Зоопраксископ
Зоопраксископ (англ. zoopraxіscope от др.-греч. ζῷον — животное, живое + πράξις — деятельность, движение + σκοπέω — смотрю, наблюдаю) — прибор для «проецирования движущихся картинок» — ранний проекционный аппарат, изобретённый Эдвардом Мейбриджем в 1879 году.
Принцип действия
Двумя годами ранее — в 1877 году Мейбридж на ипподроме в Калифорнии осуществил эксперимент, построив вдоль беговой дорожки специальный участок — «фотодром». С одной стороны располагалась длинная белая стена, а с другой — 12 кабин с фотоаппаратами, к затворам которых присоединялись нити, протянутые поперёк трека. Пробегающая лошадь разрывала ногами одну за другой нити, приводя в действие очередной фотоаппарат[1]. Так получались снимки последовательных фаз движения.
Для фотосъёмки использовался мокрый коллодионный фотопроцесс, требующий приготовления фотопластинок непосредственно перед съёмкой. Отдельные кабины для фотоаппаратов предназначались для того, чтобы 12 помощников одновременно готовили фотоматериал для съёмки. Их работа начиналась по сигнальному свистку, обеспечивая синхронную готовность[2]. Нити затворов не всегда рвались лошадью, что приводило к опрокидыванию фотокабин вместе с операторами[1]. Появление сухих броможелатиновых фотопластинок позволило отказаться от такого сложного устройства установки.
- Zoopraxiscope 16485u.jpg
Пример диска зоопраксископа
- Muybridge Camel Racking.gif
Пример получаемой записи
- Zoopraxiscope 16485u.gif
Вращающийся диск аппарата
- Zoopraxiscope 16485d.gif
Осёл (или мул) лягается
Этот эксперимент подтолкнул Эдварда Мейбриджа к изобретению зоопраксископа (сначала прибор был назван им зоогироскопом). Устройство схоже с фенакистископом. Внутри аппарата находилась стеклянная катушка, на которой были намотаны снимки различных фаз движения людей или животных. При прокручивании катушки создавалось ощущение движения объекта в окошке устройства.
Данный аппарат послужил основой для более известного устройства — кинетографа, изобретённого в 1891 году Томасом Эдисоном и ставшего первым коммерческим прибором для демонстрации фильмов.
См. также
Напишите отзыв о статье "Зоопраксископ"
Примечания
- ↑ 1 2 Всеобщая история кино, 1958, с. 68.
- ↑ [kinodorogi.ru/?p=1221 Изобретение аппаратуры. Выдержки из книги «Изобретение киноискусства»] (рус.). «Кинодороги». Проверено 29 марта 2015.
Литература
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино / В. А. Рязанова. — М.,: «Искусство», 1958. — Т. 1. — 611 с.
Ссылки
- [www.kingston.gov.uk/browse/leisure/museum/museum_exhibitions/muybridge/machinery_and_equipment/zoopraxiscope.htm The Royal Borough of Kingston upon Thames — The Zoopraxiscope]
- [www.stephenherbert.co.uk/mZoo.htm Compleat Muybridge — the zoopraxiscope story]
- [miopt.narod.ru/Txt/Lekzii/Pr_kin_fot/1_6.htm Краткая история изобретения и развития фотографии и кинематографии]
Отрывок, характеризующий Зоопраксископ
– Наташа, что ты? Поди сюда, – сказала графиня.Наташа подошла под благословенье, и настоятель посоветовал обратиться за помощью к богу и его угоднику.
Тотчас после ухода настоятеля Нашата взяла за руку свою подругу и пошла с ней в пустую комнату.
– Соня, да? он будет жив? – сказала она. – Соня, как я счастлива и как я несчастна! Соня, голубчик, – все по старому. Только бы он был жив. Он не может… потому что, потому… что… – И Наташа расплакалась.
– Так! Я знала это! Слава богу, – проговорила Соня. – Он будет жив!
Соня была взволнована не меньше своей подруги – и ее страхом и горем, и своими личными, никому не высказанными мыслями. Она, рыдая, целовала, утешала Наташу. «Только бы он был жив!» – думала она. Поплакав, поговорив и отерев слезы, обе подруги подошли к двери князя Андрея. Наташа, осторожно отворив двери, заглянула в комнату. Соня рядом с ней стояла у полуотворенной двери.
Князь Андрей лежал высоко на трех подушках. Бледное лицо его было покойно, глаза закрыты, и видно было, как он ровно дышал.
– Ах, Наташа! – вдруг почти вскрикнула Соня, хватаясь за руку своей кузины и отступая от двери.
– Что? что? – спросила Наташа.
– Это то, то, вот… – сказала Соня с бледным лицом и дрожащими губами.
Наташа тихо затворила дверь и отошла с Соней к окну, не понимая еще того, что ей говорили.
– Помнишь ты, – с испуганным и торжественным лицом говорила Соня, – помнишь, когда я за тебя в зеркало смотрела… В Отрадном, на святках… Помнишь, что я видела?..
– Да, да! – широко раскрывая глаза, сказала Наташа, смутно вспоминая, что тогда Соня сказала что то о князе Андрее, которого она видела лежащим.
– Помнишь? – продолжала Соня. – Я видела тогда и сказала всем, и тебе, и Дуняше. Я видела, что он лежит на постели, – говорила она, при каждой подробности делая жест рукою с поднятым пальцем, – и что он закрыл глаза, и что он покрыт именно розовым одеялом, и что он сложил руки, – говорила Соня, убеждаясь, по мере того как она описывала виденные ею сейчас подробности, что эти самые подробности она видела тогда. Тогда она ничего не видела, но рассказала, что видела то, что ей пришло в голову; но то, что она придумала тогда, представлялось ей столь же действительным, как и всякое другое воспоминание. То, что она тогда сказала, что он оглянулся на нее и улыбнулся и был покрыт чем то красным, она не только помнила, но твердо была убеждена, что еще тогда она сказала и видела, что он был покрыт розовым, именно розовым одеялом, и что глаза его были закрыты.
– Да, да, именно розовым, – сказала Наташа, которая тоже теперь, казалось, помнила, что было сказано розовым, и в этом самом видела главную необычайность и таинственность предсказания.
– Но что же это значит? – задумчиво сказала Наташа.
– Ах, я не знаю, как все это необычайно! – сказала Соня, хватаясь за голову.
Через несколько минут князь Андрей позвонил, и Наташа вошла к нему; а Соня, испытывая редко испытанное ею волнение и умиление, осталась у окна, обдумывая всю необычайность случившегося.
