Ratt

Ratt
Основная информация
Жанр	глэм-метал хард-рок
Годы	1976—1992 1997—Наши дни
Страна	США США
Откуда	Сан-Диего, Калифорния
Лейбл	Atlantic Records, Portrait Records, Roadrunner Records
Состав	Уоррен ДеМартини Бобби Блотцер Хуан Круасье Карлос Кавазо
Бывшие участники	См.: Бывшие участники
Другие проекты	Arcade, Vertex, Vicious Delite
[www.therattpack.com/ www.therattpack.com]

RattRatt

Ratt — американская глэм-метал-группа из Сан-Диего, достигшая пика своей популярности в середине 80-х годов. Считается, что Ratt сильно повлияли на становление и популяризацию лос-анджелесской хард-рок и глэм-метал сцены.

Последний на данный момент студийный альбом «Infestation», ставший седьмым за их карьеру, был выпущен 20 апреля 2010 года.

Наиболее известными песнями группы являются «Round and Round», «Back for More», «Lay It Down», «You’re in Love», «Dance», «Way Cool Jr.», «Slip of the Lip», «Lovin' You's a Dirty Job» и «Body Talk».

История

Ratt - американская группа, образованная в Сан-Диего, имевшая коммерческий успех в 1980-х годах.

В конце 1970-х годов уроженец Сан-Диего Стивен Пирси основал команду под названием Mickey Ratt. В 1980-м году группа переехала в Лос-Анджелес и выпустила сингл "Dr. Rock/Drivin' on E".

На следующий год почти все партнеры Стивена ушли организовывать проект Rough Cutt, и вокалисту пришлось набирать новых музыкантов. Партнерами Пирси теперь стали басист Хуан Краусье, гитаристы Роббин Кросби и Уоррен ДеМартини, а в 1982-м году формирование классического состава было завершено появлением барабанщика Бобби Блотцера.

В июле 1983 года группа подписала контракт со звукозаписывающей компанией Time Coast Records и выпустила сингл на независимом лейбле. С одноимённым альбомом группа начала привлекать внимание общественности за пределами Южной Калифорнии. Он содержал хит "You Think You're Tough", а также кавер на песню 1963-го года "Walkin' the Dog" Руфуса Томаса. Потенциал группы привлек внимание авторитетных звукозаписывающих лейблов. Вскоре группа подписывает контракт с Atlantic Records.

После подписания контракта коллектив сразу же отправился в студию и к весне 1984-го года подготовил первую полнометражную пластинку "Out Of The Cellar". В этом альбоме музыканты под влиянием таких групп как Aerosmith, Van Halen и Judas Priest выдали такие шлягеры: "Round and Round", "Wanted Man", "Back for More", "Lack of Communication" и "I'm Insane". Диск попал в лучшую американскую десятку и разошелся тиражом свыше трех миллионов экземпляров, а сингл "Round and Round" поднялся в чартах до двенадцатого места. Альбом "Out Of The Cellar" вывел группу на мировую сцену и обеспечил выступления на крупных площадках всего мира.

Летом 1985-го года вышел диск "Invasion Of Your Privacy". Пластинка, которая содержала хиты "Lay It Down", "You're in Love" и "What You Give Is What You Get", обрела мультиплатиновый статус, однако ее тираж был поменьше чем у предшественницы - миллион копий. Спустя два месяца после релиза "Invasion Of Your Privacy" в продаже появилось видео "Ratt: The Video", а группа тем временем гастролировала в компании с Оззи Осборном, Iron Maiden и Bon Jovi, завершив свой визит выступлением на фестивале "Monsters Of Rock" в Донингтоне. На последующих американских гастролях команда предстала в качестве хедлайнеров, доверив открытие своих концертов Bon Jovi.

На своем четвертом альбоме, который вышел в сентябре 1986-го года, Ratt утяжелили саунд и отказались от пауэр-баллад, чем вызвали настороженность критиков и снижение продаж. "Dancing Undercover" преодолел платиновый рубеж и подарил слушателям такие композиции как "Dance", "Slip of the Lip", "Way Cool Jr." и "I Want a Woman".

До 1987 года Ratt гастролировали по США, затем участвовали в туре "Monsters Of Rock Tour" в Европе. Их тур с Poison был шестым самым кассовым турне в 1987 году. Также группа играла на Madison Square Garden.

Алкоголь и наркотики привели музыкантов в творческий застой, что отметили критики, обругавшие альбом "Reach For The Sky", который вышел в ноябре 1989 года. Альбом достигнул статус платинового и достиг 17 места в Billboard.

