Лэлли, Джо

Джо Лэлли Joe Lally
Основная информация
Дата рождения	3 декабря 1963(1963-12-03) (60 лет)
Профессии	музыкант
Инструменты	бас гитара
Коллективы	Fugazi, Ataxia, Decahedron
Лейблы	Dischord Records
[www.joelally.com/ lally.com]

Джо Лэлли (англ. Joe Lally; род. 3 декабря 1963, Мэриленд, США) — американский бас-гитарист, участник группы Fugazi.

Биография

Fugazi

Джо Лэлли вместе с Яном МакКеем основал Fugazi в 1987 году и оставался басистом группы до момента начала их «неограниченного отпуска» в 2003.

Tolotta Records

Лэлли руководил лейблом Tolotta Records (записи распространялись через Dischord Records), который был активен с 1994 года до 2001. На лейбле были выпущены записи таких коллективов, как Dead Meadow, Spirit Caravan, Stinking Lizaveta и Orthrelm.

Сайд проекты

В начале 2002, Лэлли присоединился к бывшим участникам группы Frodus в рамках группы The Black Sea, позже переименованной в Decahedron. Они успели выпустить один долгоиграющий и один мини-альбом до того, как Лэлли покинул проект. Также играл с Джоном Фрушанте и Джошем Клингоффером в группе Ataxia, выпустившей два альбома: Automatic Writing (2004) и AW II (2007).

Сольные работы

В 2006, Лэлли начал играть сольные шоу. Музыкант использовал бас-гитару и едва заметный аккомпанемент лэптопа. Накопленный материал потом был выпущен в виде первого сольного альбома Джо под названием There to Here, который был выпущен осенью 2006. В записи приняли участие Джерри Бушер, Ян Маккей, Эми Фарина, Гай Пиччиотто, Скотт Уэйнрих и множество других музыкантов вашингтонской сцены.

В 2007 он путешествовал по США с филадельфийской группой Capillary Action и The Melvins и по Европе и Японии с итальянской группой Zu. Второй его сольный альбом Nothing Is Underrated, был выпущен в ноябре 2007 года.

Лэлли выпустил третий альбом, озаглавленный Why Should I Get Used To It в апреле 2011.

Личная жизнь

Сейчас Джо живёт в Риме, Италия.

Оборудование

Бас гитары

• Music Man Stingray — основной инструмент Лэлли в период участия в Fugazi — 4-струнный бас 1976, чёрный Ernie Ball Music Man Stingray с палисандровым грифом. Ему также принадлежат две других, идентичных этой, бас гитары и ещё один чёрный Stingray с кленовым грифом. Именно этот бас звучит во вступлении к «Waiting Room» с альбома 13 Songs.
• Fender Jazz Bass — Лэлли приобрел белоснежный Jazz Bass в период записи Red Medicine, чтобы записывать те партии, где Stingray не справлялся. Этот бас также часто использовался во время тура, посвященному записи End Hits.
• Höfner 500/1 — основной бас Джо на данный момент

Усилители

• Ampeg SVT-8x10E
• Ampeg SVTCL 300 Watt
• Gallien Krueger 800RB
• Tech 21 SansAmp Bass Driver DI

Дискография

• There to Here (2006)
• Nothing Is Underrated (2007)

Ссылки

• [joelally.com/ Joe Lally Official Web Site].

Отрывок, характеризующий Лэлли, Джо

– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.