Гэмбл, Сера
| Сера Гэмбл | |
| англ. Sera Gamble | |
 Сэра Гэмбл в октябре 2013 года | |
| Имя при рождении: |
Sera Gamble |
|---|---|
| Дата рождения: |
20 сентября 1983 (40 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
2003 — наст. время |
Сера Гэмбл (род. 20 сентября 1983) — американская телевизионная сценаристка и продюсер, наиболее известна работой в сериалах «Сверхъестественное» телеканала The CW и «Волшебники» телеканала SyFy.
Содержание
Карьера
Окончила Школу театра, кино и телевидения в Лос-Анджелесе.
До работы на телевидении Сера Гэмбл выступала в театрализованных постановках кампании Will Strip for Food в Лос-Анджелесе и Дублине. Также как актриса Сера Гембл принимала участие в спектакле «Ева Райская» (англ. Eve of Paradise) режиссёра Раиль Такер (Raelle Tucker) и в её короткометражном фильме «Глиняный человек» (The Clay Man), основанном на собственном рассказе Гэмбл. В будущем творческие пути Раиль Такер и Серы Гэмбл сходились в сериале «Сверхъестественное», для которого обе написали сценарии нескольких эпизодов.
Сера Гэмбл стала известной в Голливуде после работы над документальным телесериалом «Проект „Зелёный свет“» (англ. Project Greenlight), 2003 года, первая заметная работа на телевидении — сценарии для мини-сериала «Глаза» (Eyes) канала ABC, 2005 год.
Сразу после окончания проекта на ABC Гэмбл пригласили для написания сценариев и продуцирования в новый телевизионный сериал «Сверхъестественное» (Supernatural) канала Warner Bros., после объединения с CBS — The CW Television Network или просто The CW. В течение первых семи сезонов, 2005—2012 годы, Сэра Гэмбл стала автором сценариев 29 эпизодов сериала и продюсером 105 эпизодов. После отставки создателя сериала Эрика Крипке, в 2010—2012 годах Сера Гэмбл возглавила производство сериала как «шоураннер» (англ. showrunner) — исполнительный продюсер, сценарист и редактор, ответственный за развитие проекта.
В 2013 году Сера Гэмбл работала для каналов CBS (телефильм «Рабочее поселение», 2013), NBC (сериал «Водолей», 2015) и SyFy («Волшебники», 2015).
Писательница Сера Гэмбл является автором нескольких новелл, рассказов, а также статей, публиковавшихся в журнале Washington Square, на популярном литературном сайте nerve.com[1] и в антологиях американских эротических и готических произведений в 2006—2007 годах.[2][3] Еврейка Сера Гэмбл длительное время совместно с Саймоном Гликманом (Simon Glickman) вела популярный и резонансный блог «Very Hot Jews», что необычно преподаёт еврейскую тематику.[4]
Основная фильмография
- 2004 — «Глиняный человек» (англ. The Clay Man), автор сюжета, актриса
- 2005—2007 — «Глаза» (англ. Eyes), сценарист двух эпизодов
- 2005—2012 — «Сверхъестественное», сценаристка, продюсер, исполнительный продюсер, главная исполнительная продюсер, редактор
- 2008 — «Кто кем виляет?» (англ. Who’s Wagging Who), сценаристка
- 2013 — «Рабочее поселение» (англ. Company Town), сценарист, исполнительный продюсер
- 2015—2016 — «Водолей» (англ. Aquarius), сценарист, исполнительный продюсер
- 2015—2016 — «Волшебники», сценарист, исполнительный продюсер
Напишите отзыв о статье "Гэмбл, Сера"
Примечания
- ↑ [www.nerve.com/fiction/gamble/bluestar Пример рассказ Серы Гэмбл на сайте nerve.com]
- ↑ [www.goodreads.com/book/show/144269.The_Best_American_Erotica_2006 The Best American Erotica 2006]
- ↑ [www.amazon.com/The-Best-American-Erotica-2007/dp/0743289625 The Best American Erotica 2007]
- ↑ [veryhotjews.blogspot.com/ Блог Very Hot Jews на сайте blogspot.com]
Ссылки
- [www.seragamble.com/ agamble.com] — официальный сайт Сера Гэмбл
- Гэмбл, Сера (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Гэмбл, Сера
Один из докторов, в окровавленном фартуке и с окровавленными небольшими руками, в одной из которых он между мизинцем и большим пальцем (чтобы не запачкать ее) держал сигару, вышел из палатки. Доктор этот поднял голову и стал смотреть по сторонам, но выше раненых. Он, очевидно, хотел отдохнуть немного. Поводив несколько времени головой вправо и влево, он вздохнул и опустил глаза.
