — «Интересно. Значит, если сделать так, чтобы все часы на свете шли наоборот, то мир будет двигаться правильно?» — «Да»
Примечания
- ↑ 1 2 Delvosalle Ph. [pointculture.be/decouvrir/chroniques/films/alain-tanner-dans-la-ville-blanche_939 Alain TANNER: DANS LA VILLE BLANCHE] (фр.). Проверено 14 апреля 2016.
- ↑ 1 2 Scariati R., Hochkofler G. [archive-ouverte.unige.ch/unige:34180 Lisbonne entre lieu et fiction, une lecture géographique de la Ville blanche d'Alain Tanner] (фр.). Le Globe. 2013, p. 85-96. Проверено 14 апреля 2016.
- ↑ Guillemet B. [www.cineclubdecaen.com/realisat/tanner/danslavilleblanche.htm Dans la ville blanche] (фр.). Ciné-club de Caen (17.10.2007). Проверено 14 апреля 2016.
- ↑ [www.alaintanner.ch/index.php/dossier-visuel-dans-la-ville-blanche Dans la Ville Blanche: Les critiques] (фр.). Site officiel. Проверено 7 мая 2016.
Ссылки
- Guillemet B. [www.cineclubdecaen.com/realisat/tanner/danslavilleblanche.htm Dans la ville blanche] (фр.). Ciné-club de Caen (17.10.2007). Проверено 14 апреля 2016.
- Delvosalle Ph. [pointculture.be/decouvrir/chroniques/films/alain-tanner-dans-la-ville-blanche_939 Alain TANNER: DANS LA VILLE BLANCHE] (фр.). Проверено 14 апреля 2016.
- Scariati R., Hochkofler G. [archive-ouverte.unige.ch/unige:34180 Lisbonne entre lieu et fiction, une lecture géographique de la Ville blanche d'Alain Tanner] (фр.). Le Globe. 2013, p. 85-96. Проверено 14 апреля 2016.
- [www.festival-lumiere.org/manifestations/dans-la-ville-blanche.html Dans la ville blanche] (фр.). Проверено 14 апреля 2016.
- [www.alaintanner.ch/index.php/dossier-visuel-dans-la-ville-blanche Dans la Ville Blanche: Dossier visuel] (фр.). Site officiel. Проверено 7 мая 2016.
- [www.alaintanner.ch/index.php/1982-dans-la-ville-blanche-extraits-video Dans la Ville Blanche: Extraits vidéo] (фр.). Site officiel. Проверено 7 мая 2016.
Литература
- Schaub M. L'usage de la liberté: le nouveau cinéma suisse, 1964—1984, p. 168. — Zürich; Lausanne: Pro Helvetia; L'Âge d'Homme, 1985. [books.google.ru/books?id=wlcjbD5z1CUC&pg=PA168#v=onepage&q&f=false books.google.ru]
Отрывок, характеризующий В белом городе
– Подбадривает, чтобы скорей проходили, – сказал другой неспокойно.Толпа опять тронулась. Несвицкий понял, что это было ядро.
– Эй, казак, подавай лошадь! – сказал он. – Ну, вы! сторонись! посторонись! дорогу!
Он с большим усилием добрался до лошади. Не переставая кричать, он тронулся вперед. Солдаты пожались, чтобы дать ему дорогу, но снова опять нажали на него так, что отдавили ему ногу, и ближайшие не были виноваты, потому что их давили еще сильнее.
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г'ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.
Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег'тям, дьяволам, дать дог'огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.
Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.