Группа начала новый 1989-й год с концерта в Tokyo Dome, хэдлайнерами которого были также Bon Jovi, и группы Kingdom Come и Britny Fox. Тур, который последовал весной 1989-го года был провален из-за плохих продаж билетов.

После выхода пластинки "Reach For The Sky" Ratt сменили продюсера Бью Хилла на Артура Пэйсона, но идея с заменой продюсера не удалась, и записанный альбом "Detonator" в августе 1990-го года ограничился лишь золотым статусом. В альбом входили такие хиты как "Shame Shame Shame" и "Lovin' You's A Dirty Job". Тираж альбома составил 800-900 тысяч копий. Между тем Кросби во время тура в поддержку альбома по Японии крепко подсел на наркотики, и временно его замещал Михаэль Шенкер, а по прибытии в США состав группы сократился до квартета.

В сентябре 1991-го года вышел сборник "Ratt n' Roll 81-91", однако на фоне нирвановского альбома "Nevermind" он коммерческого успеха не имел. Ratt развалилась после того, как первым ушёл Пирси, основавший проект Arcade. Краусье же временно занялся продюсерской деятельностью.

Роббин Кросби основал Secret Service, в которую вошёл басист Крис Баратто (Krys Baratto). В 1993 году Кросби выпускает одноименный дебютный альбом "Rumbledog's". Уоррен ДеМартини был в Whitesnake и в 1994 году выпустил два сольных релиза: один в 1995 году "Surf's Up", и в 1996 году "Crazy Enough to Sing to You". Хуан Краусье основал студию звукозаписи под названием The Cellar, а в 1994 году получил награду за жизненные достижения в Лос-Анджелесе. В течение этого года Роббин Кросби был поставлен диагноз ВИЧ, который позднее превратился в СПИД.

Уже в 1996-м году состоялось первое восстановление группы. Пирси, ДеМартини и Блотцер при участии бас-гитариста Робби Крэйна выпустили альбом "Collage" в июле 1997-го года, составленный из би-сайдов, альтернативных треков и песен периода Mickey Ratt. Изданный лейблом De Rock Record альбом разошелся тиражом всего около 50000 экземпляров. Для концертной деятельности в группу приняли еще одного гитариста Кери Келли.

В 1999-м году вышел еще один альбом, а на следующий год Пирси вновь бросил группу, поскольку на сей раз он опять нашел себе применение в двух других проектах. Новый материал, имевший явный блюзовый привкус ни критикам, ни слушателям не понравился. Альбом "Over The Edge" попал в Top 40 Mainstream Rock.

В 2000 году Пирси увлекся другими проектами, а на его месте появился Джиззи Перл. Помимо того, вторым гитаристом стал Джон Кораби, пришедший из Motley Crue. В дальнейшем студийная работа оставалась на нуле, а вместо этого музыканты занимались судебными разборками. Не прибавило им энтузиазма и известие о смерти бывшего коллеги Роббина Кросби, скончавшегося от СПИДа 6 июня 2002 года. Ему было 42 года.

11 мая 2006 года на канале VH1 впервые публично выяснилось, что бывший гитарист Роббин Кросби умер от передозировки героина, а не от СПИДа.

Хуан Краусье и Стивен Пирси гастролировали друг с другом в течение лета и осени 2006 года. Блотцер присоединился к ним на сцене в шоу 27 октября 2006 года. В 2007-м году, когда Пирси воссоединился с ДеМартини, Блотцером, Кораби и Крэйном - оживилась концертная деятельность Ratt, продолжив тур с Poison и Great White.

31 июля 2007 года Ratt выпустили DVD озаглавленный "Ratt - Videos From the Cellar: The Atlantic Years", который ведёт видеохронику всей истории группы. 21 августа 2007 года группа выпустила свои лучшие хиты в альбоме под названием "Tell The World: The Very Best Of Ratt".

В ноябре 2007 года Ratt гастролировали по Японии и Австралии. В течение октября группа была в турне по Европе. В дальнейшем группа планирует турне в июне 2008 года, а также выступление в наиболее популярных рок-фестивалях Европы, Великобритании и Скандинавии. В конце января 2008 года они участвовали в 4-дневном круизе в Карибском море с Винсом Нейлом, Skid Row, Slaughter, Endeverafter и Lynam.

В мае и июне 2008 года Ratt гастролировали в Великобритании. 5 июня 2008 года они выступали в легендарном рок-клубе Рио вместе с King Nothing.

