Гольтерман, Георг

Не следует путать с Юлиусом Гольтерманом — также немецким виолончелистом.

Георг Эдуард Гольтерман нем. Georg Eduard Goltermann
Дата рождения	19 августа 1824(1824-08-19)
Место рождения	Ганновер
Дата смерти	29 декабря 1898(1898-12-29) (74 года)
Место смерти	Франкфурт-на-Майне
Страна	Германская империя
Профессии	виолончелист, композитор, дирижёр
Инструменты	виолончель

Георг Эдуард Гольтерман (нем. Georg Eduard Goltermann; 19 августа 1824 года, Ганновер — 29 декабря 1898 года, Франкфурт-на-Майне) — немецкий виолончелист, композитор и дирижёр.

Учился сперва у своего отца, органиста Генриха Фридриха Гольтермана, затем у Августа Христиана Прелля и наконец в 1847—1849 гг. в Мюнхене у Йозефа Ментера. Кроме того, он изучал композицию под руководством Игнаца Лахнера. В 1850—1852 гг. концертировал как солист, одновременно выступив с первыми композициями (в 1851 г. в Лейпциге была исполнена его симфония). В 1852 г. получил должность капельмейстера в Вюрцбурге, а с 1853 г. и до конца жизни работал дирижёром во Франкфуртском городском театре, в 1874 г. занял пост музыкального руководителя.

Из сочинений Гольтермана наибольшей известностью пользовались произведения для виолончели — прежде всего, восемь концертов, особенно первый Op. 14 (медленная часть которого, Кантилена, игралась и отдельно — в молодости её записал Пабло Казальс) и наиболее лёгкий четвёртый. Некоторые небольшие пьесы Гольтермана до сих пор входят в педагогический репертуар. Кроме того, Гольтерману принадлежит ряд аранжировок — в частности, им был выпущен сборник пьес Эдварда Грига в переложении для виолончели и фортепиано.

Ссылки

• Соловьёв Н. Ф. Гольтерман, Георг // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Гольтерман, Георг: ноты произведений на International Music Score Library Project

Отрывок, характеризующий Гольтерман, Георг

Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.