Аленький цветочек (фильм)
| Аленький цветочек | |
 | |
| Жанр |
сказка |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария |
Сергей Аксаков (сказка) |
| В главных ролях |
Марина Ильичёва |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
65 мин |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«А́ленький цвето́чек» — художественный фильм-сказка, снятый в 1977 году режиссёром Ириной Поволоцкой на Киностудии им. М. Горького. Фильм снят по мотивам одноимённой сказки С. Т. Аксакова[1].
Содержание
Сюжет
Купец собрался в дальние страны и перед отъездом спросил своих трёх дочерей, каких гостинцев им привезти. Старшие дочери попросили дорогих нарядов и украшений, а младшая Алёнушка попросила цветочек аленький, краше которого нет на белом свете. В процессе поиска цветочка любящий отец оказался на малонаселённом (всего три живые души) острове, где и нашёл требуемый дочерью подарок, который сорвал, и тем самым обрушил на себя гнев хозяина острова — чудища лесного. Но, услышав о дочери, хозяин сжалился и сказал, что в наказание быть купцу вечным пленником. Тот попросил проститься с дочерьми, и, когда настал черёд возвращаться, младшая, Алёнка, хитростью забрала у отца чудо-перстень и отправилась на остров сама...
На острове же находится лишь лес, озеро и огромный дворец, где годы живёт отшельницей странная и загадочная женщина, а при ней ворчливый и правдивый старик-камергер. Оба они помнят ещё давнюю жизнь "с маскерадами и фейерверками", а камергер намекает не раз своей подруге, что именно она заколдовала юного принца. Трагичность и таинственность мудрой отшельницы и забота добродушного старика трогают Алёнушку, и она задерживается во дворце. Также она узнает ближе и хозяина острова— обросшее мхом чудище с добрым сердцем и чуткою душою, и они влюбляются друг в друга. Несмотря на просьбы отшельницы бежать отсюда, девушка не соглашается и решает отбыть лишь на побывку к отцу и сёстрам. Последние желают оставить сестру дома, но Алёна все же возвращается на остров и освобождает от проклятия своего возлюбленного. Им, в самом деле, и оказывается принц— правитель здешнего государства. Отшельница же решает уехать из дворца вместе с любимцами– павлином и черепахой; с нею уезжает и камергер, понимая, что здесь и без него обойдутся, а отшельницу он не оставит, покуда "доброе сердце к ней не вернётся".
В ролях
- Марина Ильичёва-Рыжакова — Алёна
- Лев Дуров — Купец
- Алла Демидова — Волшебница
- Алексей Чернов — Старик
- Александр Абдулов — Принц / Чудовище
- Валентин Гнеушев — Егорка
- Ольга Токарева — Арина
- Елена Водолазова — Акулина
Съёмочная группа
- Автор сценария: Наталья Рязанцева
- Режиссёр: Ирина Поволоцкая
- Оператор: Александр Антипенко
- Художник: Константин Загорский
- Композитор: Эдисон Денисов
- Дирижёр: Ю. Николаевский
Интересные факты
- В фильме участвует ансамбль народной музыки под руководством Д. Покровского.
- В сказке Аксакова имена героев не упоминаются.
См. также
- Аленький цветочек (мультфильм)
- Сказка о купеческой дочери и таинственном цветке (1991) — фильм В. Грамматикова
- Красавица и чудовище
Напишите отзыв о статье "Аленький цветочек (фильм)"
Ссылки
- «Аленький цветочек» (англ.) на сайте Internet Movie Database
Примечания
- ↑ В титрах фильма сказано «По мотивам сказок о красавице и чудовище»
Отрывок, характеризующий Аленький цветочек (фильм)
– Такие предложения, как то, чтобы очистить Одер и Вислу, можно делать принцу Баденскому, а не мне, – совершенно неожиданно для себя почти вскрикнул Наполеон. – Ежели бы вы мне дали Петербуг и Москву, я бы не принял этих условий. Вы говорите, я начал войну? А кто прежде приехал к армии? – император Александр, а не я. И вы предлагаете мне переговоры тогда, как я издержал миллионы, тогда как вы в союзе с Англией и когда ваше положение дурно – вы предлагаете мне переговоры! А какая цель вашего союза с Англией? Что она дала вам? – говорил он поспешно, очевидно, уже направляя свою речь не для того, чтобы высказать выгоды заключения мира и обсудить его возможность, а только для того, чтобы доказать и свою правоту, и свою силу, и чтобы доказать неправоту и ошибки Александра.Вступление его речи было сделано, очевидно, с целью выказать выгоду своего положения и показать, что, несмотря на то, он принимает открытие переговоров. Но он уже начал говорить, и чем больше он говорил, тем менее он был в состоянии управлять своей речью.
