Шардаков, Павел Фёдорович

Павел Фёдорович Шардаков
Дата рождения:	24 октября 1929(1929-10-24)
Место рождения:	дер. Копылы, Оханский район, Уральская область, РСФСР, СССР
Дата смерти:	7 ноября 2007(2007-11-07) (78 лет)
Место смерти:	Волгоград, Россия
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Жанр:	монументальная живопись, станковая живопись
Учёба:	СХПУ (1952), ЛВХПУ (1958)
Стиль:	реализм
Влияние:	Г. А. Савинов, И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. А. Серов
Звания:

Павел Фёдорович Шардаков (1929—2007) — художник-реалист, живописец (монументалист и станковист). Заслуженный художник Российской Федерации (2002).

Биография

Павел Федорович Шардаков родился 24 октября 1929 года в деревне Копылы Оханского района Уральской области в крестьянской семье. В 1934 году семья переехала в Пермь, где отец стал работать извозчиком. Закончив школу, Павел рано проявивший способности к рисованию, был принят на работу в мастерскую «Агитплакат» при Союзе художников Перми. Образование получил в Свердловском художественно-педагогическом училище (1952) и в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище на кафедре монументальной живописи (1958).

На творчество художника оказали влияние великие реалисты прошлого: И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. А. Серов и его непосредственный учитель Г. А. Савинов. Помимо этого он вдохновлялся такими разными явлениями жизни, как история Земли (калийные шахты Урала) и история человеческого духа (религиозная живопись).

По окончании учёбы в Ленинграде вернулся в Пермь. В 1962 году принят в члены Союза художников СССР. В 1965 году был избран председателем правления пермского отделения Союза художников РСФСР. В том же году в Москве на пленуме правления СХ ему предложили переехать в Волгоград, где было много работы для художника-монументалиста.

Наряду с произведениями монументально-декоративного искусства создал множество пейзажных полотен, портретов и натюрмортов.

Имя П. Ф. Шардакова занесено в энциклопедию «Лучшие люди России» в 2005 году.

Живописные полотна и графические работы художника хранятся в музеях Москвы, Санкт-Петербурга, Волгограда, Перми, Новгорода, Вологды, Свердловска, Лондона, Мадрида, Праги.

Скончался 7 ноября 2007 года в Волгограде.

«Убеждённый традиционалист, реалист, истинно национальный русский мастер, он не был ни консерватором, ни догматиком, так как его дар лирика и мыслителя побуждал его всё время, любя жизнь, природу и человека, ощущать изменяемость эпохи, честно и чутко находить этот отклик в своей душе и выражать в своём искусстве».

И. Г. Мямлин, член Союза художников России, действительный член Петровской академии наук и искусств (СПб), заслуженный деятель искусств России

Основные произведения

Живопись

• Доярки. 1959 г.
• [www.liveinternet.ru/users/natnut/post148258055/ На русской Масленице] (первые наброски в 1957 г., закончена в 1997 г.)
• [www.liveinternet.ru/users/natnut/post147787904/ У окна]. 1967 г.
• [www.liveinternet.ru/users/natnut/post148236319/ В недрах земли]. 1967 г.
• [www.liveinternet.ru/users/natnut/post148250287/ К жизни]. 1984 г.
• Мои истоки. 1999 г.
• [zwezda.perm.ru/storages/images/data_4414.jpg/ Портрет жены]

Иконопись

• Триптих в трапезной Казанского собора в Волгограде. 1988 г.
• Храмовая икона в часовне Георгия Победоносца в г. Чусовом. 1994 г.
• Иконы к иконостасу храма Преподобного Сергия Радонежского в Волгограде. 1998 г.