В ноябре 2009 года Ratt выступали на круизе озаглавленном "ShipRocked". В апреле 2009 года Loud & Proud/Roadrunner Records объявил о подписании контракта с Ratt. Их новый альбом "Infestation" был выпущен в апреле 2010 года. Альбом достиг 30-го места в Top 200 Billboard. Позже Ratt завершили съемки нового видео на первый сингл под названием "Best Of Me". В поддержку нового альбома группа выехала в мировое турне.

В июне 2010 года Ratt были приглашены играть на "Download Festival 2010" в Доннингтон Парке. Однако 8 июня 2010 года было объявлено на официальном сайте "Download Festival", что Ratt не будет участвовать в фестивале из-за операции одного из участников группы.

В настоящее время группа взяла бессрочный отпуск: басист Робби Крейн гастролирует с Lynch Mob, фронтмен Стивен Пирси гастролирует с сольной программой в течении следующих шести месяцев, Уоррен ДеМартини гастролирует с группой Ди Снайдера Christmas, Карлос Кавазо и Бобби Блотцер работают над новым проектом.

Источник : rock4all.ru

Состав

Последний состав

• Уоррен ДеМартини (Warren DeMartini) — гитара, бэк-вокал (1982—1992, 1997—2014)
• Бобби Блотцер (Bobby Blotzer) — ударные (1982—1992, 1997—2014)
• Хуан Круасье (Juan Croucier) — бас-гитара, бэк-вокал (1982—1983, 1983—1992, 2012—2014)
• Карлос Кавазо (Carlos Cavazo) — гитара, бэк-вокал (2008—2014)

Бывшие участники

Стивен Пирси (Stephen Pearcy) — вокал, гитара (1976—1992, 1997—2000, 2006—2014) Роббин Кросби (Robbin Crosby) — гитара, бэк-вокал (1981—1991; умер в 2002) Крис Хэгер (Chris Hager) — гитара (1976—1981) Мэтт Торр (Matt Thorr) — бас-гитара, бэк-вокал (1976—1981) Боб Маркс (Bob Marks) — ударные (1976—1980) Джон Тёрнер (John Turner) — ударные (1978—1981) Боб Айзенберг (Bob Eisenberg) — ударные (1978—1980) Пол ДеНиско (Paul DeNisco) — гитара, бэк-вокал (1980) Джейк И Ли (Jake E. Lee) — гитара (1980—1981) Боб ДеЛеллис (Bob DeLellis) — гитара, бэк-вокал (1981) Джин Хантер (Gene Hunter) — бас-гитара, бэк-вокал (1981—1982) Кхурт Майер (Khurt Maier) — ударные (1981—1982)

Майк Нью (Mike New) — бас-гитара, бэк-вокал (1982) Марк Ториен (Marq Torien) — гитара (1982) Джоуи Кристофанилли (Joey Cristofanilli) — бас-гитара, бэк-вокал (1983) Майкл Шенкер (Michael Schenker) — гитара, бэк-вокал (1991—1992) Робби Крэйн (Robbie Crane) — бас-гитара, бэк-вокал (1997—2012) Кери Келли (Keri Kelli) — гитара, бэк-вокал (1999—2000) Джон Кораби (John Corabi) — гитара, бэк-вокал (2000—2008) Роберт Мейсон (Robert Mason) — вокал (2000) Джиззи Перл (Jizzy Pearl) — вокал (2000—2006)

Временная шкала

Схема дана, начиная с 1982 года

<timeline> ImageSize = width:800 height:auto barincrement:17 PlotArea = left:100 bottom:60 top:25 right:15 Alignbars = justify DateFormat = mm/dd/yyyy Period = from:09/10/1982 till:01/01/2015 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy

Colors =

 id:vocals   value:red         legend:Вокал
 id:guitar   value:blue        legend:Гитара
 id:bass     value:green       legend:Бас-гитара
 id:drums    value:purple      legend:Ударные
 id:lines1   value:black       legend:Студийный_альбом
 id:lines2   value:gray(0.55)  legend:EP

Legend = orientation:horizontal position:bottom ScaleMajor = increment:3 start:1983 ScaleMinor = increment:1 start:1983

BarData =

  bar:Bobby    text:Бобби Блотцер
  bar:Stephen  text:Стивен Пирси
  bar:Robert   text:Роберт Мейсон
  bar:Jizzy    text:Джиззи Перл

  bar:Juan     text:Хуан Круасье
  bar:Joey     text:Джоуи Кристофанилли
  bar:Robbie   text:Робби Крэйн

  bar:Robbin   text:Роббин Кросби
  bar:Warren   text:Уоррен ДеМартини
  bar:Michael  text:Майкл Шенкер 
  bar:Keri     text:Кери Келли
  bar:John     text:Джон Кораби
  bar:Carlos   text:Карлос Кавазо 

