Паприка (фильм)
| Паприка | |
| Paprika | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Тинто Брасс |
| В главных ролях |
Дебора Каприольо |
| Оператор |
Сильвано Ипполити |
| Композитор |
Риц Ортолани |
| Кинокомпания |
Scena Group |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Паприка» (итал. Paprika) — кинофильм режиссёра Тинто Брасса. Премьера фильма состоялась 13 февраля 1991 года в Италии.
Сюжет
Молодая красивая девушка приходит в публичный дом. Его адрес ей дал жених, она думает пробыть в нём 2 недели, и заработать денег на свадьбу и их будущее. Её встречает хозяйка и рассказывает об особенностях работы. Она знакомится с другими девушками и ей дают прозвище Паприка. Паприка получает удовольствие от своей работы, но скоро выясняется, что жених ей изменяет.
В фильме, помимо эротического содержания, Тинто Брасс показывает историю публичных домов (тогда в Италии они ещё не были запрещены), жизнь проституток. Их непростые отношения с окружающими мужчинами: сутенёрами, мужьями, клиентами.
В ролях
- Дебора Каприольо — Паприка
- Стефан Феррара — Рокко
- Мартин Брохард — мадам Коллет
- Стефан Боннет — Франко
- Россана Гавинел — Джина
- Ренцо Ринальди — граф Бастиано
- Нина Солдано — журналистка
- Джон Стейнер
- Валентайн Деми
- Риккардо Гарроне
- Пол Мюллер
- Карла Салерно
- Дебора Кали
Напишите отзыв о статье "Паприка (фильм)"
Ссылки
- [www.tintobrass.it/film/paprika.htm Информация и кадры из фильма на официальном сайте Тинто Брасса (итал.)]
|
Это заготовка статьи об итальянском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Паприка (фильм)
– Сейчас, княжна, сейчас, мой дружок. Это его сын? – сказала она, обращаясь к Николушке, который входил с Десалем. – Мы все поместимся, дом большой. О, какой прелестный мальчик!Графиня ввела княжну в гостиную. Соня разговаривала с m lle Bourienne. Графиня ласкала мальчика. Старый граф вошел в комнату, приветствуя княжну. Старый граф чрезвычайно переменился с тех пор, как его последний раз видела княжна. Тогда он был бойкий, веселый, самоуверенный старичок, теперь он казался жалким, затерянным человеком. Он, говоря с княжной, беспрестанно оглядывался, как бы спрашивая у всех, то ли он делает, что надобно. После разорения Москвы и его имения, выбитый из привычной колеи, он, видимо, потерял сознание своего значения и чувствовал, что ему уже нет места в жизни.
Несмотря на то волнение, в котором она находилась, несмотря на одно желание поскорее увидать брата и на досаду за то, что в эту минуту, когда ей одного хочется – увидать его, – ее занимают и притворно хвалят ее племянника, княжна замечала все, что делалось вокруг нее, и чувствовала необходимость на время подчиниться этому новому порядку, в который она вступала. Она знала, что все это необходимо, и ей было это трудно, но она не досадовала на них.
– Это моя племянница, – сказал граф, представляя Соню, – вы не знаете ее, княжна?
Княжна повернулась к ней и, стараясь затушить поднявшееся в ее душе враждебное чувство к этой девушке, поцеловала ее. Но ей становилось тяжело оттого, что настроение всех окружающих было так далеко от того, что было в ее душе.
– Где он? – спросила она еще раз, обращаясь ко всем.
– Он внизу, Наташа с ним, – отвечала Соня, краснея. – Пошли узнать. Вы, я думаю, устали, княжна?
У княжны выступили на глаза слезы досады. Она отвернулась и хотела опять спросить у графини, где пройти к нему, как в дверях послышались легкие, стремительные, как будто веселые шаги. Княжна оглянулась и увидела почти вбегающую Наташу, ту Наташу, которая в то давнишнее свидание в Москве так не понравилась ей.