Монументально-декоративное искусство

• «Человек-творец». Мозаичное панно на фасаде конференц-зала химкомбината «Каустик» в Волгограде. 1969—1973 гг.
• «Завод-солдат», «Завод-труженик». Мозаичные панно на ризалитах заводоуправления Волгоградского тракторного завода. 1973—1980 гг.
• «Война народная». Скульптурная рельефная стела. Мемориальный комплекс Уральскому добровольческому танковому корпусу в Перми. 1965—1985 гг.
• «Греческие музы и русский балет». Роспись фойе учебного театра Пермского хореографического училища. 1984 г.
• Цикл картин «Поход Ермака» в Музее Ермака в г. Чусовом Пермского края. 1987—1990 г.

«Завод-солдат». Мозаичное панно на заводоуправлении Волгоградского тракторного завода	«Завод-труженик». Мозаичное панно на заводоуправлении Волгоградского тракторного завода

Ссылки

• [www.vohanske.ru/blog/news/18.html В Оханске появится своя художественная галерея]
• [fotki.yandex.ru/users/art59-ru/album/149383/slideshow Выставка «Памяти Павла Фёдоровича Шардакова»]
• [etnopark.com/photo/5 Музей Ермака в Этнографическом парке истории реки Чусовой]
• [www.volgasib.ru/content/view/2169/34/ Автор Ермака на «отлично» знал анатомию]
• [zwezda.perm.ru/newspaper/?pub=5907 Изгои, вернувшиеся со щитом]
• [oblvesti.volgorik.ru/?issue=851&rub=life&art=14 Выставка в волгоградском Доме писателей]
• [web.archive.org/web/20101218222604/mkrf.ru/news/regions/south/detail.php?id=17031 «Сказы седого Урала» глазами Павла Шардакова]
• [visualrian.ru/images/item/538032?print=true Волгоградский химический комбинат]
• Лучшие люди России (энциклопедия)

Библиография

• Павел Шардаков: Сборник материалов о жизни и творчестве заслуженного художника России (1929—2007)/ Сост. С. С. Шардакова, И. Г. Мямлин. — СПб.: Первый класс, 2010. 176 с.: ил. — Твердый переплет. — ISBN 978-5-903984-11-4
• ПОЛИКАРПОВА Г. А. Каталог. Выставка произведений пермских художников П. Ф. Шардакова и Е. Н. Широкова // Неделя изобразительного искусства. 1962. 15-22 апр.
• МУХИН В. Памятник истории и культуры Пермской области. Мемориальный комплекс в честь воинов Уральского добровольческого танкового корпуса. 2-е изд. Пермь: Пермское книжное изд-во, 1976. С. 173—175.
• КИСЕЛЁВ В. Персональная выставка. Каталог работ художника П. Шардакова. Волгоград, 1983.
• Роспись вестибюля учебного театра Пермского хореографического училища на тему «Греческие музы и русский балет» // Театр. М., 1985. № 7.
• ПОСТНИКОВ Л. Д. Проспект Музея Ермака в Спортивно-культурном комплексе школы олимпийского резерва «Огонёк» г. Чусового. 1986.
• ШАРДАКОВ П. Ф. «Поход Ермака» — цикл картин. Вып. 1987. В Спортивно-культурном комплексе «Огонёк» в г. Чусовом.
• ШАРДАКОВ П. Монументально-декоративное искусство. Живопись: каталог выставки. Волгоград, 1991.
• ПЛАТОНОВА Е., БИСЕНОВ Г. Фотоинформация об открытии персональной выставки П. Шардакова в Музее изобразительных искусств // Волгоградская правда. 1992. 17 апр.
• НЕПОКУПНАЯ И., ПЕРМЯКОВ В. «Сказы седого Урала» — Павел Шардаков. Экспозиция живописных работ (буклет). Выставочный зал Центра культуры и искусства. Волгоград, 1995.
• МОИСЕЕВ О., ЛЕВИЦКИЙ А. Фото. Выставка картины Павла Шардакова «На русской Масленице» // ЛИК (Литература, искусство, культура). Волгоград, 1997. № 4. 28 марта. С. 2.
• Город на Чусовой (подарочное издание). Репродукция с картин художника Павла Шардакова из Музея Ермака Историко-этнографического комплекса: «Дружина Ермака», «Проводы в Чусовском городке», «Ермак на реке Чусовой», «Гибель Ермака», «Казачий круг избирает Ермака Тимофеевича повольским атаманом», «Зимовка на Чусовой», «Переход по уральским рекам в Сибирь», «Дума Ермака». Чусовой, 1998.
• ДОЛОРЕС ТОМАС. Каталог-книга работ волгоградских художников (для передвижных выставок). Мадрид, 1999.
• Всероссийская художественная выставка к 2000-летию Рождества Христова. «Имени Твоему…». Каталог. М., 2000. Живопись — С. 40; монументальное искусство — С. 52.
• БЕЛИКОВ Ю. «Больше нет провожатых». Редкая работа: «Виктор Астафьев кисти Павла Шардакова» (Чусовской музей писательских судеб) // Трибуна. 2002. 29 нояб.
• «Сказы седого Урала» (по мотивам «Пермского звериного стиля» и «Калийных фантазий»): буклет. Пермь. 2003.
• Всероссийская художественная выставка, посвящённая 100-летию со дня рождения М. А. Шолохова. Альбом. Живопись, графика, прикладное искусство. Ростов н/Д, 2006.
• ШАРДАКОВ П. Ф. У окна: живопись, графика, монументально-декоративное искусство, буклет //Музейно-выставочный центр Красноармейского района г. Волгограда, 2009.