LineData =

  at:08/23/1983 color:lines2 layer:back
  at:03/27/1984 color:black  layer:back
  at:07/15/1985 color:black  layer:back
  at:08/09/1986 color:black  layer:back
  at:11/01/1988 color:black  layer:back
  at:08/21/1990 color:black  layer:back
  at:07/06/1999 color:black  layer:back
  at:04/20/2010 color:black  layer:back

PlotData =

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Stephen from:start till:02/01/1992 color:vocals
 bar:Stephen from:05/01/1997 till:03/20/2000 color:vocals
 bar:Stephen from:06/20/2006 till:04/24/2014 color:vocals
 width:2.5 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)  
 bar:Stephen from:05/01/1997 till:11/01/1997 color:Guitar
 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:Jizzy from:07/01/2000 till:05/30/2006 color:vocals
 bar:Robert from:04/01/2000 till:06/20/2000 color:vocals

 bar:Robbin from:start till:02/20/1991 color:guitar
 bar:Warren from:start till:02/01/1992 color:guitar
 bar:Warren from:05/01/1997 till:12/01/2014 color:Guitar
 bar:Michael from:04/01/1991 till:02/01/1992 color:Guitar
 bar:Keri  from:08/20/1999 till:06/20/2000 color:guitar
 bar:John  from:07/01/2000 till:05/30/2008 color:guitar
 bar:Carlos from:06/30/2008 till:end color:guitar

 bar:Juan  from:start till:10/10/1983 color:bass
 bar:Juan  from:12/10/1983 till:02/01/1992 color:bass
 bar:Juan  from:07/20/2012 till:end color:bass
 bar:Joey  from:10/15/1983 till:12/07/1983 color:bass
 bar:Robbie from:05/01/1997 till:07/10/2012 color:bass

 bar:Bobby from:start till:02/01/1992 color:drums
 bar:Bobby from:05/01/1997 till:end color:drums

</timeline>

Дискография

Альбомы

• Out of the Cellar (1984)
• Invasion of Your Privacy (1985)
• Dancing Undercover (1986)
• Reach for the Sky (1988)
• Detonator (1990)
• Ratt (1999)
• Infestation (2010)

Мини-альбомы

• Ratt (1983)

Сборники

• Ratt & Roll 81-91 (1991)
• Collage (1997)
• The Essentials (2002)
• Ratt: Metal Hits (2003)
• Tell the World: The Very Best of Ratt (2007)

Ссылки

• [www.therattpack.com/ Официальный сайт группы]

Отрывок, характеризующий Ratt

На другой день князь Андрей поехал к Ростовым обедать, так как его звал граф Илья Андреич, и провел у них целый день.
Все в доме чувствовали для кого ездил князь Андрей, и он, не скрывая, целый день старался быть с Наташей. Не только в душе Наташи испуганной, но счастливой и восторженной, но во всем доме чувствовался страх перед чем то важным, имеющим совершиться. Графиня печальными и серьезно строгими глазами смотрела на князя Андрея, когда он говорил с Наташей, и робко и притворно начинала какой нибудь ничтожный разговор, как скоро он оглядывался на нее. Соня боялась уйти от Наташи и боялась быть помехой, когда она была с ними. Наташа бледнела от страха ожидания, когда она на минуты оставалась с ним с глазу на глаз. Князь Андрей поражал ее своей робостью. Она чувствовала, что ему нужно было сказать ей что то, но что он не мог на это решиться.
Когда вечером князь Андрей уехал, графиня подошла к Наташе и шопотом сказала:
– Ну что?
– Мама, ради Бога ничего не спрашивайте у меня теперь. Это нельзя говорить, – сказала Наташа.
Но несмотря на то, в этот вечер Наташа, то взволнованная, то испуганная, с останавливающимися глазами лежала долго в постели матери. То она рассказывала ей, как он хвалил ее, то как он говорил, что поедет за границу, то, что он спрашивал, где они будут жить это лето, то как он спрашивал ее про Бориса.
– Но такого, такого… со мной никогда не бывало! – говорила она. – Только мне страшно при нем, мне всегда страшно при нем, что это значит? Значит, что это настоящее, да? Мама, вы спите?
– Нет, душа моя, мне самой страшно, – отвечала мать. – Иди.
– Все равно я не буду спать. Что за глупости спать? Maмаша, мамаша, такого со мной никогда не бывало! – говорила она с удивлением и испугом перед тем чувством, которое она сознавала в себе. – И могли ли мы думать!…
Наташе казалось, что еще когда она в первый раз увидала князя Андрея в Отрадном, она влюбилась в него. Ее как будто пугало это странное, неожиданное счастье, что тот, кого она выбрала еще тогда (она твердо была уверена в этом), что тот самый теперь опять встретился ей, и, как кажется, неравнодушен к ней. «И надо было ему нарочно теперь, когда мы здесь, приехать в Петербург. И надо было нам встретиться на этом бале. Всё это судьба. Ясно, что это судьба, что всё это велось к этому. Еще тогда, как только я увидала его, я почувствовала что то особенное».
– Что ж он тебе еще говорил? Какие стихи то эти? Прочти… – задумчиво сказала мать, спрашивая про стихи, которые князь Андрей написал в альбом Наташе.
– Мама, это не стыдно, что он вдовец?
– Полно, Наташа. Молись Богу. Les Marieiages se font dans les cieux. [Браки заключаются в небесах.]
– Голубушка, мамаша, как я вас люблю, как мне хорошо! – крикнула Наташа, плача слезами счастья и волнения и обнимая мать.
В это же самое время князь Андрей сидел у Пьера и говорил ему о своей любви к Наташе и о твердо взятом намерении жениться на ней.

