Евангел (Галанис)

Митрополи́т Ева́нгел Гала́нис (греч. Μητροπολίτης Ευάγγελος Γαλάνης; род. 1928, Ферапия, Турция) — епископ Константинопольской православной церкви, митрополит Пергийский, ипертим и экзарх Памфилии.

Биография

В 1928 году в деревне Ферапия на Босфоре. Общее образование получил в школах общин Мегало Ревма и Вланга. В 1949 году окончил Зографийскую гимназию, а в 1953 году — Халкинскую богословскую школу.

В том же году рукоположён в сан диакона и принят на службу в Константинопольскую Патриархию в качестве секретаря-референта отдела по духовному служению.

В 1957 году стал делопроизводителем Священного Синода, а в 1958 году — вторым по чину диаконом Константинопольской Патриархии. В 1965 году возведен в сан великого архидиакона.

Сопровождал Патриархов Афинагора, а затем Димитрия в большинстве поездок, являлся сотрудником периодических изданий Патриархии «Ортодоксия» и «Апостолос Андреас», исполнял обязанности секретаря, координатора и члена Синодальных комиссий по межхристианским и межправославным вопросам, был в составе различных официальных делегаций.

26 ноября 1970 года избран, а 30 ноября рукоположен в сан епископа и возведён в достоинство титулярного митрополита Пергийского. В 9 ноября 1976 году наречен действующим митрополитом.

Автор ряд работ, среди которых наиболее примечательны: «Лаос Харитос» («Народ благодати», 1973), «Перги Памфилийская» (историческое исследование, 1983).

В 1983 году получил степень доктора богословия Университета Аристотеля в Салониках.

Является одним из основателей и нынешним председателем Общества любителей музыки Стамбула.

См. также

• Список ныне живущих архиереев Константинопольской православной церкви

Ссылки

• [www.ec-patr.org/hierarchs/show.php?lang=gr&id=13 ῾Ο Σεβ. Μητροπολίτης Πέργης, ὑπέρτιμος καί ἔξαρχος Παμφυλίας, κ. Εὐάγγελος]
• [www.pravoslavie.ru/orthodoxchurches/page_2710.htm СИНОД КОНСТАНТИНОПОЛЬСКОГО ПАТРИАРХАТА]

Отрывок, характеризующий Евангел (Галанис)

Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.