Вся цель его речи теперь уже, очевидно, была в том, чтобы только возвысить себя и оскорбить Александра, то есть именно сделать то самое, чего он менее всего хотел при начале свидания.
– Говорят, вы заключили мир с турками?
Балашев утвердительно наклонил голову.
– Мир заключен… – начал он. Но Наполеон не дал ему говорить. Ему, видно, нужно было говорить самому, одному, и он продолжал говорить с тем красноречием и невоздержанием раздраженности, к которому так склонны балованные люди.
– Да, я знаю, вы заключили мир с турками, не получив Молдавии и Валахии. А я бы дал вашему государю эти провинции так же, как я дал ему Финляндию. Да, – продолжал он, – я обещал и дал бы императору Александру Молдавию и Валахию, а теперь он не будет иметь этих прекрасных провинций. Он бы мог, однако, присоединить их к своей империи, и в одно царствование он бы расширил Россию от Ботнического залива до устьев Дуная. Катерина Великая не могла бы сделать более, – говорил Наполеон, все более и более разгораясь, ходя по комнате и повторяя Балашеву почти те же слова, которые ои говорил самому Александру в Тильзите. – Tout cela il l'aurait du a mon amitie… Ah! quel beau regne, quel beau regne! – повторил он несколько раз, остановился, достал золотую табакерку из кармана и жадно потянул из нее носом.
– Quel beau regne aurait pu etre celui de l'Empereur Alexandre! [Всем этим он был бы обязан моей дружбе… О, какое прекрасное царствование, какое прекрасное царствование! О, какое прекрасное царствование могло бы быть царствование императора Александра!]
Он с сожалением взглянул на Балашева, и только что Балашев хотел заметить что то, как он опять поспешно перебил его.
– Чего он мог желать и искать такого, чего бы он не нашел в моей дружбе?.. – сказал Наполеон, с недоумением пожимая плечами. – Нет, он нашел лучшим окружить себя моими врагами, и кем же? – продолжал он. – Он призвал к себе Штейнов, Армфельдов, Винцингероде, Бенигсенов, Штейн – прогнанный из своего отечества изменник, Армфельд – развратник и интриган, Винцингероде – беглый подданный Франции, Бенигсен несколько более военный, чем другие, но все таки неспособный, который ничего не умел сделать в 1807 году и который бы должен возбуждать в императоре Александре ужасные воспоминания… Положим, ежели бы они были способны, можно бы их употреблять, – продолжал Наполеон, едва успевая словом поспевать за беспрестанно возникающими соображениями, показывающими ему его правоту или силу (что в его понятии было одно и то же), – но и того нет: они не годятся ни для войны, ни для мира. Барклай, говорят, дельнее их всех; но я этого не скажу, судя по его первым движениям. А они что делают? Что делают все эти придворные! Пфуль предлагает, Армфельд спорит, Бенигсен рассматривает, а Барклай, призванный действовать, не знает, на что решиться, и время проходит. Один Багратион – военный человек. Он глуп, но у него есть опытность, глазомер и решительность… И что за роль играет ваш молодой государь в этой безобразной толпе. Они его компрометируют и на него сваливают ответственность всего совершающегося. Un souverain ne doit etre a l'armee que quand il est general, [Государь должен находиться при армии только тогда, когда он полководец,] – сказал он, очевидно, посылая эти слова прямо как вызов в лицо государя. Наполеон знал, как желал император Александр быть полководцем.