Отрывок, характеризующий Шардаков, Павел Фёдорович

Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.

На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.



После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
Вошел смотритель и униженно стал просить его сиятельство подождать только два часика, после которых он для его сиятельства (что будет, то будет) даст курьерских. Смотритель очевидно врал и хотел только получить с проезжего лишние деньги. «Дурно ли это было или хорошо?», спрашивал себя Пьер. «Для меня хорошо, для другого проезжающего дурно, а для него самого неизбежно, потому что ему есть нечего: он говорил, что его прибил за это офицер. А офицер прибил за то, что ему ехать надо было скорее. А я стрелял в Долохова за то, что я счел себя оскорбленным, а Людовика XVI казнили за то, что его считали преступником, а через год убили тех, кто его казнил, тоже за что то. Что дурно? Что хорошо? Что надо любить, что ненавидеть? Для чего жить, и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?», спрашивал он себя. И не было ответа ни на один из этих вопросов, кроме одного, не логического ответа, вовсе не на эти вопросы. Ответ этот был: «умрешь – всё кончится. Умрешь и всё узнаешь, или перестанешь спрашивать». Но и умереть было страшно.
Торжковская торговка визгливым голосом предлагала свой товар и в особенности козловые туфли. «У меня сотни рублей, которых мне некуда деть, а она в прорванной шубе стоит и робко смотрит на меня, – думал Пьер. И зачем нужны эти деньги? Точно на один волос могут прибавить ей счастья, спокойствия души, эти деньги? Разве может что нибудь в мире сделать ее и меня менее подверженными злу и смерти? Смерть, которая всё кончит и которая должна притти нынче или завтра – всё равно через мгновение, в сравнении с вечностью». И он опять нажимал на ничего не захватывающий винт, и винт всё так же вертелся на одном и том же месте.
Слуга его подал ему разрезанную до половины книгу романа в письмах m mе Suza. [мадам Сюза.] Он стал читать о страданиях и добродетельной борьбе какой то Аmelie de Mansfeld. [Амалии Мансфельд.] «И зачем она боролась против своего соблазнителя, думал он, – когда она любила его? Не мог Бог вложить в ее душу стремления, противного Его воле. Моя бывшая жена не боролась и, может быть, она была права. Ничего не найдено, опять говорил себе Пьер, ничего не придумано. Знать мы можем только то, что ничего не знаем. И это высшая степень человеческой премудрости».
Всё в нем самом и вокруг него представлялось ему запутанным, бессмысленным и отвратительным. Но в этом самом отвращении ко всему окружающему Пьер находил своего рода раздражающее наслаждение.
– Осмелюсь просить ваше сиятельство потесниться крошечку, вот для них, – сказал смотритель, входя в комнату и вводя за собой другого, остановленного за недостатком лошадей проезжающего. Проезжающий был приземистый, ширококостый, желтый, морщинистый старик с седыми нависшими бровями над блестящими, неопределенного сероватого цвета, глазами.
Пьер снял ноги со стола, встал и перелег на приготовленную для него кровать, изредка поглядывая на вошедшего, который с угрюмо усталым видом, не глядя на Пьера, тяжело раздевался с помощью слуги. Оставшись в заношенном крытом нанкой тулупчике и в валеных сапогах на худых костлявых ногах, проезжий сел на диван, прислонив к спинке свою очень большую и широкую в висках, коротко обстриженную голову и взглянул на Безухого. Строгое, умное и проницательное выражение этого взгляда поразило Пьера. Ему захотелось заговорить с проезжающим, но когда он собрался обратиться к нему с вопросом о дороге, проезжающий уже закрыл глаза и сложив сморщенные старые руки, на пальце одной из которых был большой чугунный перстень с изображением Адамовой головы, неподвижно сидел, или отдыхая, или о чем то глубокомысленно и спокойно размышляя, как показалось Пьеру. Слуга проезжающего был весь покрытый морщинами, тоже желтый старичек, без усов и бороды, которые видимо не были сбриты, а никогда и не росли у него. Поворотливый старичек слуга разбирал погребец, приготовлял чайный стол, и принес кипящий самовар. Когда всё было готово, проезжающий открыл глаза, придвинулся к столу и налив себе один стакан чаю, налил другой безбородому старичку и подал ему. Пьер начинал чувствовать беспокойство и необходимость, и даже неизбежность вступления в разговор с этим проезжающим.
Слуга принес назад свой пустой, перевернутый стакан с недокусанным кусочком сахара и спросил, не нужно ли чего.
– Ничего. Подай книгу, – сказал проезжающий. Слуга подал книгу, которая показалась Пьеру духовною, и проезжающий углубился в чтение. Пьер смотрел на него. Вдруг проезжающий отложил книгу, заложив закрыл ее и, опять закрыв глаза и облокотившись на спинку, сел в свое прежнее положение. Пьер смотрел на него и не успел отвернуться, как старик открыл глаза и уставил свой твердый и строгий взгляд прямо в лицо Пьеру.
Пьер чувствовал себя смущенным и хотел отклониться от этого взгляда, но блестящие, старческие глаза неотразимо притягивали его к себе.


