Идеальный город (картина)

Идеальный город

Città ideale

Доска, темпера. 67 × 238 см

Национальная галерея Марке, Урбино

«Идеальный город» (итал. Città ideale) — картина неизвестного автора, датируемая в диапазоне от 1470 года до первых десятилетий XVI века.

Хотя и не существует документальных подтверждений, вероятнее всего произведение было создано по заказу Федериго да Монтефельтро для Урбинской резиденции, а затем было перевезено его дочерью Елизаветой в основанный неподалёку монастырь. Во второй половине XIX века оно попало в Институт искусств из упразднённого монастыря Санта-Кьяра в Урбино.

Относительно авторства картины существуют многочисленные версии. Среди художников назывались имена Пьеро делла Франчески (чаще всего), Доменико Гирландайо, Мелоццо да Форли и других, менее известных мастеров. Некоторыми исследователями, исходившими из того, что только архитектор мог создать произведение столь идеальное в отношении перспективы, назывались имена зодчих: Лучано Лаурано, Франческо ди Джорджо, Джулиано да Сангалло и Леона Баттисты Альберти. Соответственно, в зависимости от предполагаемого автора, высказывались предположения о датировке картины.

Картина выставлялась в Государственном музее изобразительных искусств с 7 февраля по 20 мая 2005 года в рамках выставки «Россия—Италия. Italia — Russia. Сквозь века. От Джотто до Малевича».

Серия картин?

Другим вопросом, в котором также нет полной ясности, является вопрос о том, принадлежат ли аналогичные картины из художественного музея Уолтерса и Берлинской картинной галереи тому же автору.

По поводу сюжета всех этих произведений существуют разные версии. Это мог быть проект «идеального города», перспективные изображения построек или театральные декорации.

• Fra Carnevale - The Ideal City - Walters 37677.jpg

  «Идеальный город», Балтимор

• Città ideale di berlino 2.jpg

  «Идеальный город», Берлин

Литература

• Паоло Даль Поджетто. II.II.5. — Россия—Италия. Italia — Russia. Сквозь века. От Джотто до Малевича. — М.: Художник и книга, 2005. — С. 139. — 408 с. — ISBN 5-901685-86-5.
• Pierluigi De Vecchi, Elda Cerchiari. Tempi dell'arte. — volume 2. — Milano: Bompiani per la scuola, 1999. — ISBN 88-4517-212-0.
• Stefano Zuffi. Il Quattrocento. — Milano: Mondadori Electa, 2004. — ISBN 88-3702-315-4.

Ссылки

• [www.cadtutor.it/citta/citta.htm «Идеальный город» в 3D]
• [www.gwick.ch/Perspe/Pictures/Stich/IS.html Картины, посвящённые идеальному городу]

Отрывок, характеризующий Идеальный город (картина)

– А вы, Михаил Никанорыч? – обратился он к дядюшке.
Дядюшка ехал насупившись.
– Что мне соваться, ведь ваши – чистое дело марш! – по деревне за собаку плачены, ваши тысячные. Вы померяйте своих, а я посмотрю!
– Ругай! На, на, – крикнул он. – Ругаюшка! – прибавил он, невольно этим уменьшительным выражая свою нежность и надежду, возлагаемую на этого красного кобеля. Наташа видела и чувствовала скрываемое этими двумя стариками и ее братом волнение и сама волновалась.
Охотник на полугорке стоял с поднятым арапником, господа шагом подъезжали к нему; гончие, шедшие на самом горизонте, заворачивали прочь от зайца; охотники, не господа, тоже отъезжали. Всё двигалось медленно и степенно.
– Куда головой лежит? – спросил Николай, подъезжая шагов на сто к подозрившему охотнику. Но не успел еще охотник отвечать, как русак, чуя мороз к завтрашнему утру, не вылежал и вскочил. Стая гончих на смычках, с ревом, понеслась под гору за зайцем; со всех сторон борзые, не бывшие на сворах, бросились на гончих и к зайцу. Все эти медленно двигавшиеся охотники выжлятники с криком: стой! сбивая собак, борзятники с криком: ату! направляя собак – поскакали по полю. Спокойный Илагин, Николай, Наташа и дядюшка летели, сами не зная как и куда, видя только собак и зайца, и боясь только потерять хоть на мгновение из вида ход травли. Заяц попался матёрый и резвый. Вскочив, он не тотчас же поскакал, а повел ушами, прислушиваясь к крику и топоту, раздавшемуся вдруг со всех сторон. Он прыгнул раз десять не быстро, подпуская к себе собак, и наконец, выбрав направление и поняв опасность, приложил уши и понесся во все ноги. Он лежал на жнивьях, но впереди были зеленя, по которым было топко. Две собаки подозрившего охотника, бывшие ближе всех, первые воззрились и заложились за зайцем; но еще далеко не подвинулись к нему, как из за них вылетела Илагинская краснопегая Ерза, приблизилась на собаку расстояния, с страшной быстротой наддала, нацелившись на хвост зайца и думая, что она схватила его, покатилась кубарем. Заяц выгнул спину и наддал еще шибче. Из за Ерзы вынеслась широкозадая, чернопегая Милка и быстро стала спеть к зайцу.
– Милушка! матушка! – послышался торжествующий крик Николая. Казалось, сейчас ударит Милка и подхватит зайца, но она догнала и пронеслась. Русак отсел. Опять насела красавица Ерза и над самым хвостом русака повисла, как будто примеряясь как бы не ошибиться теперь, схватить за заднюю ляжку.
– Ерзанька! сестрица! – послышался плачущий, не свой голос Илагина. Ерза не вняла его мольбам. В тот самый момент, как надо было ждать, что она схватит русака, он вихнул и выкатил на рубеж между зеленями и жнивьем. Опять Ерза и Милка, как дышловая пара, выровнялись и стали спеть к зайцу; на рубеже русаку было легче, собаки не так быстро приближались к нему.
– Ругай! Ругаюшка! Чистое дело марш! – закричал в это время еще новый голос, и Ругай, красный, горбатый кобель дядюшки, вытягиваясь и выгибая спину, сравнялся с первыми двумя собаками, выдвинулся из за них, наддал с страшным самоотвержением уже над самым зайцем, сбил его с рубежа на зеленя, еще злей наддал другой раз по грязным зеленям, утопая по колена, и только видно было, как он кубарем, пачкая спину в грязь, покатился с зайцем. Звезда собак окружила его. Через минуту все стояли около столпившихся собак. Один счастливый дядюшка слез и отпазанчил. Потряхивая зайца, чтобы стекала кровь, он тревожно оглядывался, бегая глазами, не находя положения рукам и ногам, и говорил, сам не зная с кем и что.