Манхэттенская мелодрама
Поделись знанием:
К:Фильмы 1934 годаК:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)
С того дня, как Пьер, уезжая от Ростовых и вспоминая благодарный взгляд Наташи, смотрел на комету, стоявшую на небе, и почувствовал, что для него открылось что то новое, – вечно мучивший его вопрос о тщете и безумности всего земного перестал представляться ему. Этот страшный вопрос: зачем? к чему? – который прежде представлялся ему в середине всякого занятия, теперь заменился для него не другим вопросом и не ответом на прежний вопрос, а представлением ее. Слышал ли он, и сам ли вел ничтожные разговоры, читал ли он, или узнавал про подлость и бессмысленность людскую, он не ужасался, как прежде; не спрашивал себя, из чего хлопочут люди, когда все так кратко и неизвестно, но вспоминал ее в том виде, в котором он видел ее в последний раз, и все сомнения его исчезали, не потому, что она отвечала на вопросы, которые представлялись ему, но потому, что представление о ней переносило его мгновенно в другую, светлую область душевной деятельности, в которой не могло быть правого или виноватого, в область красоты и любви, для которой стоило жить. Какая бы мерзость житейская ни представлялась ему, он говорил себе:
(перенаправлено с «Манхэттенская мелодрама (фильм)»)
| Манхэттенская мелодрама | |
| Manhattan Melodrama | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
The Caddo Company, United Artists |
| Длительность |
90 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Манхэттенская мелодрама» (англ. Manhattan Melodrama) — американский гангстерский фильм. Снят в 1934 год.
«Манхэттенская мелодрама» — один из обоймы фильмов (наряду с «Врагом общества» и «Маленьким Цезарем»), которыми Голливуд откликнулся на разгул преступности в годы Великой депрессии.
Сюжет
Эдвард Гэллахер и Джим Уэйд — это друзья которые вместе с раннего детства. Их пути разошлись когда они стали взрослыми. Гэллахер стал бандитом, а Уэйд, заняв пост окружного прокурора, мечтает стать губеренатором. Благодаря Гэллахеру , Уэйд получает этот пост, но друзья не подозревают какую цену им придется заплатить…
В ролях
- Кларк Гейбл — Эдвард «Блэйки» Галахер
- Уильям Пауэлл — Джейм Уэйд
- Мирна Лой — Элеанора Пэккер
- Лео Каррильо — Отец Джои
- Нат Пендлтон — Спэд «Спадди»
- Изабел Джуэлл — Аннабелль
Интересные факты
- Фильм получил «Оскар» в 1935 году, за лучший сюжет.
- В фильме «Джонни Д.», гангстер Джон Дилинджер идет в кинотеатр на премьеру фильма и погибает после его просмотра.
Напишите отзыв о статье "Манхэттенская мелодрама"
Отрывок, характеризующий Манхэттенская мелодрама
В том состоянии раскрытости душевной, в котором находилась Наташа, эта молитва сильно подействовала на нее. Она слушала каждое слово о победе Моисея на Амалика, и Гедеона на Мадиама, и Давида на Голиафа, и о разорении Иерусалима твоего и просила бога с той нежностью и размягченностью, которою было переполнено ее сердце; но не понимала хорошенько, о чем она просила бога в этой молитве. Она всей душой участвовала в прошении о духе правом, об укреплении сердца верою, надеждою и о воодушевлении их любовью. Но она не могла молиться о попрании под ноги врагов своих, когда она за несколько минут перед этим только желала иметь их больше, чтобы любить их, молиться за них. Но она тоже не могла сомневаться в правоте читаемой колено преклонной молитвы. Она ощущала в душе своей благоговейный и трепетный ужас перед наказанием, постигшим людей за их грехи, и в особенности за свои грехи, и просила бога о том, чтобы он простил их всех и ее и дал бы им всем и ей спокойствия и счастия в жизни. И ей казалось, что бог слышит ее молитву.С того дня, как Пьер, уезжая от Ростовых и вспоминая благодарный взгляд Наташи, смотрел на комету, стоявшую на небе, и почувствовал, что для него открылось что то новое, – вечно мучивший его вопрос о тщете и безумности всего земного перестал представляться ему. Этот страшный вопрос: зачем? к чему? – который прежде представлялся ему в середине всякого занятия, теперь заменился для него не другим вопросом и не ответом на прежний вопрос, а представлением ее. Слышал ли он, и сам ли вел ничтожные разговоры, читал ли он, или узнавал про подлость и бессмысленность людскую, он не ужасался, как прежде; не спрашивал себя, из чего хлопочут люди, когда все так кратко и неизвестно, но вспоминал ее в том виде, в котором он видел ее в последний раз, и все сомнения его исчезали, не потому, что она отвечала на вопросы, которые представлялись ему, но потому, что представление о ней переносило его мгновенно в другую, светлую область душевной деятельности, в которой не могло быть правого или виноватого, в область красоты и любви, для которой стоило жить. Какая бы мерзость житейская ни представлялась ему, он говорил себе:
