Диксон, Билл
| Билл Диксон Bill Dixon | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Дата смерти | |
| Годы активности | |
| Страна | |
| Профессии |
музыкант, композитор, художник и педагог |
| Инструменты | |
| Жанры | |
| Сотрудничество |
Арчи Шепп, Сесил Тэйлор, Пол Блей, Тони Оксли, Уиллиам Паркер, Роб Мазурек |
Билл Диксон (англ. Bill Dixon; 5 октября 1925, Нантакет, Массачусетс, США — 16 июня 2010) — американский музыкант, композитор, художник и педагог. Играл на трубе, флюгельгорне и фортепиано.
Биография
Его карьера началась с сотрудничества с молодым саксофонистом Арчи Шеппом, когда Диксону было 37 лет (1962 год). В 1964 г. он организовал первый фестиваль фри-джаза «Октябрьская революция в джазе» («October revolution in jazz») и основал «Гильдию джазовых композиторов» («Jazz Composers Guild»). Первый альбом «Intents And Purposes» вышел в 1967 г. Он включал в себя два больших произведения: «Metamorphoses 1962—1966» (октябрь 1966) для тентета (труба, тромбон, альт, кларнет, английский рожок, виолончель, два баса, барабаны и тарелки) и «Voices» (январь 1967) для квинтета (труба, кларнет, виолончель, бас и барабаны). Стиль Билла Диксона предвосхитил появление «Ассоциации для Продвижения Творческих Музыкантов» (AACM) и предшествовал «чикагской школе» нового джазового искусства.
Большинство произведений Диксона 1970-х годов стали известны публике лишь в 1980-е. К примеру, «Considerations» (1980), включающий четыре обширных сочинения: «Orchestra Piece» (январь 1972), «Sequences» (январь 1972), «Pages» (июнь 1975) и «Places And Things» (сентябрь 1976). Всего, до конца 90-х, выпустил более десяти альбомов. В 2001 г. выходит альбом «Odyssey», который включал в себя главным образом соло для духовых инструментов периода 1970—1992 гг., весь альбом «Collection», импровизации и дуэт с клавишником Лесли Уинстоном.
В 1981 году Диксон стал одним из четырёх музыкантов (вместе с Сесилом Тэйлором, Полом Блеем и Арчи Шеппом), чьи интервью и выступления вошли в документальный фильм Рона Мэнна о фри-джазе «Imagine the Sound».
С 1968 по 1996 годы — профессор музыки в Колледже Беннингтон, штат Вермонт.
Напишите отзыв о статье "Диксон, Билл"
Примечания
Ссылки
- [www.peoples.ru/art/music/jazz/bill_dixon/ Билл Диксон на сайте «Люди»]
- [www.jazzwisemagazine.com/component/content/11448?task=view Jazz breaking news] (англ.)
Отрывок, характеризующий Диксон, Билл
«Но, может быть, это моя рубашка на столе, – думал князь Андрей, – а это мои ноги, а это дверь; но отчего же все тянется и выдвигается и пити пити пити и ти ти – и пити пити пити… – Довольно, перестань, пожалуйста, оставь, – тяжело просил кого то князь Андрей. И вдруг опять выплывала мысль и чувство с необыкновенной ясностью и силой.«Да, любовь, – думал он опять с совершенной ясностью), но не та любовь, которая любит за что нибудь, для чего нибудь или почему нибудь, но та любовь, которую я испытал в первый раз, когда, умирая, я увидал своего врага и все таки полюбил его. Я испытал то чувство любви, которая есть самая сущность души и для которой не нужно предмета. Я и теперь испытываю это блаженное чувство. Любить ближних, любить врагов своих. Все любить – любить бога во всех проявлениях. Любить человека дорогого можно человеческой любовью; но только врага можно любить любовью божеской. И от этого то я испытал такую радость, когда я почувствовал, что люблю того человека. Что с ним? Жив ли он… Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. А сколь многих людей я ненавидел в своей жизни. И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее». И он живо представил себе Наташу не так, как он представлял себе ее прежде, с одною ее прелестью, радостной для себя; но в первый раз представил себе ее душу. И он понял ее чувство, ее страданья, стыд, раскаянье. Он теперь в первый раз поняд всю жестокость своего отказа, видел жестокость своего разрыва с нею. «Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидать ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать…»
И пити пити пити и ти ти, и пити пити – бум, ударилась муха… И внимание его вдруг перенеслось в другой мир действительности и бреда, в котором что то происходило особенное. Все так же в этом мире все воздвигалось, не разрушаясь, здание, все так же тянулось что то, так же с красным кругом горела свечка, та же рубашка сфинкс лежала у двери; но, кроме всего этого, что то скрипнуло, пахнуло свежим ветром, и новый белый сфинкс, стоячий, явился пред дверью. И в голове этого сфинкса было бледное лицо и блестящие глаза той самой Наташи, о которой он сейчас думал.
«О, как тяжел этот неперестающий бред!» – подумал князь Андрей, стараясь изгнать это лицо из своего воображения. Но лицо это стояло пред ним с силою действительности, и лицо это приближалось. Князь Андрей хотел вернуться к прежнему миру чистой мысли, но он не мог, и бред втягивал его в свою область. Тихий шепчущий голос продолжал свой мерный лепет, что то давило, тянулось, и странное лицо стояло перед ним. Князь Андрей собрал все свои силы, чтобы опомниться; он пошевелился, и вдруг в ушах его зазвенело, в глазах помутилось, и он, как человек, окунувшийся в воду, потерял сознание. Когда он очнулся, Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался. Наташа, стоя на коленях, испуганно, но прикованно (она не могла двинуться) глядела на него, удерживая рыдания. Лицо ее было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что то.
