Мепен, Герц Моисеевич

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Герц Мепен

Род деятельности:	модельер
Сотрудничество:	Республиканский дом моделей, Киев
Дата рождения:	15 апреля 1921(1921-04-15)
Место рождения:	Варшава
Гражданство:	Польша Польша СССР СССР Украина Украина
Дата смерти:	12 апреля 2001(2001-04-12) (79 лет)
Место смерти:	Киев

Герц Моисеевич Мепен (15 апреля 1921, Варшава — 12 апреля 2001, Киев) — популярный в 1950—1970 годах украинский модельер. Создавал свои коллекции для Республиканского дома моделей (Киев). Характерной чертой творчества стал синтез традиционного классического кроя и этнических мотивов.

Биография

Родился в Польше. Перед Второй Мировой войной эмигрировал в СССР. Работая в Средней Азии приобрел локальную известность среди представителей советской элиты. После войны переехал в Киев, где начал работать в Республиканском доме моделей (учрежден в 1944). На протяжении нескольких десятилетий являлся одним из ведущих авторов данного дома. Творчество Мепена оказало значительное влияние на формирование послевоенного ландшафта украинской моды.

Творчество

Коллекции Герца Мепена традиционно отличаются широким применением этнического материала, что в условиях советской системы часто воспринималось^[кем?] как одна из форм выражения свободомыслия. Автор должен был учитывать большое количество специфических факторов системы, чтобы его работа оказалась реализованной и увидела свет. Герцу Мепену с успехом удавалось сочетать творческие аспекты профессии и суровые реалии плановой экономики СССР. Он был одним из постоянных авторов украинского модного издания «Краса и мода» — практически единственного в то время источника информации о модной индустрии для всей Украины.

Герц Мепен считается^[кем?] одним из «патриархов» украинской моды. Его работы оказали влияние на творчество многих украинских дизайнеров второй половины XX века.

Специализируясь на женской верхней одежде Герц Мепен способствовал формированию её типичных черт для всей второй половины XX века.

Литература

• Бобченко, Татьяна Герц Мепен: маэстро украинской моды (рус.) // Академия : журнал. — 2004. — № 4. — С. 148-151.
• Тканко, Зеновія [archive.nbuv.gov.ua/portal/soc_gum/VLnam/2011_22/statti/24.pdf Мінімалізм і геометрія форм одягу в моді України 1960-х років] (укр.) // Вісник Львівської національної академії мистецтв. — 2011. — № 22. — С. 284-293. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=0236-4832&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 0236-4832].

Ссылки

• Лисиченко, Ирина [fakty.ua/95577-quot-zolotye-nozhnicy-quot-v-parizhe-iz-ruk-kristiana-diora-v-1964-godu-poluchil-kievskij-modeler-quot «Золотые ножницы» в Париже из рук Кристиана Диора в 1964 году получил киевский модельер] (рус.). «Факты» (13.04.2001).
• Десятникова, Ирина [fakty.ua/73793-na-prazdnovanii-1500-letiya-kieva-rada-csherbickaya-blistala-v-plate-rasshitom-edinstvennymi-v-soyuze-mastericami-zolotoshvejkami-iz-torzhka На праздновании 1500-летия Киева Рада Щербицкая блистала в платье, расшитом единственными в Союзе мастерицами-золотошвейками из Торжка] (рус.). «Факты» (18.10.2003).

Отрывок, характеризующий Мепен, Герц Моисеевич

– Марья Дмитриевна? какое мороженое! Я сливочное не люблю.
– Морковное.
– Нет, какое? Марья Дмитриевна, какое? – почти кричала она. – Я хочу знать!
Марья Дмитриевна и графиня засмеялись, и за ними все гости. Все смеялись не ответу Марьи Дмитриевны, но непостижимой смелости и ловкости этой девочки, умевшей и смевшей так обращаться с Марьей Дмитриевной.
Наташа отстала только тогда, когда ей сказали, что будет ананасное. Перед мороженым подали шампанское. Опять заиграла музыка, граф поцеловался с графинюшкою, и гости, вставая, поздравляли графиню, через стол чокались с графом, детьми и друг с другом. Опять забегали официанты, загремели стулья, и в том же порядке, но с более красными лицами, гости вернулись в гостиную и кабинет графа.


Раздвинули бостонные столы, составили партии, и гости графа разместились в двух гостиных, диванной и библиотеке.
Граф, распустив карты веером, с трудом удерживался от привычки послеобеденного сна и всему смеялся. Молодежь, подстрекаемая графиней, собралась около клавикорд и арфы. Жюли первая, по просьбе всех, сыграла на арфе пьеску с вариациями и вместе с другими девицами стала просить Наташу и Николая, известных своею музыкальностью, спеть что нибудь. Наташа, к которой обратились как к большой, была, видимо, этим очень горда, но вместе с тем и робела.
– Что будем петь? – спросила она.
– «Ключ», – отвечал Николай.
– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.