– Имею удовольствие говорить с графом Безухим, ежели я не ошибаюсь, – сказал проезжающий неторопливо и громко. Пьер молча, вопросительно смотрел через очки на своего собеседника.
– Я слышал про вас, – продолжал проезжающий, – и про постигшее вас, государь мой, несчастье. – Он как бы подчеркнул последнее слово, как будто он сказал: «да, несчастье, как вы ни называйте, я знаю, что то, что случилось с вами в Москве, было несчастье». – Весьма сожалею о том, государь мой.
Пьер покраснел и, поспешно спустив ноги с постели, нагнулся к старику, неестественно и робко улыбаясь.
– Я не из любопытства упомянул вам об этом, государь мой, но по более важным причинам. – Он помолчал, не выпуская Пьера из своего взгляда, и подвинулся на диване, приглашая этим жестом Пьера сесть подле себя. Пьеру неприятно было вступать в разговор с этим стариком, но он, невольно покоряясь ему, подошел и сел подле него.
– Вы несчастливы, государь мой, – продолжал он. – Вы молоды, я стар. Я бы желал по мере моих сил помочь вам.
– Ах, да, – с неестественной улыбкой сказал Пьер. – Очень вам благодарен… Вы откуда изволите проезжать? – Лицо проезжающего было не ласково, даже холодно и строго, но несмотря на то, и речь и лицо нового знакомца неотразимо привлекательно действовали на Пьера.
– Но если по каким либо причинам вам неприятен разговор со мною, – сказал старик, – то вы так и скажите, государь мой. – И он вдруг улыбнулся неожиданно, отечески нежной улыбкой.