Я вижу, я вижу
| Я вижу, я вижу | |
| Ich seh, Ich seh | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Ульрих Зайдль |
| Автор сценария |
Ульрих Зайдль |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Мартин Гшлахт |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Ulrich Seidl Film Produktion GmbH |
| Длительность |
99 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год |
30 сентября 2014 (Венеция) |
| IMDb | |
«Я вижу, я вижу» (нем. Ich seh, Ich seh; в США фильм называется Goodnight Mommy (рус. Спокойной ночи, мамочка) — австрийский триллер, снятый Вероникой Франц и Северином Фиала. Мировая премьера ленты состоялась 30 августа 2014 года на Венецианском кинофестивале. Фильм получил пять наград австрийской киноакадемии, включая "Лучший фильм года"[1], и был выдвинут Австрией на премию «Оскар-2016» в номинации «лучший фильм на иностранном языке» [2]
Содержание
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Сюзанна Вуэст | Мать |
| Элиас Шварц | Элиас |
| Лукас Шварц | Лукас |
Сюжет
После прохождения косметической операции на лице, мать возвращается домой к своим детям - десятилетним близнецам Элиасу и Лукасу. Близнецы озадачены поведением и видом мамы: её лицо обмотана в бинты, поэтому видно только рот и глаза. Она демонстративно игнорирует Лукаса и кажется, говорит только с Элиасом. Несмотря на середину лета, она приказывает опустить жалюзи на окнах, и не разговаривать в доме и играть на улице. Из-за шалостей мать применяет к детям физическую силу, на что те заявляют, что их мать никогда бы такое не сделала.
Близнецы начинают подозревать, что под бинтами скрывается не их мать. Эти сомнения подтверждаются, когда они находят старую фотографию, на которой изображена их мама с очень похожей на неё женщиной. Мальчики привязывают женщину к кровати и отказываются отпустить, пока она не скажет им, где их настоящая мать. Женщина отказывается отвечать, и близнецы заклеивают её рот скотчем.
В это же время, двое сотрудников Красного Креста собирают пожертвования для организации и стучат в дверь. Мальчики их впускают и дают большую сумму денег, и те, не дождавшись их матери, уходят. Вскоре после этого, женщина освобождается от клейкой ленты вокруг её рта и кричит о помощи, но сотрудники Красного Креста уже слишком далеко. Близнецы заклеивают её губы супер клеем, однако понимая, что ей надо поесть, разрезают губы ножницами.
Мать мочится в постель, и мальчики решают её отпустить для того, чтобы она поменяла простынь, однако она убегает и попадает в их ловушку. Женщина просыпается связанной на полу в гостиной, рядом с ней Элиас, а Лукас с зажженной свечой у занавески. Мальчики угрожают сжечь дом, если она не скажет им правду об их матери. Женщина твердо настаивает на том, что это она и говорит, что снова будет разговаривать и играть с Лукасом. Элиас предлагает ей это доказать, угадав что делает Лукас, но она заявляет, что его брат умер в результате несчастного случая. Мать со слезами на глазах говорит Элиасу, что смерть Лукаса не его вина, и просит его её освободить. Мальчики поджигают занавеску и оставляют мать умирать. Фильм заканчивается тем, что братья с мамой гуляют по кукурузному полю.