– Ну, сейчас, – сказал он на слова фельдшера, указывавшего ему на князя Андрея, и велел нести его в палатку.
В толпе ожидавших раненых поднялся ропот.
– Видно, и на том свете господам одним жить, – проговорил один.
Князя Андрея внесли и положили на только что очистившийся стол, с которого фельдшер споласкивал что то. Князь Андрей не мог разобрать в отдельности того, что было в палатке. Жалобные стоны с разных сторон, мучительная боль бедра, живота и спины развлекали его. Все, что он видел вокруг себя, слилось для него в одно общее впечатление обнаженного, окровавленного человеческого тела, которое, казалось, наполняло всю низкую палатку, как несколько недель тому назад в этот жаркий, августовский день это же тело наполняло грязный пруд по Смоленской дороге. Да, это было то самое тело, та самая chair a canon [мясо для пушек], вид которой еще тогда, как бы предсказывая теперешнее, возбудил в нем ужас.
В палатке было три стола. Два были заняты, на третий положили князя Андрея. Несколько времени его оставили одного, и он невольно увидал то, что делалось на других двух столах. На ближнем столе сидел татарин, вероятно, казак – по мундиру, брошенному подле. Четверо солдат держали его. Доктор в очках что то резал в его коричневой, мускулистой спине.
– Ух, ух, ух!.. – как будто хрюкал татарин, и вдруг, подняв кверху свое скуластое черное курносое лицо, оскалив белые зубы, начинал рваться, дергаться и визжат ь пронзительно звенящим, протяжным визгом. На другом столе, около которого толпилось много народа, на спине лежал большой, полный человек с закинутой назад головой (вьющиеся волоса, их цвет и форма головы показались странно знакомы князю Андрею). Несколько человек фельдшеров навалились на грудь этому человеку и держали его. Белая большая полная нога быстро и часто, не переставая, дергалась лихорадочными трепетаниями. Человек этот судорожно рыдал и захлебывался. Два доктора молча – один был бледен и дрожал – что то делали над другой, красной ногой этого человека. Управившись с татарином, на которого накинули шинель, доктор в очках, обтирая руки, подошел к князю Андрею. Он взглянул в лицо князя Андрея и поспешно отвернулся.
– Раздеть! Что стоите? – крикнул он сердито на фельдшеров.
Самое первое далекое детство вспомнилось князю Андрею, когда фельдшер торопившимися засученными руками расстегивал ему пуговицы и снимал с него платье. Доктор низко нагнулся над раной, ощупал ее и тяжело вздохнул. Потом он сделал знак кому то. И мучительная боль внутри живота заставила князя Андрея потерять сознание. Когда он очнулся, разбитые кости бедра были вынуты, клоки мяса отрезаны, и рана перевязана. Ему прыскали в лицо водою. Как только князь Андрей открыл глаза, доктор нагнулся над ним, молча поцеловал его в губы и поспешно отошел.
После перенесенного страдания князь Андрей чувствовал блаженство, давно не испытанное им. Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность.
Около того раненого, очертания головы которого казались знакомыми князю Андрею, суетились доктора; его поднимали и успокоивали.
