Оркестр Концертхауса
Оркестр Концертхауса (нем. Konzerthausorchester Berlin), до 2006 года Берлинский симфонический оркестр (нем. Berliner Sinfonie-Orchester) — германский симфонический оркестр, основанный в 1952 году в ГДР.
Под руководством Курта Зандерлинга оркестр в 1960-70-е гг. достиг значительного признания — в том числе благодаря широкому сотрудничеству со знаменитыми солистами из СССР — Эмилем Гилельсом, Давидом Ойстрахом и др.
В 1992 году домашней площадкой оркестра был объявлен берлинский Концертхаус (Концертный зал), бывший Берлинский драматический театр. В 2006 году в связи с этим было изменено название оркестра.
По мнению некоторых обозревателей, с приходом нового амбициозного руководителя Лотара Загрошека оркестр обрёл новое дыхание (состав оркестра был обновлён на 60 %) и смог вступить в конкуренцию с самым именитым и авторитетным коллективом германской столицы — Берлинским филармоническим оркестром[1].
Главные дирижёры
- Герман Гильдебрандт (1952—1959)
- Курт Зандерлинг (1960—1977)
- Гюнтер Хербиг (1977—1983)
- Клаус Петер Флор (1984—1991)
- Михаэль Шёнвандт (1992—1998)
- Элиаху Инбал (2001—2006)
- Лотар Загрошек (2006-2011)
- Иван Фишер (с 2012)
Напишите отзыв о статье "Оркестр Концертхауса"
Примечания
- ↑ [www.kultura-portal.ru/tree_new/cultpaper/article.jsp?number=718&rubric_id=209&crubric_id=100423&pub_id=852189 Г. Садых-заде. Битвы оркестров]. [archive.is/Z4vO Архивировано из первоисточника 4 августа 2012]. // «Культура», № 25 (7586), 28 июня — 4 июля 2007 г.
Ссылки
- [www.konzerthaus.de/konzerthausorchester/portraet.php Официальный сайт] (нем.)
|
Это заготовка статьи об оркестре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Оркестр Концертхауса
– Ну давай спорить, – сказал князь Андрей. – Ты говоришь школы, – продолжал он, загибая палец, – поучения и так далее, то есть ты хочешь вывести его, – сказал он, указывая на мужика, снявшего шапку и проходившего мимо их, – из его животного состояния и дать ему нравственных потребностей, а мне кажется, что единственно возможное счастье – есть счастье животное, а ты его то хочешь лишить его. Я завидую ему, а ты хочешь его сделать мною, но не дав ему моих средств. Другое ты говоришь: облегчить его работу. А по моему, труд физический для него есть такая же необходимость, такое же условие его существования, как для меня и для тебя труд умственный. Ты не можешь не думать. Я ложусь спать в 3 м часу, мне приходят мысли, и я не могу заснуть, ворочаюсь, не сплю до утра оттого, что я думаю и не могу не думать, как он не может не пахать, не косить; иначе он пойдет в кабак, или сделается болен. Как я не перенесу его страшного физического труда, а умру через неделю, так он не перенесет моей физической праздности, он растолстеет и умрет. Третье, – что бишь еще ты сказал? – Князь Андрей загнул третий палец.– Ах, да, больницы, лекарства. У него удар, он умирает, а ты пустил ему кровь, вылечил. Он калекой будет ходить 10 ть лет, всем в тягость. Гораздо покойнее и проще ему умереть. Другие родятся, и так их много. Ежели бы ты жалел, что у тебя лишний работник пропал – как я смотрю на него, а то ты из любви же к нему его хочешь лечить. А ему этого не нужно. Да и потом,что за воображенье, что медицина кого нибудь и когда нибудь вылечивала! Убивать так! – сказал он, злобно нахмурившись и отвернувшись от Пьера. Князь Андрей высказывал свои мысли так ясно и отчетливо, что видно было, он не раз думал об этом, и он говорил охотно и быстро, как человек, долго не говоривший. Взгляд его оживлялся тем больше, чем безнадежнее были его суждения.
