Театр "Асторка Корзо ’90" (Братислава)

К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)

Театр "Асторка Корзо ’90" (словацк. Divadlo Astorka Korzo ’90") - театр в Братиславе (Словакия), располагается в Старом городе.

История

Театр "Корзо ’90" был основан 1 апреля 1991 года, а в сентябре того же года начал свой первый театральный сезон - сезон 1991-1992. В 1993 году театр сменил название и стал называться Театр "Асторка Корзо ’90", по наименованию ныне не существующего кафе "Астория", находившегося в здании театра по адресу: Сухе мыто, д.17. В настоящее время это здание находится на реконструкции, а театр располагается в помещении бывшего кинотеатра "Пограничник" в здании Министерства культуры Словацкой Республики на Площади Словацкого национального восстания, д.33.

Театр "Асторка Корзо ’90" придерживается традиций "Театра на Корзе", который в период нормализации в 1970-х годах было закрыт. "Театр на Корзе" прославился, в первую очередь, новаторством в области режиссуры и драматургии, а также использованием малых сценических форм, которые в то время в традициях словацких театров отсутствовали.

В настоящее время труппа театра состоит из следующих актёров: Борис Фаркаш, Мирослав Нога, Зита Фуркова, Марта Сладечкова, Анна Шишкова, Сиди Тобиаш, Матей Ландл и Владо Черны. Штатным режиссёром театра является Юрай Нвота. В своё время здесь работал и сценограф Алеш Вотава, чьи сценические находки не раз были оценены премиями Подмостки за лучшую сценографию.

Спектакли, которые представляет коллектив театра, ежегодно становятся экстраординарным событием на словацкой театральной сцене и участвуют в словацких, чешских и зарубежных международных фестивалях.

Награды

Отдельные представители труппы являются носителями известных театральных премий, постановки Театра "Асторка Корзо '90" дважды подряд удостаивались премии за лучший спектакль сезона.

• 1997
  • Премия "Подмостки": Приз за лучший спектакль сезона: постановка пьесы А.Н.Островского "Лес"
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую режиссуру сезона: Роман Полак за постановку пьесы А.Н.Островского "Лес"
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую женскую роль сезона: Зузана Кронерова за роль Матери в пьесе Яна Антонина Питинского "Мать"
  • Премия "Подмостки": Приз на лучшую сценографию сезона: Алеш Вотава за подготовку сцены к спектаклю по пьесе А.Н.Островского "Лес"

• 1998
  • Премия "Подмостки": Приз за лучший спектакль сезона: постановка пьесы Максима Горького "Мещане. Сцены в доме Бессеменова";
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую женскую роль сезона: Зора Колинска за роль Акулины в спектакле по пьесе Максима Горького "Мещане. Сцены в доме Бессеменова"
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую мужскую роль сезона: Борис Фаркаш за роль Тетерева в спектакле по пьесе Максима Горького "Мещане. Сцены в доме Бессеменова"

• 1999
  • Премия "Подмостки": Приз на лучшее театральное музыкальное произведение сезона: Михал Ничик за музыку к спектаклю по пьесе Эдёна фон Хорвата "Сказки Венского леса"

• 2000
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую мужскую роль сезона: Борис Фаркаш за роль Порфирия Петровича в спектакле "Убийство топором в Санкт-Петербурге"

• 2001
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую женскую роль сезона: Анна Шишкова за роль Селии в спектакле по пьесе Т.С.Элиота "Вечеринка с коктейлями"
  • Премия "Подмостки": Премия за лучшую мужскую роль сезона: Владимир Гайду за роль Виконта де Вальмона в спектакле "Квартет"

• 2002
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую мужскую роль сезона: Матей Ландл за роль Ларри в спектакле по пьесе Патрика Марбера "Ближе"; Кошицкий государственный театр (Матей Ландл как член актёрской труппы театра "Асторка Корзо '90")

• 2003
  • Премия "Подмостки": Приз за лучшую женскую роль сезона: Анна Шишкова, за роль Молодой женщины в спектакле по пьесе Нила Лабута "Баш: последние пьесы"

Руководство театра

• Директор театра: Владимир Черны
• Постановщик: Андреа Дёмеова

См. также

• Список автономных театров Словакии

Внешние ссылки

• [www.astorka.sk/ Театр "Асторка Корзо ’90"]; официальный сайт

Отрывок, характеризующий Театр "Асторка Корзо ’90" (Братислава)

Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…