Любовь под вязами (фильм)
| Любовь под вязами | |
| Desire Under the Elms | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Ирвин Шоу |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Don Hartman Productions |
| Длительность |
111 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Любовь под вязами» (англ. Desire Under the Elms) — кинофильм Делберта Манна по пьесе Юджина О’Нила.
Содержание
Сюжет
Новая Англия, 1840-й год. Эфраим Кэбот (Бёрл Айвз) — весьма энергичный человек в летах, он очень любит свою ферму и то, что она приносит ему посредством трудов. Будучи не менее алчными по сравнению с отцом, к нему, однако, питают неприязненные чувства его собственные сыновья, рождённые от двух жен, которых Кэбот заставлял работать настолько, что рано довел их до могилы. Наибольшая горечь при этом поселилась в душе Эбена (Энтони Перкинс), матери которого принадлежала большая часть фермы, и которого не покидает мысль о том, что именно он должен быть единственным законным и полноправным наследником.
Но однажды старик приводит в дом свою новую жену, Анну, с которой они только что обвенчались в городе, — и Эбен понимает, что у него появляется новый жестокий соперник, поскольку мачеха не скрывает своего желания унаследовать ферму. Эбен выплачивает братьям сумму за проезд вместо их доли в ферме, те принимают это как вызов и подчиняются необходимости просто уехать из отчего дома. Анна вначале пытается спровоцировать также уход и Эбена.
Но далее молодая обворожительная хозяйка решается быть ещё откровенней в своих желаниях, и предпочитает влюбить в себя Эбена. Через два месяца Эбен действительно по уши влюбляется в Анну, его мучительно тянет к ней, но он борется со своим чувством, что выражается в том, что он то и дело грубит мачехе, оскорбляет её. Та, однако, не обижается, догадываясь, какая битва разворачивается в сердце молодого человека. «Ты противишься природе», — говорит она ему, — но та берет своё, «заставляет тебя, как эти деревья, как эти вязы, стремиться к кому-нибудь».
Любовь в душе Эбена переплетена с ненавистью к незваной гостье, претендующей на дом и ферму, которые он считает своими.
Тем временем старик муж самоуверенно мечтает, что новая жена скоро родит ему наследника, но он не подозревает, что будущий сын — не его, а от молодого любовника жены. В неведении Кэбот даже помолодел и несколько смягчился душой. Он готов выполнить любую просьбу Анны — даже прогнать с фермы сына, если она того пожелает. Но Анна меньше всего этого хочет: с ней за это время случилось то, чего она и сама от себя не ожидала. Если раньше ей больше всего в жизни нужно было состояние и положение в обществе, и на связь со стариком он пошла только ради этого, то теперь Анна чувствует, что переоценила своё понимание себя: в ней пробудилось то, что она в себе не ведала; она по-настоящему теперь любит Эбена, всем сердцем стремится к нему, мечтает о нём. И всё, что ей нужно от Кэбота в новой ситуации, — это гарантия того, что после смерти мужа ферма перейдет к ней, — но уже с тем, чтобы быть с любимым. Ферма? — о да, она отойдет к ней: если у них родится сын, то так и будет, — обещает ей Кэбот и предлагает помолиться о рождении наследника.
Но собственник в Эбене побеждает мужчину.
…
В ролях
- Софи Лорен — Анна Кэбот
- Энтони Перкинс — Ибен Кэбот
- Бёрл Айвз — Эфраим Кэбот
- Фрэнк Овертон — Симеон Кэбот
- Пернелл Робертс — Питер Кэбот
- Ребекка Уэллс — Люсинда Кэбот
- Джин Уиллс — Флоренс Кэбот
- Энн Сеймур — мать Ибена
- Рой Фэнт — скрипач
Награды и номинации
Номинации
- 1959 — Премия «Оскар»
- Лучшая операторская работа — Дэниел Фэпп
- 1958 — Каннский кинофестиваль
Напишите отзыв о статье "Любовь под вязами (фильм)"
Ссылки
- «Любовь под вязами» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v13389 «Любовь под вязами»] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Любовь под вязами (фильм)
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
Генералы Наполеона – Даву, Ней и Мюрат, находившиеся в близости этой области огня и даже иногда заезжавшие в нее, несколько раз вводили в эту область огня стройные и огромные массы войск. Но противно тому, что неизменно совершалось во всех прежних сражениях, вместо ожидаемого известия о бегстве неприятеля, стройные массы войск возвращались оттуда расстроенными, испуганными толпами. Они вновь устроивали их, но людей все становилось меньше. В половине дня Мюрат послал к Наполеону своего адъютанта с требованием подкрепления.
