Грейвер, Гэри

Гэри Грейвер
Gary Graver
Дата рождения:	20 июля 1938(1938-07-20)
Место рождения:	Портленд, Орегон, США
Дата смерти:	16 ноября 2006(2006-11-16) (68 лет)
Место смерти:	Ранчо-Мираж, Калифорния, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинооператор, кинорежиссёр, актёр, кинопродюсер, сценарист

Гэри Грейвер (англ. Gary Graver; 20 июля 1938, Портленд, Орегон — 16 ноября 2006, Ранчо-Мираж, Калифорния) — американский кинооператор и режиссёр, известный по работе с Орсоном Уэллсом. Грейвер также пробовал себя и в других кинематографических профессиях — играл сам как актёр, писал сценарии, продюсировал фильмы, занимался монтажом. Под псевдонимом Роберт Маккаллум он снял большое количество фильмов для взрослых, является членом Зала Славы AVN Awards.

Биография

Грейвер родился в Портленде, штат Орегон. В старшей школе он выпускал собственную радиопередачу и играл на сцене городского общественного театра. В 20 лет он переехал в Голливуд и учился актёрскому искусству прежде чем его завербовали в армию. Во время службы во Вьетнаме Грейвер был военным оператором. Вернувшись со службы он начал карьеру кинооператора с самых низов киноиндустрии.

В июле 1970 года малоизвестный 32-летний оператор Гэри Грейвер договорился о встрече со своим кумиром Орсоном Уэллсом. Ему удалось произвести впечатление на знаменитого режиссёра, и тот вскоре доверил Грейверу должность кинооператора в своём новом фильме «Другая сторона ветра», а также доверил ему небольшую роль. Фильм так и не был завершён, после смерти Уэллса над ним продолжил работать Грейвер, но также не закончил проект. Во все свои последующие фильмы Уэллс приглашал Грейвера — он снялся в картине «Ф как Фальшивка», в качестве оператора работал над документальным фильмом «Снимая „Отелло“» и короткометражкой «Дух Чарльза Линдберга», а также незаконченными проектами «Моби Дик», «Снимая „Процесс“» и «Мечтатели».

Помимо работы с Уэллсом Грейвер также снимал порнографические фильмы под псевдонимом Роберт Маккаллум, всего снял около 135 фильмов для взрослых. Многие из его порнографических работ стали классикой жанра, в 1985 году он получил приз AVN за лучший порнографический видеофильм, за свои достижения в порноиндустрии Грейвер был включён в Зал Славы AVN Awards. Под своим настоящим именем он снимал в основном малобюджетные эксплуатационные фильмы, его наиболее известной операторской работой является дебютный фильм Рона Ховарда «Большая автокража» 1977 года. Грейвер любил хвастаться, что может снять фильм дешевле, чем любой другой кинематографист.

Ссылки

• Гэри Грейвер (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Грейвер, Гэри

Часто слушая рассказы странниц, она возбуждалась их простыми, для них механическими, а для нее полными глубокого смысла речами, так что она была несколько раз готова бросить всё и бежать из дому. В воображении своем она уже видела себя с Федосьюшкой в грубом рубище, шагающей с палочкой и котомочкой по пыльной дороге, направляя свое странствие без зависти, без любви человеческой, без желаний от угодников к угодникам, и в конце концов, туда, где нет ни печали, ни воздыхания, а вечная радость и блаженство.
«Приду к одному месту, помолюсь; не успею привыкнуть, полюбить – пойду дальше. И буду итти до тех пор, пока ноги подкосятся, и лягу и умру где нибудь, и приду наконец в ту вечную, тихую пристань, где нет ни печали, ни воздыхания!…» думала княжна Марья.
Но потом, увидав отца и особенно маленького Коко, она ослабевала в своем намерении, потихоньку плакала и чувствовала, что она грешница: любила отца и племянника больше, чем Бога.



Библейское предание говорит, что отсутствие труда – праздность была условием блаженства первого человека до его падения. Любовь к праздности осталась та же и в падшем человеке, но проклятие всё тяготеет над человеком, и не только потому, что мы в поте лица должны снискивать хлеб свой, но потому, что по нравственным свойствам своим мы не можем быть праздны и спокойны. Тайный голос говорит, что мы должны быть виновны за то, что праздны. Ежели бы мог человек найти состояние, в котором он, будучи праздным, чувствовал бы себя полезным и исполняющим свой долг, он бы нашел одну сторону первобытного блаженства. И таким состоянием обязательной и безупречной праздности пользуется целое сословие – сословие военное. В этой то обязательной и безупречной праздности состояла и будет состоять главная привлекательность военной службы.
Николай Ростов испытывал вполне это блаженство, после 1807 года продолжая служить в Павлоградском полку, в котором он уже командовал эскадроном, принятым от Денисова.
Ростов сделался загрубелым, добрым малым, которого московские знакомые нашли бы несколько mauvais genre [дурного тона], но который был любим и уважаем товарищами, подчиненными и начальством и который был доволен своей жизнью. В последнее время, в 1809 году, он чаще в письмах из дому находил сетования матери на то, что дела расстраиваются хуже и хуже, и что пора бы ему приехать домой, обрадовать и успокоить стариков родителей.
Читая эти письма, Николай испытывал страх, что хотят вывести его из той среды, в которой он, оградив себя от всей житейской путаницы, жил так тихо и спокойно. Он чувствовал, что рано или поздно придется опять вступить в тот омут жизни с расстройствами и поправлениями дел, с учетами управляющих, ссорами, интригами, с связями, с обществом, с любовью Сони и обещанием ей. Всё это было страшно трудно, запутано, и он отвечал на письма матери, холодными классическими письмами, начинавшимися: Ma chere maman [Моя милая матушка] и кончавшимися: votre obeissant fils, [Ваш послушный сын,] умалчивая о том, когда он намерен приехать. В 1810 году он получил письма родных, в которых извещали его о помолвке Наташи с Болконским и о том, что свадьба будет через год, потому что старый князь не согласен. Это письмо огорчило, оскорбило Николая. Во первых, ему жалко было потерять из дома Наташу, которую он любил больше всех из семьи; во вторых, он с своей гусарской точки зрения жалел о том, что его не было при этом, потому что он бы показал этому Болконскому, что совсем не такая большая честь родство с ним и что, ежели он любит Наташу, то может обойтись и без разрешения сумасбродного отца. Минуту он колебался не попроситься ли в отпуск, чтоб увидать Наташу невестой, но тут подошли маневры, пришли соображения о Соне, о путанице, и Николай опять отложил. Но весной того же года он получил письмо матери, писавшей тайно от графа, и письмо это убедило его ехать. Она писала, что ежели Николай не приедет и не возьмется за дела, то всё именье пойдет с молотка и все пойдут по миру. Граф так слаб, так вверился Митеньке, и так добр, и так все его обманывают, что всё идет хуже и хуже. «Ради Бога, умоляю тебя, приезжай сейчас же, ежели ты не хочешь сделать меня и всё твое семейство несчастными», писала графиня.