Сойфер, Иосиф

Иосиф Адамович Сойфер
Дата рождения:	1882(1882)
Место рождения:	Николаев, Российская империя
Дата смерти:	1981(1981)
Место смерти:	Париж, Франция
Гражданство:	Франция Франция
Профессия:	кинорежиссёр, актёр, театральный педагог, театральный режиссёр

Иосиф Адамович Сойфер (1882, Николаев — 1981, Париж) — российский и французский театральный актёр, театральный педагог и кинорежиссёр.

Биография

Окончил Николаевское реальное училище. В 1905 окончил курс Николаевского политехникума. В 1907, после окончания школы МКТ, был принят в труппу В. Мейерхольда. В 1910 перешёл в киевский театр Н. Соловцова. Преподавал в драматической школе им. Лысенко. В кино с 1913 года. Работал в Киеве на киностудии «Светотень» С. Писарева.

В 1916 году переехал в Москву, где продолжил свою режиссёрскую карьеру. В том же году вернулся в Киев. Преподавал в «Музыкально-драматических курсах» А. Тальновского, в 1919 — в «Кинематографических курсах» Г. Азагарова.

С 1920 года — в эмиграции. Работал в Софии главным режиссёром Болгарского театра оперы и драмы. В 1921 году переехал в Берлин, где поставил несколько фильмов. В 1922 преподавал в Берлине в учебной студии «Киноискусство». С 1923 года работал там же редактором журнала «Киноискусство».

С 1929 года — в Париже. Во время Второй мировой войны во Франции взял псевдоним Осипов. С конца 1950-х занимался прокатом советских фильмов во Франции. В 1973 году посетил Советский Союз в качестве гостя Московского кинофестиваля.

Фильмография (режиссура)

• 1913 «Тайны Киева, или Процесс Бейлиса» — игровой фильм об известном процессе над Менделем Бейлисом.
• 1914 «Казнённый жизнью» («Страдалица Лея») — студия «Светотень» (драма из жизни еврейском молодёжи).
• 1914 «Месть жидовки».
• 1915 «Рабыни роскоши и моды» (по роману Э. Золя «Дамское счастье»).
• 1915 «Униженные и оскорблённые» (по одноимённому роману Достоевского).
• 1916 «Великая страсть» (о связи ловеласа с замужней женщиной).
• 1916 «Изобретательность любви» (реж. под вопросом).
• 1916 «Убийство на постоялом дворе» («Польский еврей») (по роману Эркмана-Шатриана «Тайна известковой печи»).
• 1917 «За правду».
• 1917 «За что?».
• 1917 «Не строй счастья своего на жене и ребёнке».
• 1917 «Украденная юность».
• 1918 «Азиадэ» (экранизация одноимённого балета).
• 1918 «Бурей жизни смятые».
• 1918 «Во власти дикой страсти» (по роману Холл Кейна «Блудный сын»).
• 1918 «Жалобная книга» (по одноимённому рассказу Чехова).
• 1918 «Ожившее гнездо» (2 серии).
• 1919 «Возбуждение» (о профилактике сифилиса).
• 1919 «Ненужная победа» (реж. под вопросом).
• 1919 «Пусть завтра смерть — сегодня мы живём» (драма из закулисной кинематографической жизни).
• 1919 «Ренегат» (на пацифистскую тему).
• 1919 «Родион Раскольников» (реж. под вопросом).
• 1919 «Улицей распятая».

Снял ряд фильмов на московских киностудиях.

Ссылки

• [judaica.kiev.ua/Eg_11/Eg1115.htm Творчество И. Сойфера]

Отрывок, характеризующий Сойфер, Иосиф

Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.