Муленский мастер
Муленский мастер (фр. Maître de Moulins) — южнонидерландский (фламандский) художник, работавший при дворе герцогов Бурбонских между 1483 и 1500 гг. Работал в Туре, Мулене и Лионе. Его точная идентификация до сих пор остается под вопросом. В числе настоящих имен Мастера из Мулена называются Жан Эй (эта версия доминирует), Жан Перреаль, Жан Прево и Жан Клуэ Старший (отец придворного портретиста Жанне).
Произведения
Его самое известное произведение — триптих кафедрального собора в Мулене «Богоматерь во Славе», был создан около 1500 года и дошёл до наших дней в очень хорошей сохранности. На центральной панели изображена Мадонна с младенцем в окружении ангелов. Её фланкируют портретные изображения донаторов — герцога Пьера II, герцогини Анны де Божё и их дочери Сюзанны.
В музее Метрополитен находится его «Портрет Маргариты Австрийской» в детстве. Той же руке приписываются «Портрет дофина Шарля Орлеанского» младенцем, «Портрет кардинала Карла II Бурбона», а также «Рождество Христово канцлера Ролена» (тот же заказчик, что и у ван Эйка). В его работах находят заметное влияние Гуго ван дер Гуса и Жана Фуке.
Напишите отзыв о статье "Муленский мастер"
Литература
- Dufilux R., Le maître de Moulins, P., 1946.
Links
- [www.artcyclopedia.com/artists/hey_jean.html Jean Hey at Artcyclopedia]
- [195.101.200.210/musee/index.php?Message=afficheMission&ID=25 Триптих в закрытом и раскрытом виде, библиография]
- [www.ndweb.org/art/moulins/moulins.htm Анимированный flash-путеводитель по триптиху]
Отрывок, характеризующий Муленский мастер
– Образуйте мне этого медведя, – сказал он. – Вот он месяц живет у меня, и в первый раз я его вижу в свете. Ничто так не нужно молодому человеку, как общество умных женщин.Анна Павловна улыбнулась и обещалась заняться Пьером, который, она знала, приходился родня по отцу князю Василью. Пожилая дама, сидевшая прежде с ma tante, торопливо встала и догнала князя Василья в передней. С лица ее исчезла вся прежняя притворность интереса. Доброе, исплаканное лицо ее выражало только беспокойство и страх.
– Что же вы мне скажете, князь, о моем Борисе? – сказала она, догоняя его в передней. (Она выговаривала имя Борис с особенным ударением на о ). – Я не могу оставаться дольше в Петербурге. Скажите, какие известия я могу привезти моему бедному мальчику?
Несмотря на то, что князь Василий неохотно и почти неучтиво слушал пожилую даму и даже выказывал нетерпение, она ласково и трогательно улыбалась ему и, чтоб он не ушел, взяла его за руку.
– Что вам стоит сказать слово государю, и он прямо будет переведен в гвардию, – просила она.
– Поверьте, что я сделаю всё, что могу, княгиня, – отвечал князь Василий, – но мне трудно просить государя; я бы советовал вам обратиться к Румянцеву, через князя Голицына: это было бы умнее.
Пожилая дама носила имя княгини Друбецкой, одной из лучших фамилий России, но она была бедна, давно вышла из света и утратила прежние связи. Она приехала теперь, чтобы выхлопотать определение в гвардию своему единственному сыну. Только затем, чтоб увидеть князя Василия, она назвалась и приехала на вечер к Анне Павловне, только затем она слушала историю виконта. Она испугалась слов князя Василия; когда то красивое лицо ее выразило озлобление, но это продолжалось только минуту. Она опять улыбнулась и крепче схватила за руку князя Василия.
– Послушайте, князь, – сказала она, – я никогда не просила вас, никогда не буду просить, никогда не напоминала вам о дружбе моего отца к вам. Но теперь, я Богом заклинаю вас, сделайте это для моего сына, и я буду считать вас благодетелем, – торопливо прибавила она. – Нет, вы не сердитесь, а вы обещайте мне. Я просила Голицына, он отказал. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрым малым, как вы были,] – говорила она, стараясь улыбаться, тогда как в ее глазах были слезы.