Отзывы
Фильм в целом получил положительные отзывы от критиков.[3]. На Rotten Tomatoes, фильм имеет рейтинг 80%, основываясь на 81 Отзывах, с средняя оценка 7,3 / 10.[4]. На Metacritic, фильм имеет оценку 81 из 100, основанный на 17 критиков, означающий «всеобщее признание".[5]
Награды и номинации
| Награды и номинации фильма «Я вижу, я вижу»[6] | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Год | Награда | Категория | Номинация | Результат | |
| 2014 | Венецианский кинофестиваль | Лучший фильм («Горизонты») | «Я вижу, я вижу» | Номинация | |
| Международный кинофестиваль в Салониках | Приз фипресси | «Я вижу, я вижу» | Награда | ||
| Международный кинофестиваль «Новые Горизонты» | Гран-при | «Я вижу, я вижу» | Номинация | ||
| Международный кинофестиваль в Стокгольме | «Бронзовый конь» за лучший фильм | «Я вижу, я вижу» | Номинация | ||
| Каталонский международный кинофестиваль в Ситжесе | Гран-при европейского фантастического фильма в серебре («Фантастическая панорама») | «Я вижу, я вижу» | Награда | ||
| Международный кинофестиваль в Любляне | «Рыбалочка» за лучший фильм секции «Перспективы» | «Я вижу, я вижу» | Награда | ||
| 2015 | Монклерський кинофестиваль | Лучший повествовательный фильм | «Я вижу, я вижу» | Номинация | |
| Жеромский кинофестиваль | Научно-фантастический приз жюри | «Я вижу, я вижу» | Награда | ||
| Гран-при молодежного жюри | «Я вижу, я вижу» | Награда | |||
| Международный кинофестиваль Fantaspoa | Награда жюри за лучший сценарий | Вероника Франц и Северин Фиала | Награда | ||
| Международный кинофестиваль независимого кино в Буэнос-Айресе | Награда за лучшую операторскую работу | Мартин Гшлахт | Награда | ||
| Награда за лучший фильм | «Я вижу, я вижу» | Номинация | |||
| Первый европейский кинофестиваль в Анже | Гран-при жюри (Европейские полнометражные фильмы) | Вероника Франц и Северин Фиала | Номинация | ||
Напишите отзыв о статье "Я вижу, я вижу"
Примечания
- ↑ [www.ots.at/presseaussendung/OTS_20160120_OTS0213/oesterreichischer-filmpreis-13-auszeichnungen-fuer-sechs-kinofilme-mit-orf-beteiligung Österreichischer Filmpreis: 13 Auszeichnungen für sechs Kinofilme mit ORF-Beteiligung | ORF, 20.01.2016 | APA-OTS]
- ↑ [kurier.at/kultur/film/oscars-oesterreich-reicht-ich-seh-ich-seh-ein/150.412.911 Oscars: Österreich reicht "Ich seh Ich seh" ein]
- ↑ [www.nytimes.com/2015/09/11/movies/review-twin-terrors-haunt-goodnight-mommy.html Review: Twin Terrors Haunt ‘Goodnight Mommy’]
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/goodnight_mommy/ Goodnight Mummy Rotten Tomatoes Retrieved]
- ↑ [www.metacritic.com/movie/goodnight-mommy "Goodnight mommy" Metacritic Retrieved]
- ↑ [www.imdb.com/title/tt3086442/awards?ref_=tt_awd Полный перечень наград и номинаций фильма «Я вижу, я вижу»] на сайте IMDb
Отрывок, характеризующий Я вижу, я вижу
И сколько ни старался Кутузов удержать войска, войска наши атаковали, стараясь загородить дорогу. Пехотные полки, как рассказывают, с музыкой и барабанным боем ходили в атаку и побили и потеряли тысячи людей.Но отрезать – никого не отрезали и не опрокинули. И французское войско, стянувшись крепче от опасности, продолжало, равномерно тая, все тот же свой гибельный путь к Смоленску.
Бородинское сражение с последовавшими за ним занятием Москвы и бегством французов, без новых сражений, – есть одно из самых поучительных явлений истории.
Все историки согласны в том, что внешняя деятельность государств и народов, в их столкновениях между собой, выражается войнами; что непосредственно, вследствие больших или меньших успехов военных, увеличивается или уменьшается политическая сила государств и народов.
Как ни странны исторические описания того, как какой нибудь король или император, поссорившись с другим императором или королем, собрал войско, сразился с войском врага, одержал победу, убил три, пять, десять тысяч человек и вследствие того покорил государство и целый народ в несколько миллионов; как ни непонятно, почему поражение одной армии, одной сотой всех сил народа, заставило покориться народ, – все факты истории (насколько она нам известна) подтверждают справедливость того, что большие или меньшие успехи войска одного народа против войска другого народа суть причины или, по крайней мере, существенные признаки увеличения или уменьшения силы народов. Войско одержало победу, и тотчас же увеличились права победившего народа в ущерб побежденному. Войско понесло поражение, и тотчас же по степени поражения народ лишается прав, а при совершенном поражении своего войска совершенно покоряется.
