Международная федерация производителей фонограмм

IFPI (англ. International Federation of the Phonographic Industry) — международная федерация производителей фонограмм и видеограмм. Создана в 1933 году.

Организационная структура

Штаб-квартира организации находится в Цюрихе, а её секретариат в Лондоне.

Руководящими органами IFPI являются Генеральная ассамблея, Совет и Правление.

Исполнительный директор и Председатель Правления с 24 июня 2010 года — Frances Moore.

В состав IFPI входят три региональных организации:

• FLAPF (исп. Federación Latinoamericana de Productores de Fonogramas y Videogramas — Латиноамериканская федерация производителей фонограмм и видеограмм),
• RIAA (англ. Recording Industry Association of America — Ассоциация видео- и звукозаписывающей промышленности Америки) и
• ARIA (англ. Australian Recording Industry Association — Ассоциация звуко- и видеозаписывающей промышленности Австралии).

Требования к участникам

Согласно уставу IFPI, заявку о принятии в её состав может направлять любое общество или предприятие, производящее фонограммы (экземпляры которых предоставляются в разумном количестве в распоряжение широкой публики) или которое поддерживает с теми, кто выпускает фонограммы и видеограммы и занимается их продажей широкой публике, связи, заслуживающие, по мнению Совета, его принятия в качестве члена Федерации.

Ссылки

• International Federation of Phonographic Industry — статья в Лентапедии. 2012 год.
• [www.ifpi.org/ Official website] (англ.)
• [femida.ru/femida96_06/fem_98/ifpf/ femida.ru]

См. также

• RIAA
• Большая четвёрка лейблов звукозаписи
• Коллективное управление авторскими и смежными правами
• Смежные права
• Изготовитель фонограмм

Отрывок, характеризующий Международная федерация производителей фонограмм

– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.