В этот день у графини Елены Васильевны был раут, был французский посланник, был принц, сделавшийся с недавнего времени частым посетителем дома графини, и много блестящих дам и мужчин. Пьер был внизу, прошелся по залам, и поразил всех гостей своим сосредоточенно рассеянным и мрачным видом.
Пьер со времени бала чувствовал в себе приближение припадков ипохондрии и с отчаянным усилием старался бороться против них. Со времени сближения принца с его женою, Пьер неожиданно был пожалован в камергеры, и с этого времени он стал чувствовать тяжесть и стыд в большом обществе, и чаще ему стали приходить прежние мрачные мысли о тщете всего человеческого. В это же время замеченное им чувство между покровительствуемой им Наташей и князем Андреем, своей противуположностью между его положением и положением его друга, еще усиливало это мрачное настроение. Он одинаково старался избегать мыслей о своей жене и о Наташе и князе Андрее. Опять всё ему казалось ничтожно в сравнении с вечностью, опять представлялся вопрос: «к чему?». И он дни и ночи заставлял себя трудиться над масонскими работами, надеясь отогнать приближение злого духа. Пьер в 12 м часу, выйдя из покоев графини, сидел у себя наверху в накуренной, низкой комнате, в затасканном халате перед столом и переписывал подлинные шотландские акты, когда кто то вошел к нему в комнату. Это был князь Андрей.
– А, это вы, – сказал Пьер с рассеянным и недовольным видом. – А я вот работаю, – сказал он, указывая на тетрадь с тем видом спасения от невзгод жизни, с которым смотрят несчастливые люди на свою работу.
Князь Андрей с сияющим, восторженным и обновленным к жизни лицом остановился перед Пьером и, не замечая его печального лица, с эгоизмом счастия улыбнулся ему.
– Ну, душа моя, – сказал он, – я вчера хотел сказать тебе и нынче за этим приехал к тебе. Никогда не испытывал ничего подобного. Я влюблен, мой друг.
Пьер вдруг тяжело вздохнул и повалился своим тяжелым телом на диван, подле князя Андрея.
– В Наташу Ростову, да? – сказал он.
– Да, да, в кого же? Никогда не поверил бы, но это чувство сильнее меня. Вчера я мучился, страдал, но и мученья этого я не отдам ни за что в мире. Я не жил прежде. Теперь только я живу, но я не могу жить без нее. Но может ли она любить меня?… Я стар для нее… Что ты не говоришь?…
– Я? Я? Что я говорил вам, – вдруг сказал Пьер, вставая и начиная ходить по комнате. – Я всегда это думал… Эта девушка такое сокровище, такое… Это редкая девушка… Милый друг, я вас прошу, вы не умствуйте, не сомневайтесь, женитесь, женитесь и женитесь… И я уверен, что счастливее вас не будет человека.
– Но она!
– Она любит вас.
– Не говори вздору… – сказал князь Андрей, улыбаясь и глядя в глаза Пьеру.
– Любит, я знаю, – сердито закричал Пьер.
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.


Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.