Так было (по истории) с древнейших времен и до настоящего времени. Все войны Наполеона служат подтверждением этого правила. По степени поражения австрийских войск – Австрия лишается своих прав, и увеличиваются права и силы Франции. Победа французов под Иеной и Ауерштетом уничтожает самостоятельное существование Пруссии.
Но вдруг в 1812 м году французами одержана победа под Москвой, Москва взята, и вслед за тем, без новых сражений, не Россия перестала существовать, а перестала существовать шестисоттысячная армия, потом наполеоновская Франция. Натянуть факты на правила истории, сказать, что поле сражения в Бородине осталось за русскими, что после Москвы были сражения, уничтожившие армию Наполеона, – невозможно.
После Бородинской победы французов не было ни одного не только генерального, но сколько нибудь значительного сражения, и французская армия перестала существовать. Что это значит? Ежели бы это был пример из истории Китая, мы бы могли сказать, что это явление не историческое (лазейка историков, когда что не подходит под их мерку); ежели бы дело касалось столкновения непродолжительного, в котором участвовали бы малые количества войск, мы бы могли принять это явление за исключение; но событие это совершилось на глазах наших отцов, для которых решался вопрос жизни и смерти отечества, и война эта была величайшая из всех известных войн…
Период кампании 1812 года от Бородинского сражения до изгнания французов доказал, что выигранное сражение не только не есть причина завоевания, но даже и не постоянный признак завоевания; доказал, что сила, решающая участь народов, лежит не в завоевателях, даже на в армиях и сражениях, а в чем то другом.
Французские историки, описывая положение французского войска перед выходом из Москвы, утверждают, что все в Великой армии было в порядке, исключая кавалерии, артиллерии и обозов, да не было фуража для корма лошадей и рогатого скота. Этому бедствию не могло помочь ничто, потому что окрестные мужики жгли свое сено и не давали французам.
Выигранное сражение не принесло обычных результатов, потому что мужики Карп и Влас, которые после выступления французов приехали в Москву с подводами грабить город и вообще не выказывали лично геройских чувств, и все бесчисленное количество таких мужиков не везли сена в Москву за хорошие деньги, которые им предлагали, а жгли его.
Представим себе двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым – поняв, что дело это не шутка, а касается его жизни, бросил свою шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею. Но представим себе, что противник, так разумно употребивший лучшее и простейшее средство для достижения цели, вместе с тем воодушевленный преданиями рыцарства, захотел бы скрыть сущность дела и настаивал бы на том, что он по всем правилам искусства победил на шпагах. Можно себе представить, какая путаница и неясность произошла бы от такого описания происшедшего поединка.
Фехтовальщик, требовавший борьбы по правилам искусства, были французы; его противник, бросивший шпагу и поднявший дубину, были русские; люди, старающиеся объяснить все по правилам фехтования, – историки, которые писали об этом событии.
Со времени пожара Смоленска началась война, не подходящая ни под какие прежние предания войн. Сожжение городов и деревень, отступление после сражений, удар Бородина и опять отступление, оставление и пожар Москвы, ловля мародеров, переимка транспортов, партизанская война – все это были отступления от правил.
Наполеон чувствовал это, и с самого того времени, когда он в правильной позе фехтовальщика остановился в Москве и вместо шпаги противника увидал поднятую над собой дубину, он не переставал жаловаться Кутузову и императору Александру на то, что война велась противно всем правилам (как будто существовали какие то правила для того, чтобы убивать людей). Несмотря на жалобы французов о неисполнении правил, несмотря на то, что русским, высшим по положению людям казалось почему то стыдным драться дубиной, а хотелось по всем правилам стать в позицию en quarte или en tierce [четвертую, третью], сделать искусное выпадение в prime [первую] и т. д., – дубина народной войны поднялась со всей своей грозной и величественной силой и, не спрашивая ничьих вкусов и правил, с глупой простотой, но с целесообразностью, не разбирая ничего, поднималась, опускалась и гвоздила французов до тех пор, пока не погибло все нашествие.
