Збраславская Мадонна
| |
| Аноним. | |
| Збраславская Мадонна. около 1350—1360 | |
| чеш. Zbraslavská madona | |
| доска, темпера. 89 × 59,5 см | |
| Национальная галерея, Прага | |
«Збраславская Мадонна» (чеш. Zbraslavská madona) — картина неизвестного по имени чешского художника, написана около 1350—1360 года и представляет собой живопись темперой на доске из липы размером 89 × 59,5 см. В настоящее время хранится в Национальной галерее в Праге. Один из самых известных образов Богоматери в Чехии.
Содержание
Описание
Образ Мадонны с младенцем написан темперой на левкасе по рисунку, прочерченному графьей. Дева Мария изображена в синем с золотыми звездами одеянии и плаще с золотой каймой с зелёной обратной стороной. Плащ застёгнут на большую золотую застёжку. На Богоматери белый плат с золотой каймой и корона, украшенная драгоценными камнями и лиственным орнаментом. Растительный орнамент украшает и фон образа. Кольцо на безымянном пальце левой руки Девы Марии символизирует отождествление Богоматери с Церковью. В правой руке она держит младенца, который изображен в прозрачной рубашке с золотой каймой. Его взгляд обращен на матерь. Левой рукой он держится за левую руку Девы Марии. Щегол в правой руке младенца символизирует мученическую смерть Иисуса Христа.
Композиционно изображение напоминает образ Мадонны из Вевержи или более поздний образ Римской Мадонны с деталями из древнейших изображений Девы Марии. В отличие от итальянско-византийских икон Одигитрии, где мать указывает на младенца как на объект поклонения, в этом образе сделан сдвиг в сторону большей близости и гуманизации отношений между матерью и младенцем, характерный для западно-европейского церковного искусства середины XIV века.
История
Образ был обнаружен в XVII веке среди руин приходского костёла святого Иакова Старшего Збраславского аббатства цистерцианцев, который был основан королём Вацловом II в 1271 году и сожжен гуситами в 1420 году. Сравнительный анализ установил, что картина была написана между 1350 и 1360 годами и, судя по всему, является копией более раннего итальянского образца. Образ снова был выставлен для поклонения в 1654 году. Дважды реставрировался в 1945 году и 1990-х годах[1].
Напишите отзыв о статье "Збраславская Мадонна"
Примечания
- ↑ Ювалова Е. П., 1998, с. 137.
Литература
- Ювалова Е. П. [books.totalarch.com/node/1137 Чешская готика эпохи расцвета (1350—1420)]. — М.: Наука, 1998. — 222 с. — ISBN 5-02-011339-5.
- Jiří Fajt, Štěpánka Chlumská: Čechy a střední Evropa 1220-1550. Národní galerie v Praze 2014, pp. 24–28. ISBN 978-80-7035-569-5
- Antonín Matějček, Jaroslav Pešina: Česká malba gotická. Melantrich, Praha 1950, pp. 58–61
Ссылки
- [www.zbraslavhistorie.info/uvod-madona.php Zbraslavská Madona] (чешск.)
Отрывок, характеризующий Збраславская Мадонна
– Граф, сделайте одолжение, позвольте мне… ради бога… где нибудь приютиться на ваших подводах. Здесь у меня ничего с собой нет… Мне на возу… все равно… – Еще не успел договорить офицер, как денщик с той же просьбой для своего господина обратился к графу.– А! да, да, да, – поспешно заговорил граф. – Я очень, очень рад. Васильич, ты распорядись, ну там очистить одну или две телеги, ну там… что же… что нужно… – какими то неопределенными выражениями, что то приказывая, сказал граф. Но в то же мгновение горячее выражение благодарности офицера уже закрепило то, что он приказывал. Граф оглянулся вокруг себя: на дворе, в воротах, в окне флигеля виднелись раненые и денщики. Все они смотрели на графа и подвигались к крыльцу.
– Пожалуйте, ваше сиятельство, в галерею: там как прикажете насчет картин? – сказал дворецкий. И граф вместе с ним вошел в дом, повторяя свое приказание о том, чтобы не отказывать раненым, которые просятся ехать.
– Ну, что же, можно сложить что нибудь, – прибавил он тихим, таинственным голосом, как будто боясь, чтобы кто нибудь его не услышал.
В девять часов проснулась графиня, и Матрена Тимофеевна, бывшая ее горничная, исполнявшая в отношении графини должность шефа жандармов, пришла доложить своей бывшей барышне, что Марья Карловна очень обижены и что барышниным летним платьям нельзя остаться здесь. На расспросы графини, почему m me Schoss обижена, открылось, что ее сундук сняли с подводы и все подводы развязывают – добро снимают и набирают с собой раненых, которых граф, по своей простоте, приказал забирать с собой. Графиня велела попросить к себе мужа.
– Что это, мой друг, я слышу, вещи опять снимают?
– Знаешь, ma chere, я вот что хотел тебе сказать… ma chere графинюшка… ко мне приходил офицер, просят, чтобы дать несколько подвод под раненых. Ведь это все дело наживное; а каково им оставаться, подумай!.. Право, у нас на дворе, сами мы их зазвали, офицеры тут есть. Знаешь, думаю, право, ma chere, вот, ma chere… пускай их свезут… куда же торопиться?.. – Граф робко сказал это, как он всегда говорил, когда дело шло о деньгах. Графиня же привыкла уж к этому тону, всегда предшествовавшему делу, разорявшему детей, как какая нибудь постройка галереи, оранжереи, устройство домашнего театра или музыки, – и привыкла, и долгом считала всегда противоборствовать тому, что выражалось этим робким тоном.
Она приняла свой покорно плачевный вид и сказала мужу:
– Послушай, граф, ты довел до того, что за дом ничего не дают, а теперь и все наше – детское состояние погубить хочешь. Ведь ты сам говоришь, что в доме на сто тысяч добра. Я, мой друг, не согласна и не согласна. Воля твоя! На раненых есть правительство. Они знают. Посмотри: вон напротив, у Лопухиных, еще третьего дня все дочиста вывезли. Вот как люди делают. Одни мы дураки. Пожалей хоть не меня, так детей.
Граф замахал руками и, ничего не сказав, вышел из комнаты.
– Папа! об чем вы это? – сказала ему Наташа, вслед за ним вошедшая в комнату матери.
